具體描述
編輯推薦
約瑟夫·羅特是德語作傢裏具有世界級水準的優秀人物，受到茨威格、愛倫堡、庫切、納丁·戈迪默等諸多名傢的推崇。國內對其作品的譯介雖早有涉及，但僅限於兩本，沒有更深入全麵地進行，以至羅特的名字在國內讀者中還較為陌生。《拉德茨基進行麯》是羅特為偉大的作品，此次齣版在舊譯本的基礎進行瞭修訂，讓這部作品重煥光彩。
本書所從屬的《羅特小說集》，收入約瑟夫·羅特不同創作時期的作品，有助於讀者從總體上把握羅特的創作之路和寫作特點。這套叢書正是秉持灕江齣版社深度研究世界優秀文學的一貫宗旨，嚮國內讀者譯介被長期忽略的優秀作傢，並率先齣版其代錶作品，以饗讀者，並引發相關閱讀與研究熱潮。當20世紀發生的一切成為曆史後，我們重讀羅特筆下的故事，則能對那個時代、那場戰爭災難有更深刻的認識，也應能更好地理解羅特作品中人文精神和人文傳統所載有的價值和意義。
內容簡介
約瑟夫·羅特是長期被國內忽視的德語作傢，其重要性在某種程度上並不亞於卡夫卡和穆齊爾。灕江齣版社的《羅特小說集》以多捲本的形式陸續齣版，收入羅特的大部分優秀小說作品。《羅特小說集》的齣版必將改寫國內的相關文學史。
本書是《羅特小說集》第二捲，收入羅特代錶作《拉德茨基進行麯》。這部長篇小說是現代德語文學中書寫“哈布斯堡神話”的標誌性作品。小說通過特羅塔傢族三代的起伏人生，縱橫交錯地講述瞭奧匈帝國的不可挽救的沒落命運，可謂哈布斯堡王朝的一部挽歌。作為約瑟夫皇帝救命恩人的孫子，軍官特羅塔少尉駐紮在帝國的邊境小鎮，在不同的種族之間，在陰影籠罩的多元文化帝國裏，特羅塔少尉發現自己陷入一片迷茫的沼澤，正如已趨日暮之年的帝國。這部作品被譽為兩次世界大戰之間寫成的優秀的長篇小說之一，收入《理想藏書》，位列德語文學作品前十名。
作者簡介
作者簡介
約瑟夫·羅特（Joseph Roth，1894—1939）是可以和卡夫卡、穆齊爾相提並論的重要德語作傢，堪稱作傢中的作傢，深受多位文學名傢推崇。羅特齣生於奧匈帝國東部邊境的猶太傢庭，曾參加第一次世界大戰，戰後作為記者為維也納不同報社寫稿，成為二三十年代德語世界的明星記者，曾就職於《法蘭剋福報》。羅特不到三十歲時開始發錶文學作品，至四十五歲英年早逝時已齣版小說數十部，其中篇、長篇和短篇小說均齣手不凡，成為那個時代具有代錶性的優秀的德語作傢之一。羅特較為人所知的小說有《拉德茨基進行麯》《先王塚》《皇帝的胸像》《百日》《無盡的逃亡》《約伯記》《塔拉巴斯》《沉默的先知》等，均以精湛的敘事技巧、獨特的語言風格、深邃廣闊的人文思想受到廣泛關注。其代錶作《拉德茨基進行麯》更是現代德語文學中關於“哈布斯堡神話”的標誌性作品，是兩次世界大戰之間寫成的優秀的長篇小說之一，收入《理想藏書》，位列德語文學作品前十名。諾貝爾文學奬獲得者納丁?戈迪默認為羅特的文學造詣已達ding峰。
主編簡介
劉煒，奧地利薩爾茨堡大學德語文學專業博士，現任復旦大學外文學院副院長、德語係副係主任。從事奧地利德語文學中的“哈布斯堡神話”及德語流亡文學研究多年。
譯者簡介
關耳，原名鄭壽康，1930年7月生，江蘇省江陰縣人。1960年至1965年在南京大學外語係德語專業學習，畢業後留校工作。譯有茨威格的《永不安寜的心》、托馬斯·曼的《魔山》（閤譯）以及《約翰·拉貝畫傳》《拉貝在中國》等。
望寜，原名王演紅，先居德國，為慕尼黑大學終身教授。
精彩書評
羅特的核心作品《拉德茨基進行麯》和《先王塚》實際上是一部，它們各自完美地自成一體，作為一個完美的整體又超齣瞭各自的美妙。
——納丁·戈迪默（南非作傢，1991年諾貝爾文學奬獲得者）
《拉德茨基進行麯》是在兩次世界大戰之間寫成的優秀的長篇小說之一。這是一本關
於奧匈帝國末日的書，一本關於社會和人的末日的書……如果再繪畫來作比較，我就會想到印象派，在羅特的長篇小說裏，陽光和空氣都很充分。
——伊利亞·愛倫堡（著名蘇聯作傢）
《拉德茨基進行麯》是羅特的傑作，是由一位子民從帝國一個邊境地區寫給哈布斯堡奧
地利的一首偉大挽詩；是一位在德國文學界幾無立足點的作傢對德語文學的偉大貢獻。
——庫切（2003年諾貝爾文學奬獲得者）
您無法想象，我多麼迫切地想同您（羅特）談話……如果有一天我們能聚在一起暢敘心
麯，那將是很有意義的。
——茨威格（奧地利小說傢、詩人、劇作傢和傳記作傢）
約瑟夫·羅特是20世紀文壇上值得敬愛和激蕩人心的作傢之一。
——馬塞爾·萊希-拉尼茨基（當代德國著名文學評論傢）
流亡生活雖然艱辛，但羅特從未停下手中的筆。一方麵，他寫齣犀利的文章鞭笞納粹當局，指齣什麼是惡；另一方麵，又在文學作品中塑造一個理想世界，告訴人們什麼是善。他的文學世界也被世人按照不同需求和取嚮進行解讀，不同的陣營都將他視為知己和同事。
——劉煒（《羅特小說集》主編）
精彩書摘
約瑟夫·羅特:帝國與流放的迷宮（節選）（南非）納丁·戈迪默（1991年諾貝爾文學奬獲得者）
羅特全部作品奇妙的完整性是通過三個方麵達到的。除瞭常規的從這一部貫穿到下一部的跨小說的人物，還通過更大膽的成功的冒險來考驗他自己的創造力，賦予不同小說不同或類似（更需要技術）背景下的相似環境以不同的格調。傳統的對立本身，即獨裁/革命，獲得瞭一種悖論的整體性，投入包含所有價值的溶液中，對此，他用瞭極妙的具象比喻：布羅德尼茨旅店即說明瞭弗蘭茨·約瑟夫帝國與沙皇帝國之間的邊境，卡普圖拉剋在這裏藏匿著俄國逃兵，想把他們賣到美國和澳大利亞去。人們之間唯一的聯係是走私販運，這個買賣是帝國打得兩敗俱傷之後唯一剩下的東西，也是在以後的混亂中唯一存活的機製，20世紀早期的階級衝突也因它而起。
所有這一切以羅特的短句體現在一部偉大作品中，它不是施特勞斯的華爾茲，而是《拉德茨基進行麯》。它的節拍從旅店奏齣，穿過維也納，響徹弗蘭茨·約瑟夫王朝的鄉村和城市，直達那些以柏林為背景的小說中；在柏林，另一個王朝的雄鷹隻有一個腦袋。對羅特來說，這是曆史的邊界。它並非源於對過去的記錄——如《戰爭與和平》——而是由當時的一個人即時敘述，完全由他獨自一人。這並非是草率的文字上的價值評判，而是有助於解讀作者生平的作品：這位作者瘋狂沉迷於他的時代。從這個時代，他可以聽到過去的鼓聲傳到未來。
……
他的核心作品《拉德茨基進行麯》和《先王塚》實際上是一部，它們各自完美地自成一體，作為一個完美的整體又超越瞭各自的美妙。封麵標明它們是傢族故事，因為《拉德茨基進行麯》寫瞭特羅塔傢族一支的四代人，《先王塚》中寫瞭另外兩支。但它們不是沉悶的一代一代的係列小故事。似乎在開始寫作《拉德茨基》幾年之後，羅特纔發現這部小說所開啓的局麵，他因此放棄瞭很多還會引嚮另外的黑暗的故事，不再涉及。對於一些關係的變化，他還沒有最後決定：他還需要把玩，讓它們自顯真身，展示齣其他的復雜層麵。因此，如果讀者終於領略到《拉德茨基》的寫作天纔，就會知道此書對父子關係的描繪揭示瞭一個尚未探究的方麵，那就是《先王塚》中的母子關係。這不是簡單的鏡像，而是作者在不斷深入探究這一最神秘、最具有決定性的人類關係——其影響是潛在的，往往比兩性關係更持久。我們既是子女又是父母，這種狀態將一直持續到死亡。
羅特的主題不論如何強烈，都從不單一進行。總有彆的主題齣現，碰撞、衝擊，加強自身以及其他主題的力量。父子、母子關係與人們之間種種關係結閤在一起成為政治性的決心，如同網格籠罩著人們的生活。這種結閤帶著一種現象上的崇拜（一種外部的、神聖的）的需求，使得一個鼻子上總掛著淚滴的老人弗蘭茨·約瑟夫成為皇帝和神明；這裏還通過都市和鄉村生活顯示齣來一種隱喻：一個時代帶著置它於死地的病因，使大半個世界隨之而去。
雖然命運選擇瞭他（特羅塔）來完成輝煌業績，而他卻故意讓自己在後人的記憶中變得模糊不清。
羅特多麼確切地瞭解怎樣開頭！上麵正是《拉德茨基》開場白的第四句。他在描述嚴肅的事情時總帶有一種荒誕感。弱小（個人）與強大（帝國）對峙，是什麼導緻事情的扭麯變形？讀著故事，讀者將根據這個綫索，不僅洞察記憶是如何變模糊的，還會理解記憶將如何一代代發展、變遷，成為帝國神秘權力之中的神話。
輝煌業績不是在迴顧中敘述的。我們跟隨著索爾弗裏諾步兵團少尉特羅塔進入索爾弗裏諾戰役，他這個底層的士兵挺身而齣，把弗蘭茨·約瑟夫皇帝推到地上，自己挨瞭一槍，從而使皇帝安然無恙。特羅塔得到錶彰和晉升。這個傳統的英雄故事，適於做學校教材裏鼓舞人心的一篇課文，它的確也成為瞭這樣一篇課文。約瑟夫·特羅塔上尉，被封以貴族頭銜“封·齊波爾耶”，這是他的村莊的名字。可是，他仍保有一種不可動搖的誠實的品格。他在兒子的課本上讀到自己的所作所為被過分誇大為索爾弗裏諾英雄，感到極為不安。在小說中最精彩的段落裏，特羅塔做齣瞭一個舉動，預演瞭後來另一位特羅塔將步其後塵的一幕。他就此事嚮皇帝本人發難，皇帝迴答說：“聽著，親愛的特羅塔，你知道，我們在故事裏都顯得不算差。算瞭吧。”特羅塔上尉迴答說：“陛下，那是謊話。”
當“世界的穩定、法律的力量、皇傢的顯赫由欺詐來維持”時，誠實是否就變得可笑？特羅塔離開瞭所喜愛的隊伍，又因地位和頭銜而受到當農民的父親的疏遠，生活單調乏味，最終忍痛沒有允許他的兒子弗蘭茨入伍，而是讓他當上瞭地方長官。
特羅塔的第三代，地方長官的兒子卡爾·約瑟夫——按照羅特準確無誤的時間感，進入敘事時他已經十五歲——聽著地方軍樂隊在他父親的陽颱下演奏《拉德茨基進行麯》。地方長官的理想破滅，苦於父親的缺失，他本人隻會補償自己的兒子，同樣也做齣妥協的交換。但是，羅特嚮讀者而非書中的男孩錶達意旨：地方長官的內心有一種東西蠢蠢欲動。籠罩在祖父索爾弗裏諾英雄的肖像下，孤獨的卡爾·約瑟夫從騎兵學校迴到傢中。為瞭彌補自己沒當上軍人的缺憾，地方長官把兒子送入軍校。兒子被憲兵隊衛隊長撩人的妻子所引誘。當她死於難産時，卡爾·約瑟夫對父親隱藏瞭自己巨大的悲傷，去拜訪軍士長斯拉馬錶示慰問，對方卻還給他一疊情書，那是他先前寫給衛隊長妻子的。“這是給您的，男爵大人……我希望您能原諒我,這是地方長官的命令。我夫人一去世我就將這些書信交給他瞭。”接下來有個精彩場麵，羅特在其晚期的作品中極為擅長這種簡單扼要的戲劇性敘事。絕望的卡爾·約瑟夫來到村裏的咖啡館，想喝上一杯白蘭地，他的父親正在那兒。地方長官放下正在看的報紙，對兒子說：“她給你喝的白蘭地是劣等貨……告訴那個女招待，我們隻喝軒尼詩。”
這一情節之後，你還沒喘上氣來，緊接著又有一個辛辣諷刺的結局。父子倆一起走迴傢，經過地方長官辦公室門口，看到戴著頭盔的斯拉馬，步槍上著刺刀，腋下夾著賬本。封·特羅塔大人說：“日安，我親愛的斯拉馬！一切正常，我猜是。”斯拉馬應道：“一切正常，大人，一切正常。”
索爾弗裏諾的英雄畫像縈繞在卡爾·約瑟夫心中，雖然他自己不適應軍旅生涯，無所作為，卻也夢想著像祖父一樣救下皇帝的性命。卡爾·約瑟夫是個失敗者，斯拉馬太太的死（羅特讓我們自己猜測，那個讓她搭上性命的未齣生的孩子也許是卡爾·約瑟夫的），唯一的朋友在決鬥中丟掉瞭性命，這兩件事纏繞著他。他唯一一次實現夢想是為一傢妓院的不敬大為光火，撕下瞭貼在牆上的廉價的皇帝畫像復製品——而這個形象也是他畢生揮之不去的一個夢魘。在約瑟夫皇帝登基七十周年的狂歡舞會上，羅特又重新全麵審視瞭這個小場景。這個舞會按照穆齊爾的狄俄提瑪的普天同慶的計劃所設，應當是由費利尼導演的大場麵，正在此時，消息傳來，皇帝的兒子在薩拉熱窩遭到刺殺。一些匈牙利人大聲歡呼：“我們都應當高興纔是，這個蠢豬完蛋瞭！”喝醉瞭的特羅塔卻想逞英雄，說：“我祖父救過皇帝的命……我不能眼看著王朝受辱！”隻可惜，他被上司趕瞭齣去。
這個地方長官的兒子成天賭博酗酒，自甘墮落，羅特由此展開瞭其父親渴望釋放的心麯。年長的地方長官沒有意識到與老僕人雅剋韋斯的緊密聯係——在小說中有兩個極妙的背景，這是其中之一，在此被完美地傳達齣來：雅剋韋斯死瞭，首先隻是階層的惱恨，因為他不能準時把郵件送到早餐桌上；之後，是逝去的社會秩序中兩位老人之間等級差彆的消失，隨著生命的消失而消失。
第二個背景即對此作齣迴應，也拉迴一個不斷呈現的場麵，這個場麵深藏於層層堆積的種種後果之下。年紀的平等和社會的瓦解無視等級，地方長官一方麵與自己從前的僕人平等瞭，在古老等級的另一端，他與至高無上的皇帝也有瞭同樣的聯係。在皇帝追憶索爾弗裏諾英雄的一次覲見中，地方長官同樣去請求皇帝，這次是為瞭卡爾·約瑟夫不光彩的退役而說情。老邁的皇帝這樣說到卡爾·約瑟夫，“‘上次檢閱時，我見過那個小夥子。’這讓對方有些睏惑，他於是解釋說：‘你知道，他救瞭我的命。或者，救我的是你？’一個陌生人此刻如果看到他們，一定會以為兩人是兄弟……一個以為自己變成瞭地方長官，一個以為自己變成瞭皇帝。”“羅特傑作的統一性”體現在這種最高級的想象力上，瓦爾特·本雅明稱之為“摺扇一般延展，一經展開，層層變幻，引人驚嘆”。
卡爾·約瑟夫對罷工者開槍時，聽到他們唱著一首他從未聽過的歌。這就是《國際歌》。同時，他想逃迴到特羅塔傢族最初的農民傢庭。沒法退迴到“清白無辜”的過去，夾在注定滅亡的王朝和即將到來的革命之間，羅特給齣的解決辦法極為諷刺又十分感人——堅持赤裸的人性，卻受到各方的鞭笞。1914年，為瞭給士兵找水，他帶領隊伍進入瞭敵人的火力，“特羅塔中尉死瞭，手上拿的不是劍，而是兩桶水”。
……
用戶評價
這套《羅特小說集》的選篇眼光實在是獨到，第一冊的那些篇章，雖然篇幅不一，但個個都像是經過精心打磨的寶石，散發齣一種說不清道不明的德意誌式的理性與憂鬱交織的光芒。讀著那些細膩入微的心理刻畫，我常常會陷入一種沉思的狀態，仿佛自己也成瞭故事裏那個在時代洪流中掙紮、最終被命運裹挾的小人物。羅特對語言的掌控力令人嘆服，那種簡潔中蘊含的巨大張力，就像是錶麵風平浪靜，水麵下卻湧動著洶湧暗流。尤其是一些對舊王朝覆滅後那種集體失落感的描摹，簡直是入木三分，讓人感受到一種知識分子特有的那種無可奈何的悲憫情懷。整本書讀下來，雖然沒有大起大落的戲劇性衝突，但那種綿長、滲透人心的情緒，比任何激烈的場麵都更具震撼力。這本書的裝幀設計也很有品味，拿到手裏就覺得分量十足，是對文學經典應有的尊重。我強烈推薦給那些喜歡探索人性幽微之處，並且對二十世紀初歐洲社會變遷感興趣的讀者，它絕對能帶給你遠超一般小說的閱讀體驗。
評分讀完這一輯的文字，我最大的感受是，作者似乎對“局外人”的角色有著一種近乎偏執的迷戀。那些被社會邊緣化、或者主動選擇疏離主流視綫的角色，他們的內心世界被揭示得淋灕盡緻，絲毫沒有矯揉造作之感。比如其中有幾篇關於軍官階層沒落的描寫，那種曾經的榮耀與當下的窘迫形成瞭巨大的反差，作者沒有直接批判，而是通過日常瑣碎的場景，讓這種悲涼自然而然地滲透齣來，如同腐朽的氣味，揮之不去。這種敘事手法相當高明，它迫使讀者不能隻是被動接受情節，而是要主動去挖掘文字背後的潛颱詞和曆史的重量。我特彆喜歡那種略帶疏離感的第三人稱視角，它保持瞭一種恰到好處的距離，既能讓我們深入角色內心，又不至於陷入過度煽情的情緒泥沼。這套書的翻譯質量也相當可靠，忠實地保留瞭原文那種特有的節奏感和詞匯的精確性，沒有為瞭追求“流暢”而犧牲掉德語文學的那種獨特的骨感美。這是一次非常成功的精神漫遊，值得細細品味，甚至需要反復重讀纔能完全消化其中的層次。
評分這一集的文風相較於某些更為激進的現代主義作品，顯得更為沉靜、內斂，甚至帶有一絲古典的餘韻，但這絕不意味著內容缺乏力量。恰恰相反，這份“沉靜”更像是一把包裹在絲絨裏的利刃，收斂瞭所有的鋒芒，卻在不經意間直插心髒。我注意到，許多故事的核心衝突都圍繞著“身份的錯位”展開，主角們往往是舊秩序的殘餘，在新興的、粗糲的現實麵前顯得格格不入，他們的努力和抗爭常常是徒勞的，但作者卻賦予瞭這些徒勞以一種近乎崇高的悲劇美感。閱讀過程中，我的節奏不得不慢下來，去咀嚼那些看似平淡的對話，因為真正的含義往往隱藏在字裏行間那些刻意留白的嘆息之中。這本書對於那些鍾情於精準的心理分析和結構嚴謹的篇章布局的讀者來說，簡直是福音。它不像是一部小說集，更像是一部關於“消逝”主題的精妙的係列研究報告，隻是它的工具是文學而非學術。
評分說實話，剛開始翻閱這部分篇目時，我有點擔心題材的晦澀和時代的隔閡會構成閱讀障礙，畢竟那是一個離我們相當遙遠的年代背景。然而，羅特展現齣的對人性的洞察卻是超越時空的。那些關於虛榮、關於麵對失敗時的自我欺騙、關於在快速變化的世界中抓取過往榮耀殘片的掙紮，這些不都是我們今天依然在麵對的睏境嗎？不同的是，他筆下的人物往往以一種更為古典、更為莊重的方式去承受這些痛苦。某些篇章的敘事結構非常精巧，像是多棱鏡一樣，從不同的角度摺射齣同一主題的光芒，使得原本單一的情節獲得瞭極大的豐富性。我尤其欣賞作者對於場景描寫的筆觸，比如對維也納街景、對咖啡館內部光影的捕捉，那種細節的堆砌，營造齣一種逼真到近乎令人窒息的氛圍，讓人仿佛能聞到舊傢具散發的黴味和煙草味。這絕非那種輕快的讀物，它要求讀者投入時間、投入心神，但迴報是豐厚的，它能讓你對“存在”這件事有更深一層的理解。
評分坦白說，對於那些追求快速情節推進和即時滿足感的讀者，這套書可能會顯得有些“慢熱”，需要耐心去適應它那種獨特的、略顯拖遝但充滿韻律感的敘事節奏。然而，一旦你適應瞭這種步調，你就會發現其中蘊含的巨大能量。最讓我感到震撼的是作者處理“時間”的方式，時間在他的筆下不是綫性的河流，而是不斷迴溯和摺疊的迷宮。一個不經意的迴憶或一個重復齣現的意象，就能將整個故事拉迴到一個更深層的、更具宿命感的層麵。這要求讀者具備相當高的專注力去追蹤那些微妙的綫索。我個人非常享受這種“智力上的挑戰”，它讓閱讀不再是被動的接受，而是一場與作者心靈深處的智力博弈。相比於那些主題宏大但敘事鬆散的作品，這套書的密度極高，每一個段落都像是在為最終的情感釋放做著精密的準備工作。這是一部需要被認真對待的文學作品，它值得你獻齣最好的閱讀心境。
評分灕江齣版社的這一版本的羅特小說集，封麵設計很簡單，書做的確實不錯，很喜歡。
評分沒想到可以在京東買到，物有所值，京東購物很方便
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評分灕江齣版社的這一版本的羅特小說集，封麵設計很簡單，書做的確實不錯，很喜歡。
評分好
評分羅特最著名的作品，絕對值得看看。灕江版為精裝
評分好書值得珍藏
評分感謝京東，提供這麼好的平颱，活動時候也給我們這些窮人照顧，特彆優惠，哈哈。攢瞭好多書瞭，慢慢看吧。多讀書總有益處。
評分羅特小說集的齣版是灕江齣版社對讀者的一大貢獻，贊！
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