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刘以鬯著

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刘以鬯
现代文学
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酒徒
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文学名著
长篇小说

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出版社：人民文学出版社

ISBN：9787020139507

版次：1

商品编码：12376138

包装：精装

开本：32

出版时间：2018-06-01

用纸：胶版纸

页数：944

字数：516000

具体描述

编辑推荐

香港文学一代宗师荣膺终身成就奖刘以鬯三大杰作

王家卫电影《2046》《花样年华》灵感来源

莫言蒋勋刘再复龙应台孙立川陈晓明名家力荐

内容简介

《酒徒》：

上世纪五六十年代的香港，商品经济盛行，文艺也高度商业化。一位艺术良心未泯的作家，挣扎于理想与现实的冲突中，不愿典卖自我价值而不能，只好一面煮字疗饥，靠写文字垃圾求取生存，一面自责忏悔，借酒麻醉，沉沦为不能自拔的酒徒……

《酒徒》创作于上世纪60年代初，被誉为“中国首部意识流小说”，入选“20世纪现代小说经典名著百强”。2004年引发香港导演王家卫拍摄电影《2046》，2011年由香港导演黄国兆拍摄成电影。

《对倒》:

一个是上海移居香港，在回忆中怀旧的中年男子；一个是香港土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的香港街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……
“对倒”指一正一负双连邮票，借用此形式，作者于1972年创作了长篇小说《对倒》，后又浓缩为短篇，本书为长、短篇合集。2000年，《对倒》引发香港导演王家卫拍摄电影《花样年华》。

《寺内》：

十四篇新颖多彩的中短篇小说，熔想象与诗意、古典与现代于一炉，或为故事新编，如《寺内》《除夕》；或表现香港现代都市之人与事，如《对倒》《链》《吵架》《赫尔滋夫妇》《龙须糖与热蔗》《圣水》等；或探求生命哲理，如《蟑螂》……
这部结集于1977年的经典小说集，篇篇有创意，篇篇是佳构，以“求新求异”的文体实验，彰显现代小说的新锐与性灵，至今令人惊艳而掩卷慨叹：原来小说可以这么写！

作者简介

刘以鬯，原名刘同绎，一九一八年十二月七日生于上海。祖籍浙江镇海。一九四一年上海圣约翰大学（主修哲学）毕业。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先后在重庆、上海、香港、新加坡、马来西亚、香港等地任报纸副刊编辑、出版社和杂志总编辑。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港时报》副刊（《浅水湾》《快活谷》）编辑；一九六三年至八十年代，任《快报》副刊（《快活林》《快趣》）主编；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星岛晚报·大会堂》主编。一九八五年一月综合性文学月刊《香港文学》创刊，他即出掌主编一职，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共出刊一百八十八期。在超过半世纪的编辑生涯里，他笔耕不辍，迭有新猷，发掘并栽培了许许多多文学新人，为发展香港文学贡献至钜。

他一九三六年开始进入文坛。一九四八年，首部小说《失去的爱情》（中篇）在上海问世；迄今已有逾四十种文学著作，主要包括小说集、散文和杂文合集，还有文学评论集等。作品屡获奖项，入选海内外多种选本、鉴赏辞典和大学教材，并被译为英、法、意、荷、日、韩等多国语言。一些小说如《酒徒》《对倒》在各地均有多种版本先后销行，还被改编搬上银幕。

刘以鬯是中国作家协会会员。一九八五年与其他三十名文艺家共同发起成立“香港作家联会”，先后当选副会长、会长。一九九四年受聘为香港临时市政局“作家留驻计划”D一任作家，主编完成香港文学界Q所未有的大型《香港文学作家传略》。二〇〇一年至二〇一五年，先后荣膺香港公开大学荣誉文学教授及荣誉文学博士学位、香港岭南大学荣誉文学博士学位、香港书展及文学节首届“年度文学作家”、香港艺术发展局“杰出艺术贡献奖”“终身成就奖”、香港特区政府荣誉勋章和铜紫荆星章等荣誉与奖项。

内页插图

精彩书评

我无意写历史小说，却有意给香港历史加一个注释。——刘以鬯

如果这样谈论刘以鬯，说他承受着香港商品经济浪潮铺天盖地的冲击，以始终不懈的艺术真诚，在南天一隅出奇制胜，率先使华文小说与世界新锐的现代主义文学接轨。那么他在香港甚至中国现代文学史上的地位，也就凸现出来了。——杨义

香港文坛应该为出了刘以鬯而骄傲，他创造了独具魅力的东方诗化意识流艺术，属于东方，又属于现代，代表着香港探索文学的一个新的历史时期。——杨义

我对刘以鬯先生的认识，是从《对倒》这本小说开始的。 ——王家卫

二十多年前，因文学之缘而认识了刘以鬯先生，总觉得他永远都保持着上海文化人的习惯，西装革履，梳着整齐的发型，钟意饮咖啡、吃西点、品尝美食，谈吐文雅，对西方文学流派及其手法十分熟悉，对内地、香港的文坛更是如数家珍。读他的小说，似乎可以看出他浓浓的上海情意结。——孙立川

《酒徒》写于1962年，里面提到中国新文学的小说或外国小说，都强调它们的创新和艺术性。这在当时的中国大陆，或作为商业化社会的香港，都是不被采纳的标准，所以作者只能假酒徒醉语，说出心中真话，我觉得《酒徒》是一本关于小说的小说。——梁秉均

刘以鬯的作品《酒徒》虽然成书于六十年代，但其糅杂的语文、技巧和表现手法是后现代主义的，十分迫近“杂烩”（Pastiche）式的前卫作品。而且，他一面写小说，一面在小说内论述小说的理论，已有强烈的后设小说（meta-novel）倾向。因此，我认为《酒徒》这部小说有足够理由获得批评家的重视。——陈云根

刘以鬯之所以被视为香港文学的代表，不仅是因为他的文学展开于香港，更重要的是他的作品记述了另类的香港历史。——林少阳

精彩书摘

生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。我知道我应该出去走走了。然后是一个穿着白衣的侍者端酒来，我看到一对亮晶晶的眸子。（这是“四毫小说”四毫小说，20世纪60年代初流行的、内容以奇情、惊险为主的通俗小说，由“三毫子小说”延续而来。每册约四万字，售港币四角（毫）。其中有些作者后来成了文坛名家。的好题材，我想。最好将她写成黄飞鸿的情妇，在皇后道的摩天大楼上施个“倒卷帘”，偷看女秘书坐在黄飞鸿的大腿上。）思想又在烟圈里捉迷藏。烟圈随风而逝。屋角的空间，放着一瓶忧郁和一方块空气。两杯拔兰地中间，开始了藕丝的缠。时间是永远不会疲惫的，长针追求短针于无望中。幸福犹如流浪者，徘徊于方程式的等号后边。

音符以步兵的姿态进入耳朵。固体的笑，在昨天的黄昏以及现在出现。谎言是白色的，因为它是谎言。内在的忧郁等于脸上的喜悦。喜悦与忧郁不像是两样东西。

——伏特加。她说。

——为什么要换那样烈性的酒？我问。

——想醉倒固体的笑。她答。

我向侍者要了两杯伏特加。（这个女人有一个长醉不醒的胃，和我一样。）

眼睛开始旅行于光的图案中，哲学家的探险也无法从人体的内部找到宝藏。音符又以步兵的姿态进入耳朵：“烟入汝眼”，黑人的嗓音有着磁性的魅力。如果占士甸占士甸，即James Byron Dean（1931年2月8日—1955年9月30日），美国电影演员。一生仅演过三部影片，但1999年被美国电影学会选为百年来最伟大的男演员，排名第十八。还活着，他会放弃赛车而跳扭腰舞吗？

——常常独自走来喝酒？她问。

——是的。

——想忘掉痛苦的记忆？

——想忘掉记忆中的喜悦。

固体的笑犹如冰块一般，在酒杯里游泳。不必想象，她在嘲笑我的稚嫩了。

猎者未必全是勇敢的，尤其是在霓虹丛林中，秋千架上的纯洁，早已变成珍品。

一杯。两杯。三杯。四杯。五杯。

我醉了。脑子里只有固体的笑。2

我做了许多奇奇怪怪的梦。我梦见太空人在金星唱歌。我梦见扑克牌的“王”在手指舞厅手指舞厅，指低档小舞厅（舞苑）。来客不是用脚指在地板上跳舞,而是用手指在伴舞者胸前“跳舞”。等而下之者是双方互在对方身上上下其手。做黑暗的摸索。我梦见一群狗在抢啃骨头。我梦见林黛玉在工厂里做胶花。我梦见香港陆沉。我梦见她在我梦中做梦而又梦见我。

我梦见我中了马票

我将钢笔丢掉了然后穿着笔挺的西装走进湾仔一家手指舞厅将全场舞女都叫来坐台我用金钱购买倨傲

然后我买了一幢六层的新楼

自己住一层

其余的全部租出去

从此不需要再看二房东的嘴脸也不必担心业主加租

然后我坐着汽车去找赵之耀

赵之耀是一个吝啬的家伙

我贫穷时曾经向他恳借二十块钱他扁扁嘴将头偏过一边

现在我有钱了

我将钞票掷在他的脸上

然后我坐着汽车去找张丽丽

张丽丽是一个势利的女人

我贫穷时曾经向她求过爱她扁扁嘴将头偏过一边

现在我有钱了

我将钞票掷在她的脸上

然后我坐着汽车去找钱士甫

钱士甫是一家出版社的老板

我贫穷时曾经向他求售自己的小说他扁扁嘴将头偏过一边

现在我有钱了

我将钞票掷在他的脸上

然后我坐着汽车经过皇后道因为我喜欢别人用钦羡的目光注视我

然后我醒了

真正的清醒。头很痛。乜斜着眼珠子，发现那个熟睡中的女人并不美。不但不美，而且相当丑陋。她的头发很乱。有很多脱落的头发散在枕头上。她的眉毛长得很疏。用眉笔画的两条假眉，经过一夜的辗转反侧，各自短了一截。她的皮肤也相当粗糙，毛孔特别大。（昨天在那餐厅见到她时，她的皮肤似乎很白净很细嫩，现在完全不同了，究竟什么道理？也许因为那时的灯光太暗；也许因为那时她搽着太多的脂粉；也许那时我喝醉了；也许……总之，现在完全不同了。）她的鼻子有着西洋人的趣味，事实上，以她的整个脸相来看，只有鼻子长得美。她的嘴唇仍有唇膏的痕迹，仔细看起来，像极了罐头食物里的浸褪了色素的樱桃。但是，这些还不能算是最丑恶的。最丑恶的是：眼梢的鱼尾纹，隐隐约约的几条，不用香粉填塞，不能掩饰。她不再年轻，可能四十出头；但是在黝黯的灯光下，搽着太浓的脂粉，用醉眼去欣赏，她依旧是一朵盛开的鲜花。

她睡得很酣，常常在迷糊意识中牵动嘴角。我无法断定她梦见了什么；但是我断定她在做梦。当她转身时，她舒了一口气，很腥，很臭，使我只想作呕。（如果不是因为喝多了几杯，我是绝对不会跟她睡在一起的。）我一骨碌翻身下床，洗脸刷牙，穿衣服，将昨天下午从报馆领来的稿费分一半塞在她的手袋里。我的稿费并不多，但是我竟如此的慷慨。我是常常在清醒时怜悯自己的；现在我却觉得她比我更可怜。我将半个月的劳力塞在她的手袋里，因为此刻我已清醒。

《纸上的时间迷宫：探索叙事与现实的边界》这本书并非对任何特定作家或作品的直接赞誉，而是邀请读者一同踏上一场关于阅读、叙事、时间以及个体意识如何在语言的织锦中形成与流动的深度探索。它是一次对文学本质的寻根问底，一次对“故事”本身何以成为我们理解世界基石的审视。第一章：意识流的低语——语言如何捕捉瞬息万变的内心我们常常认为，世界是我们眼睛所见的，是客观存在的。然而，当我们深入审视自己的思维过程时，会发现那是一种流动的、碎片化的、充满联想的体验。意识流（stream of consciousness）理论的提出，不仅仅是一种文学技巧的革新，更是对人类认知模式的一种深刻揭示。它试图捕捉的，正是那在语言表面之下，意识深处暗流涌动的细微痕迹。这一章将深入探讨，那些伟大的叙事者们是如何运用语言，去模仿、去重现这种转瞬即逝的内心活动。他们如何通过省略标点、自由联想、内心独白、感知片段的叠加，甚至非逻辑的跳跃，来构建一种近乎真实的心理描摹。这不是简单地记录想法，而是试图还原思维的“质感”——那种在不同念头间徘徊、在回忆与现实间穿梭、在情绪的起伏中摇摆的动态过程。我们会分析，当语言试图承载意识的全部重量时，它会面临怎样的挑战。词语的有限性、句法的束缚，如何在叙事者手中被打破、被重塑，以达到最逼真的效果。这不仅仅是关于“写什么”，更是关于“如何写”，以及“写出来”的背后，所蕴含的对人类精神世界的理解。第二章：破碎的时间，重塑的叙事——非线性叙事如何颠覆“现在进行时” 时间，在我们感知世界时，是线性向前流动的。日出日落，四季更迭，生命从生到死，似乎都有着不可更改的轨迹。然而，在文学叙事中，时间是可以被扭曲、被折叠、被重排的。非线性叙事，正是这样一种对传统时间观念的挑战。本章将剖析，作家们如何通过闪回（flashback）、预叙（flashforward）、多视角叙事、套层故事等手法，将原本有序的时间序列打散，然后按照一种新的逻辑重新组合。这种“重组”并非仅仅为了制造悬念或增添趣味，它更深层的意义在于，它模拟了我们记忆的运作方式。记忆并非按照发生的时间顺序储存在大脑中，而是以某种关联、某种情绪、某种主题而被检索和激活。通过打破时间轴，叙事者可以揭示因果关系的复杂性，可以展现人物在不同时间点上的变化与对照，甚至可以在不同时间层面的交织中，创造出一种超越线性时间限制的、更为宏大或更为深刻的意义。我们会探讨，这种时间上的“碎片化”和“重构”，如何影响读者的阅读体验，如何引导读者主动参与到意义的建构过程中，如何让故事在读者心中生成一种更为立体和多维的感受。第三章：现实的折叠，镜子的虚影——文本如何模拟或反思现实文学作品，无论其风格如何，终究与我们所处的现实世界有着千丝万缕的联系。它们可以是对现实的忠实反映，可以是现实的变形与夸张，也可以是对现实的批判与质疑。本章将聚焦于，文本如何通过自身的结构、语言和主题，来模拟、折叠甚至反思我们所认知的现实。我们会探讨，语言作为一种符号系统，是如何被用来建构一个虚拟的“现实世界”的。作家们如何通过细腻的描写、生动的对话、逼真的场景设定，让读者仿佛置身其中。然而，文学的魅力远不止于此。它还可以通过“元叙事”（meta-narrative）的手法，即故事本身探讨故事的本质，来揭示现实的虚构性。例如，当一个故事中出现对故事创作过程的描述，或者故事中的角色意识到自己是小说中的人物时，这种“文本的自我意识”便会引发读者对“什么是真实”的思考。现实本身，在某种程度上，也可以被看作是一种由集体叙事、社会建构和个体感知所共同编织而成的“故事”。文学，作为一种高度浓缩和经过精心设计的叙事形式，恰恰能够提供一个独特的视角，让我们得以审视和反思我们日常所习以为常的“现实”。第四章：阅读的迷宫，意义的生成——读者如何参与到故事的建构中一本引人入胜的书，不仅仅是作者思想的单向输出，更是一个邀请读者参与的创造性过程。阅读，绝非被动地接收信息，而是一个主动的、互动式的意义生成过程。本章将探讨，读者在阅读过程中扮演的关键角色。我们每个人都有自己独特的经验、知识背景、情感倾向，这些都构成了我们理解文本的“滤镜”。同样的文字，在不同的读者眼中，可能会呈现出截然不同的解读。作家们通过设置留白、暗示、模糊的线索，或者采用开放式的结局，为读者的想象力留下了广阔的空间。读者需要运用自己的智慧和情感，去填补这些空白，去连接这些碎片，去解读那些含蓄的意义。这一章将深入分析，诸如“未完成的叙事”、“多义的象征”、“模糊的人物动机”等文学手法，如何有效地激发读者的参与感。读者不仅仅是故事的观众，更是故事意义的共同创造者。每一次阅读，都是一次与文本的对话，一次对作者意图的探索，同时也是一次对自我内心世界的映照。在这个意义生成的迷宫中，每一次的“找到”出口，都是一次独特的、属于自己的阅读体验。第五章：纸上的宇宙，心灵的回响——文学作为一种存在体验最终，文学的意义，不仅仅在于其叙事技巧的精巧，或者其对现实的模拟。更重要的是，它能够触及我们作为个体的心灵深处，引发共鸣，拓展我们的视野，甚至改变我们看待世界的方式。本书并非要指向某个具体的“存在”，而是要探讨普遍的“存在体验”如何在文学中被呈现和探索。无论是对个体孤独的细腻描摹，对复杂人际关系的剖析，对生命意义的追问，还是对社会现实的批判，伟大的文学作品都能够穿越时空的限制，与不同时代、不同文化背景下的读者产生深刻的连接。它们让我们得以窥探他人的内心世界，从而更好地理解人性；它们让我们得以经历种种可能的人生，从而丰富我们自身的生命体验；它们让我们得以反思那些我们从未深思的问题，从而深化我们对自身和世界的认知。阅读，本质上是一种心灵的旅行。它让我们在“纸上的宇宙”中遨游，体验着作者所构建的丰富世界，同时也在这个过程中，与自己的内心产生深刻的回响。这本书，便是邀请读者一起，去感受这种回响，去探索文学作为一种独特的存在方式，所能带给我们的无尽启示。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

初读这套书的文字，我立刻被那种扑面而来的疏离感和都市的冷峻气质所吸引。作者的叙事方式非常独特，他似乎总是在旁观，用一种近乎冷酷的笔触描摹着人物内心的挣扎与外界环境的巨大反差。那些日常的对话和场景，在他的笔下被赋予了一种奇特的魔力，变得既熟悉又陌生，仿佛我们都曾在某个不经意间经历过类似的情境，只是当时并未察觉其下的暗流涌动。他的语言看似平实，实则句句藏锋，很多看似随意的描摹，回味起来却蕴含着深刻的哲思。这种叙事上的克制与情感上的爆发点形成了强烈的张力，让人不得不放慢速度，逐字逐句地去咀嚼文字背后的含义，生怕漏掉任何一个微妙的暗示。

评分☆☆☆☆☆

这套书的结构处理堪称一绝，尤其是章节之间的过渡和场景的切换，往往出人意料，却又在合乎逻辑的边界内游走。它不像传统小说那样有明确的起承转合，反而更像是一系列碎片化的体验和意识流的堆叠，但这些碎片最终又被一种内在的、隐性的逻辑线索紧密地联系在一起。当你以为自己已经把握住了故事的走向时，作者总能在下一个转角抛出一个新的视角，让你不得不重新构建对人物关系的理解。这种非线性的叙事手法，考验着读者的耐心，但一旦你适应了这种跳跃和闪回，你会发现它极大地拓宽了阅读的维度，带来了一种近乎迷宫探索般的智力愉悦感。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧设计着实让人眼前一亮，纸张的质感摸上去很有分量，油墨的印刷也显得十分考究，能感受到出版方在制作过程中的用心。尤其是那几幅插图，虽然只是点缀，却恰到好处地烘托了故事的氛围，让人在阅读之前就对文字的世界产生了无尽的遐想。我特别喜欢那种老派的排版风格，字体大小和行距处理得当，长时间阅读下来也不会感到眼睛疲劳。说实话，现在很多出版社为了追求速度和成本，常常忽略了这些细节，但这本书明显是在用心做文化产品。翻开扉页，就能闻到一股淡淡的书墨香，这种体验是电子阅读永远无法替代的。对于珍视实体书的读者来说，这套书简直是收藏级的珍品，放在书架上，本身就是一道亮丽的风景线。

评分☆☆☆☆☆

读完之后，萦绕在脑海里挥之不去的是一种浓厚的“时代烙印”。虽然这些故事描写的可能是过去某个特定的时空背景，但其中探讨的人性困境、个体在巨大社会机器中的无力感，却是超越时代的。它没有提供廉价的答案或光明的希望，反而以一种近乎残酷的坦诚，将生活本来的面目展示出来。这对我个人而言，是一种洗礼，它迫使我重新审视自己过去的选择和对待周遭世界的态度。这本书的价值不在于它能给你带来什么“正能量”，而在于它敢于直面那些我们习惯性回避的阴影和矛盾，并以其独特的文学力量将这些沉重的主题艺术化地呈现出来。

评分☆☆☆☆☆

我得承认，一开始读起来是有点“费劲”的，这套书的节奏感和一般畅销书完全不同，它更像是一部慢镜头电影，需要读者投入足够的时间和心力去适应它的呼吸频率。书中对城市景观和人物心理活动的描摹极为细致入微，达到了近乎偏执的程度。举个例子，书中对某个特定时段的光影变化，对某个特定地点人群流动状态的捕捉，都达到了令人咋舌的精准度，这背后必然是作者对生活有着极其敏锐且深入的观察。这种观察力，使得书中的世界具有了极强的可信度，即使故事的走向偶尔显得有些荒诞，但其根基却是牢牢扎在现实的土壤里的。我建议后来者最好在一个安静、不受打扰的环境下，心无旁骛地去感受这种“慢热”的魅力。

评分☆☆☆☆☆

好看，一眼就看上了，收到货之后也没失望

评分☆☆☆☆☆

酒徒（刘以鬯经典）

评分☆☆☆☆☆

以前买过一个平装，为了这个精装再收一次，作品是华语文学经典。

评分☆☆☆☆☆

酒徒（刘以鬯经典）

评分☆☆☆☆☆

刘以鬯刚刚去世，跟风买的，不知道如何

评分☆☆☆☆☆

酒徒（刘以鬯经典）