具體描述
編輯推薦
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《中公版·2018國傢教師資格考試輔導教材：美術學科知識與教學能力全真模考題庫（初級中學）》本書共分為四篇。內容根據考題類型，分為單項選擇題、簡答題、案例分析題、教學設計題四篇內容。
本書特色一：緊扣考綱考情，直擊核心考點
通過深入研究考試大綱，在囊括教師資格考試真題題型的基礎上，從基本、重要的考點入手，將常考知識點糅閤於各種不同題型中，做到創新求變，契閤考試，以框架梳理考試考情，同習題強化核心考點。
本書特色二：把握命題趨勢，重點難點點播
在分析曆年真題的基礎之上，篩選齣上一版中不好的和重點不突齣的考題，把握曆年真題命題趨勢，重點難點集中歸納，在本書的編輯中，加入瞭大量的模擬測試題，幫助考生把握考試脈搏，零距離體驗考場。
內容簡介
《中公版·2018國傢教師資格考試輔導教材：美術學科知識與教學能力全真模考題庫（初級中學）》2018年國傢教師資格考試專用教材·美術學科知識與教學能力全真模考題庫·初級中學（中公版）本書內容根據考題類型，分為單項選擇題、簡答題、案例分析題、教學設計題四篇內容。本書精選曆年真題，對每套真題進行瞭詳細透徹的解答。考生在學習過程中，能夠瞭解曆年考試的考點趨勢，能夠有目的的進行學習。本書加入瞭全新的模擬測試題，測試題的題型和考點分布與真題契閤，所有的試題和答案都是經過數次的討論、精心的推敲而成，並配有詳細的解題思路，以幫助學生掌握答題技巧。
目錄
專題一中國美術史（1）考點歸納（1）
考試重點（1）
考試難點（1）
曆年真題迴放（1）
考題分析與預測（10）
預測試題（10）
參考答案及解析（15）
專題二外國美術史（20）
考點歸納（20）
考試重點（20）
考試難點（20）
曆年真題迴放（20）
考題分析與預測（27）
預測試題（28）
參考答案及解析（33）
專題三美術基礎知識（38）
考點歸納（38）
考試重點（38）
考試難點（38）
曆年真題迴放（38）
考題分析與預測（42）
預測試題（42）
參考答案及解析（45）
專題四《義務教育美術課程標準（2011年版）》（48）
考點歸納（48）
考試重點（48）
考試難點（48）
曆年真題迴放（48）
考題分析與預測（55）
預測試題（55）
參考答案及解析（57）
專題五教學設計（60）
考點歸納（60）
考試重點（60）
考試難點（60）
曆年真題迴放（60）
考題分析與預測（64）
預測試題（64）
參考答案及解析（65）
專題六教學實施（67）
考點歸納（67）
考試重點（67）
考試難點（67）
曆年真題迴放（67）
考題分析與預測（73）
預測試題（73）
參考答案及解析（75）
專題七教學評價（77）
考點歸納（77）
考試重點（77）
考試難點（77）
曆年真題迴放（77）
考題分析與預測（80）
預測試題（80）
參考答案及解析（83）
專題一中國美術史（85）
考點歸納（85）
考試重點（85）
考試難點（85）
曆年真題迴放（85）
考題分析與預測（86）
預測試題（86）
參考答案及解析（90）
專題二外國美術史（94）
考點歸納（94）
考試重點（94）
考試難點（94）
曆年真題迴放（94）
考題分析與預測（96）
預測試題（96）
參考答案及解析（99）
專題三《義務教育美術課程標準（2011年版）》（102）
考點歸納（102）
考試重點（102）
考試難點（102）
曆年真題迴放（102）
考題分析與預測（105）
預測試題（105）
參考答案及解析（109）
專題四教學實施（112）
考點歸納（112）
考試重點（112）
考試難點（112）
曆年真題迴放（112）
考題分析與預測（113）
預測試題（114）
參考答案及解析（116）
專題五教學評價（119）
考點歸納（119）
考試重點（119）
考試難點（119）
曆年真題迴放（119）
考題分析與預測（120）
預測試題（120）
參考答案及解析（122）
專題一教學實施（125）
考點歸納（125）
考試重點（125）
考試難點（125）
曆年真題迴放（125）
考題分析與預測（131）
預測試題（131）
參考答案及解析（140）
專題二教學評價（145）
考點歸納（145）
考試重點（145）
考試難點（145）
曆年真題迴放（145）
考題分析與預測（148）
預測試題（148）
參考答案及解析（151）
考點歸納（153）
考試重點（153）
考試難點（153）
曆年真題迴放（153）
考題分析與預測（181）
預測試題（181）
參考答案及解析（216）
全國教師資格證統考輔導課程（237）
中公教育·全國分部一覽錶（240）
精彩書摘
1.寫意山水畫技法的一般步驟是（）。（2013年上半年真題）A.“勾”“皴”“染”“描”B.“勾”“皴”“染”“點”
C.勾綫、罩染、塗色D.寫生、勾綫、染色
【答案】B。解析：一幅山水畫，不論有怎樣的風格範式，一般（純抽象和實驗水墨作品除外）都離不開一種最基本的作畫步驟，即勾、皴、染、點。隻要把此四步安排得閤理，就能完成一幅畫。如果處理得有特點，就是一幅特具風格的畫。這四步好比一個人：“勾”以立其骨架結構，“皴”以生其皮肉肌膚，“染”以周流氣脈，“點”是毛發墜飾。
2.既是海上畫派的代錶人物，又曾擔任西泠印社首位社長的藝術傢是（）。（2013年上半年真題）
A.吳昌碩B.趙之謙
C.任伯年D.虛榖
【答案】A。解析：吳昌碩工書法，擅寫石鼓文，特精篆刻，曾為西泠印社首位社長。中年始以金石、書法入畫，開大寫意花卉之新貌，成就卓越。他用筆奔放有力，常以鮮艷重色入畫，畫麵對比強烈、生意盎然，渾厚古拙而不乏書捲氣，發展瞭徐渭、八大山人、石濤、揚州八怪以來的大寫意繪畫傳統，形成瞭個人獨具的新風格。
3.下列選項中，屬於北魏時期代錶性的書法碑刻作品的是（）。（2013年上半年真題）
A.《石鼓文》B.《張遷碑》
C.《玄秘塔碑》D.《龍門二十品》
【答案】D。解析：龍門石窟在北魏時的代錶洞窟有賓陽洞、古陽洞等。古陽洞的大小佛龕旁，大多刻有施主的姓名、職銜、造像原因、造像名稱和年月的“造像銘”，字體為典雅的“魏體”。其中，有名的“龍門二十品”是龍門石窟中二十尊造像的題記拓本，是北魏書風的代錶作。
4.北宋時期，在徽宗趙佶的支持下由官方編撰的畫譜是（）。（2013年上半年真題）
A.《曆代名畫記》B.《宣和畫譜》
C.《芥子園畫譜》D.《石竹齋畫譜》
【答案】B。解析：《宣和畫譜》是北宋宣和（1119—1125）年間由官方主持編撰的宮廷所藏繪畫作品的著錄著作。宋朝自建國初期，即重視開展古書畫搜訪工作。徽宗時，內府收藏日趨豐富，於是將宮廷所藏的曆代著名畫傢的作品目錄編撰成《宣和畫譜》，以備查考。
5.明末畫傢董其昌曾說“文人之畫，自王右丞始……”，其中王右丞指的是（）。（2013年上半年真題）
A.王濛B.王原祁
C.王洽D.王維
【答案】D。解析：唐代詩歌盛行，大詩人王維以詩入畫，使後世奉他為文人畫的鼻祖。他的繪畫作品成為後世文人畫傢的範本。
6.下列美術作品中，具有經幡性質、運用於葬儀的是（）。（2013年下半年真題）
A.《人物龍鳳帛畫》B.《墓主升仙圖》
C.《二桃殺三士圖》D.《女史箴圖》
【答案】A。解析：A選項《人物龍鳳帛畫》齣自長沙陳傢大山楚墓，展現的是一細腰長裙、側身嚮左、閤掌祝壽狀的貴族婦女，在騰龍舞鳳的接引下，嚮天國飛升的景象；B選項《墓主升仙圖》是洛陽西漢蔔韆鞦墓壁畫，不屬經幡性質；C選項《二桃殺三士圖》也是漢墓壁畫，不屬經幡性質；D選項《女史箴圖》是東晉顧愷之的繪畫作品，意在規勸教育宮廷中婦女遵循封建道德，宣揚對主當忠、對神當敬、對夫當從的女性箴條。
7.唐代閻立本的《步輦圖》屬於（）。（2013年下半年真題）
A.絹本設色B.紙本設色
C.絹本白描D.紙本水墨
【答案】A。解析：《步輦圖》是唐朝畫傢閻立本的名作之一，絹本設色。
8.下列畫傢中，不屬於明代“吳門四傢”的是（）。（2013年下半年真題）
A.瀋周B.唐寅
C.吳偉D.仇英
【答案】C。解析：“吳門四傢”是指瀋周、文徵明、唐寅、仇英。
9.對黃賓虹成熟時期的繪畫藝術風格，最適閤的描述是（）。（2013年下半年真題）
A.冷峻蕭疏B.黑密厚重
C.清新簡逸D.豪放奇崛
【答案】B。解析：黃賓虹晚年形成瞭“黑、密、厚、重”的繪畫風格。
10.《清明上河圖》的作者是（）。（2014年上半年真題）
A.範寬B.張擇端
C.馬遠D.夏圭
【答案】B。解析：張擇端，漢族，琅琊東武（今山東諸城）人，中國北宋時期著名畫傢、藝術大師。他的風俗畫《清明上河圖》是世界名畫之一，也是他的代錶作，描繪瞭當時汴京近郊社會各階層在清明時節的生活景象，真實生動，是一件具有重要曆史價值和傑齣藝術成就的優秀風俗畫。
11.明清壇廟建築中，規模最大的是（）。（2014年上半年真題）
A.天壇B.地壇
C.日壇D.月壇
【答案】A。解析：天壇占地麵積約273萬平方米，約為故宮的四倍，是中國現存最大的一處廟壇建築。
12.“吳帶當風”是指（）的藝術風格。（2014年上半年真題）
A.吳鎮B.吳道子
C.吳偉D.吳昌碩
【答案】B。解析：“吳帶當風”是指有“畫聖”之稱的吳道子的繪畫風格。
13.中國民間藝術中，産生於江蘇蘇州的年畫種類是（）。（2014年下半年真題）
A.楊柳青年畫B.桃花塢年畫
C.硃仙鎮年畫D.楊傢埠年畫
【答案】B。解析：年畫著名的有天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊傢埠、河北武強等。
14.中國現存最高最古老的木結構塔式建築是（）。（2014年下半年真題）
A.杭州雷峰塔B.應縣木塔
C.西安大雁塔D.蘇州虎丘塔
【答案】B。解析：杭州雷峰塔是五代時期的磚塔。西安大雁塔是現存最早、規模最大的唐代四方樓閣式磚塔。蘇州虎丘塔是長江流域磚塔的代錶作。以上三個建築都是磚塔結構。應縣木塔是中國現存最高最古老的木結構塔式建築。
15.關於“八大山人”的正確說法是（）。（2014年下半年真題）
A.清初畫壇“四僧”之一B.八位畫傢的統稱
C.筆墨精緻細膩D.又名“石濤”
【答案】A。解析：硃耷，清初畫壇“四僧”之一，中國畫一代宗師，字雪個，號八大山人。他打破明代慣於摹仿前人的常規，用簡練的造型，豪放的筆墨，象徵的手法，創造齣概括性很強的富有獨特風格的藝術形象。
16.關於名作《清明上河圖》不正確的說法是（）。（2014年下半年真題）
A.北宋民俗畫B.作者為張擇端
C.紙本設色D.長捲形式
【答案】C。解析：《清明上河圖》是絹本設色。
17.如下圖，該書法作品（局部）的書體是（）。（2015年上半年真題）
某
A.草書B.行書C.隸書D.楷書
【答案】B。解析：圖中作品為王羲之的《蘭亭序》，被稱為“天下第一行書”。
18.通過製胎、掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工藝流程完成的工藝美術品是（）。（2015年上半年真題）
A.唐三彩B.青銅器
C.粉彩D.景泰藍
【答案】D。解析：景泰藍正名“銅胎掐絲琺琅”，俗名“琺藍”，又稱“嵌琺琅”，製作步驟為製胎、掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金。
19.從題材上看，體現西蜀宮廷畫傢黃筌最高繪畫成就的是（）。（2015年上半年真題）
A.山水畫B.花鳥畫
C.人物畫D.道釋畫
【答案】B。解析：黃筌為西蜀宮廷畫傢，擅畫奇禽名花，與徐熙並稱為“黃傢富貴，徐熙野逸”。
20.下圖為一幅名作的局部，該作品的名稱為（）。（2015年上半年真題）
某
A.《虢國夫人遊春圖》B.《王蜀宮妓圖》
C.《簪花仕女圖》D.《搗練圖》
【答案】C。解析：《簪花仕女圖》為唐代仕女畫傢周昉的作品，描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景，嚮人們展示瞭這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶、戲狗取樂的閑適生活。
21.下列選項中，屬於明末清初波臣派肖像畫傢的是（）。（2015年上半年真題）
A.陳洪綬B.曾鯨
C.董其昌D.徐渭
【答案】B。解析：曾鯨，中國明代畫傢，字波臣。他所畫人物肖像強調觀察體會，抓住最動人處，精心描繪，尤注重點睛，形象逼真，栩栩如生，有“如鏡取影，儼然如生”之譽，從學者甚眾，遂形成波臣派。陳洪綬，明代人物畫傢，與崔子忠並稱為“南陳北崔”。董其昌為明代華亭派的主要代錶人物。徐渭為明代花鳥畫傢。
22.留存至今中國最大的皇傢園林是（）。（2015年上半年真題）
A.圓明園B.拙政園
C.個園D.頤和園
【答案】D。解析：頤和園集曆代皇傢園林之大成，薈萃南北私傢園林之精華，是中國現存最完整、規模最大的皇傢園林，被譽為“皇傢園林博物館”。圓明園是清代著名的皇傢園林之一，有“萬園之園”之稱；拙政園是江南古典園林的代錶作品；個園是揚州地區的私傢園林。
23.素描作品《血衣》的作者是（）。（2015年上半年真題）
A.羅工柳B.董希文C.王式廓D.徐悲鴻
【答案】C。解析：王式廓為當代革命現實主義畫傢和人民美術教育傢，素描巨作《血衣》為其代錶作。
24.《潑墨仙人圖》的作者是（）。（2015年下半年真題）
A.秦熙B.梁楷
C.馬遠D.蘇軾
【答案】B。解析：南宋畫院畫傢梁楷多以佛教禪宗人物或文人雅士為題材，善繪洗練放逸的減筆畫，開啓瞭元明清寫意人物畫的先河。《潑墨仙人圖》是梁楷的代錶作，活靈活現地創造瞭一個爛醉如泥、憨態可掬的仙人形象。充分體現齣他所最具個性的“減筆畫”潑墨畫法。此種畫法筆墨酣暢、行筆如飛、一揮而就，“六彩”具備。
25.按中國畫題材分類，趙佶的《芙蓉錦雞圖》屬於（）。（2015年下半年真題）
A.人物畫B.文人畫
C.工筆畫D.花鳥畫
【答案】D。解析：宋代是我國古代花鳥畫發展的昌盛時代。《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶的代錶作，從題材來說屬
用戶評價
這套書拿到手的時候，說實話，心情挺復雜的。我備考那會兒，市麵上各種輔導資料簡直是汗牛充棟，挑得人眼花繚亂。最終選瞭這本，主要是衝著“全真模考題庫”這幾個字去的，想著總歸是能模擬一下真實戰場的感覺。翻開來看，最直觀的感受就是排版挺規整的，起碼看著不費勁。不過，當我真正開始做題的時候，那種“全真”的期待值就有點打摺瞭。坦白講，有些題目的設計思路，和我在曆年真題裏感受到的那種嚴謹性，還是存在一些微妙的偏差。比如，有些理論題的考察角度，感覺像是生搬硬套某些教資考試大綱裏的零散知識點，缺乏一個係統性的串聯和深入的挖掘。對於我們這些需要吃透學科內涵的初中美術老師來說，僅僅是會做題是不夠的，更重要的是理解“為什麼這麼考”。另外，解析部分的內容，雖然提供瞭標準答案，但在詳細的解題步驟和知識點溯源上，感覺用力還不夠猛。有時候一道題涉及瞭好幾個美術史論或者教學設計原則的交叉點，解析裏卻隻提到瞭其中最淺顯的一麵。這對於我這種希望藉著模考來查漏補缺、鞏固知識體係的學習者來說，確實有點意猶未盡，總覺得少瞭那麼一錘定音的醍醐灌頂之感，更像是一份閤格的、但算不上卓越的模擬練習集。
評分說實話，我當時買這套書的主要目的，其實是想找一個能幫我理清初中美術教學能力這塊脈絡的工具。因為學科知識部分，比如中外美術史、藝術理論，我通過其他更偏學術的教材已經打下瞭比較好的基礎，但我對“教學能力”那部分，尤其是如何將那些高深的理論轉化為初中生易於接受的課堂活動，一直感到非常頭疼。我期望這本所謂的“輔導教材”能在教學設計、課堂組織、教學評價這三個核心模塊上，給我提供一些非常實戰化、接地氣的案例和思路。結果呢，試做瞭幾套題之後發現，關於教學設計的部分，題目類型相對比較固定，多集中於“選擇最優教學目標”或者“最恰當的教學媒體選擇”，但對於開放性的教學情境分析題，比如如何處理一個突發的美術課堂問題，或者如何設計一個跨學科的美術項目，書中涉及得比較少，或者說，給齣的參考答案過於模闆化。這種模闆化的傾嚮，讓我覺得它更像是應付標準化考試的一種技巧訓練，而不是真正培養一個未來美術教育者的思維深度。一個好的教資模擬題，不光要考你會不會，更要考你有沒有潛力成為一個好老師，但這本書在這方麵的深度挖掘上，似乎有些欠缺火候，更像是一個知識點的機械化檢驗器。
評分這套書的印刷質量和裝幀設計，老實說，在這個年代算是中規中矩，沒有特彆驚艷的地方，但也談不上粗製濫造。紙張的厚度尚可，能承受反復塗改和圈畫，這對於做題庫來說是個基本要求。但是，如果從“體驗感”的角度來評價，它在細節處理上還是暴露瞭一些問題。比如，有些題目，尤其是涉及圖像識彆和分析的題目時，插圖的清晰度和分辨率明顯不夠高。對於美術學科的考試而言，圖像的準確性是至關重要的，一張模糊的、色彩失真的圖片，很容易誤導考生對原作風格、細節特徵的判斷。我記得有幾道關於現代藝術作品的分析題，由於原圖印製質量的限製，我甚至無法清晰分辨齣某些關鍵的筆觸或肌理效果，隻能依靠記憶中的知識點來猜測。這種基礎的視覺呈現上的瑕疵，在高度依賴視覺信息的學科考試中，是極不應該齣現的疏漏。這直接影響瞭模考的真實性和有效性，使得原本應該用來檢驗“觀察能力”的題目，反而變成瞭檢驗“印刷質量”的測試。
評分對於一個美術專業的考生來說，備考最大的挑戰之一就是如何平衡“藝術素養”和“應試技巧”之間的關係。我一直認為，美術學科的考察，不應該僅僅停留在對知識點碎片化的記憶上，它更需要考生對視覺文化、審美判斷有一定的敏感度和發言權。我嘗試用這套題庫來測試自己的“審美直覺”和“專業判斷力”，結果發現，很多題目似乎更偏嚮於“背誦標準答案”的邏輯。比如涉及藝術流派的判斷題，往往隻需要記住幾個關鍵詞就能得分，而對於深入理解該流派在曆史背景下的變革意義，或者它對後世教學理念的影響，考察得並不深入。這讓我感到有些遺憾，因為備考過程本應是一個提升自身藝術素養的深化過程，而非僅僅是刷題數量的積纍。此外，書中一些關於“教學方法”的選擇題，有時候會存在爭議性。藝術教育的方法論是多元的，不同的理論流派有不同的側重，但在標準答案的設定中，似乎隻認可瞭某一種特定的、可能偏嚮於應試主流的理論框架，而對其他同樣具有價值的教學路徑體現齣的包容性不足。這對於需要展現自己教學哲學觀點的考生來說，無疑是一種束縛。
評分說實話，我更看重的是那些能夠拓展視野、激發思考的附加內容，比如那些關於最新教育改革方嚮的解讀，或者對未來美術教育趨勢的預測分析。畢竟教師資格考試不僅僅是對現有知識體係的考核，更是對未來教育者的潛力的篩選。在這本“全真模考題庫”中，我對這方麵的期望值比較高，希望能從中捕捉到一些命題人思維的變化軌跡。然而，書中所提供的導讀和解析部分，更多地聚焦於對既有知識點的迴顧和歸納，對於當前美術教育領域熱議的新興話題，比如AI在藝術教學中的應用、跨文化藝術教育的挑戰與機遇等，涉及得相對比較保守和滯後。它似乎更傾嚮於“守舊”而非“引領”。這意味著，如果一個考生僅僅依靠這本書來準備考試，他可能能夠在既定的知識框架內獲得高分，但一旦走上真正的教學崗位，麵對快速迭代的教育環境和學生不斷變化的審美需求時，他可能會感到力不從心。我希望輔導材料能夠成為一座連接理論與前沿實踐的橋梁，但遺憾的是，這本教材更像是一座紮實的、但略顯陳舊的知識堡壘，它能幫你守住陣地，卻不一定能幫你開拓新的疆域。
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評分京東配送快，書都是正品，在京東買東西放心，愛書人的福地，但書籍包裝需要加強，好書因為簡單的包裝而運輸損壞太可惜瞭
評分書本很厚實，印刷很不錯，贊
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