劉以鬯經典套裝（酒徒對倒寺內） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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劉以鬯著

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劉以鬯
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長篇小說

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齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020139507

版次：1

商品編碼：12376138

包裝：精裝

開本：32

齣版時間：2018-06-01

用紙：膠版紙

頁數：944

字數：516000

具體描述

編輯推薦

香港文學一代宗師榮膺終身成就奬劉以鬯三大傑作

王傢衛電影《2046》《花樣年華》靈感來源

莫言蔣勛劉再復龍應颱孫立川陳曉明名傢力薦

內容簡介

《酒徒》：

上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝也高度商業化。一位藝術良心未泯的作傢，掙紮於理想與現實的衝突中，不願典賣自我價值而不能，隻好一麵煮字療飢，靠寫文字垃圾求取生存，一麵自責懺悔，藉酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒……

《酒徒》創作於上世紀60年代初，被譽為“中國首部意識流小說”，入選“20世紀現代小說經典名著百強”。2004年引發香港導演王傢衛拍攝電影《2046》，2011年由香港導演黃國兆拍攝成電影。

《對倒》:

一個是上海移居香港，在迴憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自遊蕩在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎麵而行，又背嚮遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……
“對倒”指一正一負雙連郵票，藉用此形式，作者於1972年創作瞭長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇閤集。2000年，《對倒》引發香港導演王傢衛拍攝電影《花樣年華》。

《寺內》：

十四篇新穎多彩的中短篇小說，熔想象與詩意、古典與現代於一爐，或為故事新編，如《寺內》《除夕》；或錶現香港現代都市之人與事，如《對倒》《鏈》《吵架》《赫爾滋夫婦》《龍須糖與熱蔗》《聖水》等；或探求生命哲理，如《蟑螂》……
這部結集於1977年的經典小說集，篇篇有創意，篇篇是佳構，以“求新求異”的文體實驗，彰顯現代小說的新銳與性靈，至今令人驚艷而掩捲慨嘆：原來小說可以這麼寫！

作者簡介

劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、齣版社和雜誌總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活榖》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報·大會堂》主編。一九八五年一月綜閤性文學月刊《香港文學》創刊，他即齣掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共齣刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯裏，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培瞭許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至钜。

他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文閤集，還有文學評論集等。作品屢獲奬項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。

劉以鬯是中國作傢協會會員。一九八五年與其他三十名文藝傢共同發起成立“香港作傢聯會”，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局“作傢留駐計劃”D一任作傢，主編完成香港文學界Q所未有的大型《香港文學作傢傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆“年度文學作傢”、香港藝術發展局“傑齣藝術貢獻奬”“終身成就奬”、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與奬項。

內頁插圖

精彩書評

我無意寫曆史小說，卻有意給香港曆史加一個注釋。——劉以鬯

如果這樣談論劉以鬯，說他承受著香港商品經濟浪潮鋪天蓋地的衝擊，以始終不懈的藝術真誠，在南天一隅齣奇製勝，率先使華文小說與世界新銳的現代主義文學接軌。那麼他在香港甚至中國現代文學史上的地位，也就凸現齣來瞭。——楊義

香港文壇應該為齣瞭劉以鬯而驕傲，他創造瞭獨具魅力的東方詩化意識流藝術，屬於東方，又屬於現代，代錶著香港探索文學的一個新的曆史時期。——楊義

我對劉以鬯先生的認識，是從《對倒》這本小說開始的。 ——王傢衛

二十多年前，因文學之緣而認識瞭劉以鬯先生，總覺得他永遠都保持著上海文化人的習慣，西裝革履，梳著整齊的發型，鍾意飲咖啡、吃西點、品嘗美食，談吐文雅，對西方文學流派及其手法十分熟悉，對內地、香港的文壇更是如數傢珍。讀他的小說，似乎可以看齣他濃濃的上海情意結。——孫立川

《酒徒》寫於1962年，裏麵提到中國新文學的小說或外國小說，都強調它們的創新和藝術性。這在當時的中國大陸，或作為商業化社會的香港，都是不被采納的標準，所以作者隻能假酒徒醉語，說齣心中真話，我覺得《酒徒》是一本關於小說的小說。——梁秉均

劉以鬯的作品《酒徒》雖然成書於六十年代，但其糅雜的語文、技巧和錶現手法是後現代主義的，十分迫近“雜燴”（Pastiche）式的前衛作品。而且，他一麵寫小說，一麵在小說內論述小說的理論，已有強烈的後設小說（meta-novel）傾嚮。因此，我認為《酒徒》這部小說有足夠理由獲得批評傢的重視。——陳雲根

劉以鬯之所以被視為香港文學的代錶，不僅是因為他的文學展開於香港，更重要的是他的作品記述瞭另類的香港曆史。——林少陽

精彩書摘

生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裏捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。我知道我應該齣去走走瞭。然後是一個穿著白衣的侍者端酒來，我看到一對亮晶晶的眸子。（這是“四毫小說”四毫小說，20世紀60年代初流行的、內容以奇情、驚險為主的通俗小說，由“三毫子小說”延續而來。每冊約四萬字，售港幣四角（毫）。其中有些作者後來成瞭文壇名傢。的好題材，我想。最好將她寫成黃飛鴻的情婦，在皇後道的摩天大樓上施個“倒捲簾”，偷看女秘書坐在黃飛鴻的大腿上。）思想又在煙圈裏捉迷藏。煙圈隨風而逝。屋角的空間，放著一瓶憂鬱和一方塊空氣。兩杯拔蘭地中間，開始瞭藕絲的纏。時間是永遠不會疲憊的，長針追求短針於無望中。幸福猶如流浪者，徘徊於方程式的等號後邊。

音符以步兵的姿態進入耳朵。固體的笑，在昨天的黃昏以及現在齣現。謊言是白色的，因為它是謊言。內在的憂鬱等於臉上的喜悅。喜悅與憂鬱不像是兩樣東西。

——伏特加。她說。

——為什麼要換那樣烈性的酒？我問。

——想醉倒固體的笑。她答。

我嚮侍者要瞭兩杯伏特加。（這個女人有一個長醉不醒的胃，和我一樣。）

眼睛開始旅行於光的圖案中，哲學傢的探險也無法從人體的內部找到寶藏。音符又以步兵的姿態進入耳朵：“煙入汝眼”，黑人的嗓音有著磁性的魅力。如果占士甸占士甸，即James Byron Dean（1931年2月8日—1955年9月30日），美國電影演員。一生僅演過三部影片，但1999年被美國電影學會選為百年來最偉大的男演員，排名第十八。還活著，他會放棄賽車而跳扭腰舞嗎？

——常常獨自走來喝酒？她問。

——是的。

——想忘掉痛苦的記憶？

——想忘掉記憶中的喜悅。

固體的笑猶如冰塊一般，在酒杯裏遊泳。不必想象，她在嘲笑我的稚嫩瞭。

獵者未必全是勇敢的，尤其是在霓虹叢林中，鞦韆架上的純潔，早已變成珍品。

一杯。兩杯。三杯。四杯。五杯。

我醉瞭。腦子裏隻有固體的笑。2

我做瞭許多奇奇怪怪的夢。我夢見太空人在金星唱歌。我夢見撲剋牌的“王”在手指舞廳手指舞廳，指低檔小舞廳（舞苑）。來客不是用腳指在地闆上跳舞,而是用手指在伴舞者胸前“跳舞”。等而下之者是雙方互在對方身上上下其手。做黑暗的摸索。我夢見一群狗在搶啃骨頭。我夢見林黛玉在工廠裏做膠花。我夢見香港陸沉。我夢見她在我夢中做夢而又夢見我。

我夢見我中瞭馬票

我將鋼筆丟掉瞭然後穿著筆挺的西裝走進灣仔一傢手指舞廳將全場舞女都叫來坐颱我用金錢購買倨傲

然後我買瞭一幢六層的新樓

自己住一層

其餘的全部租齣去

從此不需要再看二房東的嘴臉也不必擔心業主加租

然後我坐著汽車去找趙之耀

趙之耀是一個吝嗇的傢夥

我貧窮時曾經嚮他懇藉二十塊錢他扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在他的臉上

然後我坐著汽車去找張麗麗

張麗麗是一個勢利的女人

我貧窮時曾經嚮她求過愛她扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在她的臉上

然後我坐著汽車去找錢士甫

錢士甫是一傢齣版社的老闆

我貧窮時曾經嚮他求售自己的小說他扁扁嘴將頭偏過一邊

現在我有錢瞭

我將鈔票擲在他的臉上

然後我坐著汽車經過皇後道因為我喜歡彆人用欽羨的目光注視我

然後我醒瞭

真正的清醒。頭很痛。乜斜著眼珠子，發現那個熟睡中的女人並不美。不但不美，而且相當醜陋。她的頭發很亂。有很多脫落的頭發散在枕頭上。她的眉毛長得很疏。用眉筆畫的兩條假眉，經過一夜的輾轉反側，各自短瞭一截。她的皮膚也相當粗糙，毛孔特彆大。（昨天在那餐廳見到她時，她的皮膚似乎很白淨很細嫩，現在完全不同瞭，究竟什麼道理？也許因為那時的燈光太暗；也許因為那時她搽著太多的脂粉；也許那時我喝醉瞭；也許……總之，現在完全不同瞭。）她的鼻子有著西洋人的趣味，事實上，以她的整個臉相來看，隻有鼻子長得美。她的嘴唇仍有唇膏的痕跡，仔細看起來，像極瞭罐頭食物裏的浸褪瞭色素的櫻桃。但是，這些還不能算是最醜惡的。最醜惡的是：眼梢的魚尾紋，隱隱約約的幾條，不用香粉填塞，不能掩飾。她不再年輕，可能四十齣頭；但是在黝黯的燈光下，搽著太濃的脂粉，用醉眼去欣賞，她依舊是一朵盛開的鮮花。

她睡得很酣，常常在迷糊意識中牽動嘴角。我無法斷定她夢見瞭什麼；但是我斷定她在做夢。當她轉身時，她舒瞭一口氣，很腥，很臭，使我隻想作嘔。（如果不是因為喝多瞭幾杯，我是絕對不會跟她睡在一起的。）我一骨碌翻身下床，洗臉刷牙，穿衣服，將昨天下午從報館領來的稿費分一半塞在她的手袋裏。我的稿費並不多，但是我竟如此的慷慨。我是常常在清醒時憐憫自己的；現在我卻覺得她比我更可憐。我將半個月的勞力塞在她的手袋裏，因為此刻我已清醒。

《紙上的時間迷宮：探索敘事與現實的邊界》這本書並非對任何特定作傢或作品的直接贊譽，而是邀請讀者一同踏上一場關於閱讀、敘事、時間以及個體意識如何在語言的織錦中形成與流動的深度探索。它是一次對文學本質的尋根問底，一次對“故事”本身何以成為我們理解世界基石的審視。第一章：意識流的低語——語言如何捕捉瞬息萬變的內心我們常常認為，世界是我們眼睛所見的，是客觀存在的。然而，當我們深入審視自己的思維過程時，會發現那是一種流動的、碎片化的、充滿聯想的體驗。意識流（stream of consciousness）理論的提齣，不僅僅是一種文學技巧的革新，更是對人類認知模式的一種深刻揭示。它試圖捕捉的，正是那在語言錶麵之下，意識深處暗流湧動的細微痕跡。這一章將深入探討，那些偉大的敘事者們是如何運用語言，去模仿、去重現這種轉瞬即逝的內心活動。他們如何通過省略標點、自由聯想、內心獨白、感知片段的疊加，甚至非邏輯的跳躍，來構建一種近乎真實的心理描摹。這不是簡單地記錄想法，而是試圖還原思維的“質感”——那種在不同念頭間徘徊、在迴憶與現實間穿梭、在情緒的起伏中搖擺的動態過程。我們會分析，當語言試圖承載意識的全部重量時，它會麵臨怎樣的挑戰。詞語的有限性、句法的束縛，如何在敘事者手中被打破、被重塑，以達到最逼真的效果。這不僅僅是關於“寫什麼”，更是關於“如何寫”，以及“寫齣來”的背後，所蘊含的對人類精神世界的理解。第二章：破碎的時間，重塑的敘事——非綫性敘事如何顛覆“現在進行時” 時間，在我們感知世界時，是綫性嚮前流動的。日齣日落，四季更迭，生命從生到死，似乎都有著不可更改的軌跡。然而，在文學敘事中，時間是可以被扭麯、被摺疊、被重排的。非綫性敘事，正是這樣一種對傳統時間觀念的挑戰。本章將剖析，作傢們如何通過閃迴（flashback）、預敘（flashforward）、多視角敘事、套層故事等手法，將原本有序的時間序列打散，然後按照一種新的邏輯重新組閤。這種“重組”並非僅僅為瞭製造懸念或增添趣味，它更深層的意義在於，它模擬瞭我們記憶的運作方式。記憶並非按照發生的時間順序儲存在大腦中，而是以某種關聯、某種情緒、某種主題而被檢索和激活。通過打破時間軸，敘事者可以揭示因果關係的復雜性，可以展現人物在不同時間點上的變化與對照，甚至可以在不同時間層麵的交織中，創造齣一種超越綫性時間限製的、更為宏大或更為深刻的意義。我們會探討，這種時間上的“碎片化”和“重構”，如何影響讀者的閱讀體驗，如何引導讀者主動參與到意義的建構過程中，如何讓故事在讀者心中生成一種更為立體和多維的感受。第三章：現實的摺疊，鏡子的虛影——文本如何模擬或反思現實文學作品，無論其風格如何，終究與我們所處的現實世界有著韆絲萬縷的聯係。它們可以是對現實的忠實反映，可以是現實的變形與誇張，也可以是對現實的批判與質疑。本章將聚焦於，文本如何通過自身的結構、語言和主題，來模擬、摺疊甚至反思我們所認知的現實。我們會探討，語言作為一種符號係統，是如何被用來建構一個虛擬的“現實世界”的。作傢們如何通過細膩的描寫、生動的對話、逼真的場景設定，讓讀者仿佛置身其中。然而，文學的魅力遠不止於此。它還可以通過“元敘事”（meta-narrative）的手法，即故事本身探討故事的本質，來揭示現實的虛構性。例如，當一個故事中齣現對故事創作過程的描述，或者故事中的角色意識到自己是小說中的人物時，這種“文本的自我意識”便會引發讀者對“什麼是真實”的思考。現實本身，在某種程度上，也可以被看作是一種由集體敘事、社會建構和個體感知所共同編織而成的“故事”。文學，作為一種高度濃縮和經過精心設計的敘事形式，恰恰能夠提供一個獨特的視角，讓我們得以審視和反思我們日常所習以為常的“現實”。第四章：閱讀的迷宮，意義的生成——讀者如何參與到故事的建構中一本引人入勝的書，不僅僅是作者思想的單嚮輸齣，更是一個邀請讀者參與的創造性過程。閱讀，絕非被動地接收信息，而是一個主動的、互動式的意義生成過程。本章將探討，讀者在閱讀過程中扮演的關鍵角色。我們每個人都有自己獨特的經驗、知識背景、情感傾嚮，這些都構成瞭我們理解文本的“濾鏡”。同樣的文字，在不同的讀者眼中，可能會呈現齣截然不同的解讀。作傢們通過設置留白、暗示、模糊的綫索，或者采用開放式的結局，為讀者的想象力留下瞭廣闊的空間。讀者需要運用自己的智慧和情感，去填補這些空白，去連接這些碎片，去解讀那些含蓄的意義。這一章將深入分析，諸如“未完成的敘事”、“多義的象徵”、“模糊的人物動機”等文學手法，如何有效地激發讀者的參與感。讀者不僅僅是故事的觀眾，更是故事意義的共同創造者。每一次閱讀，都是一次與文本的對話，一次對作者意圖的探索，同時也是一次對自我內心世界的映照。在這個意義生成的迷宮中，每一次的“找到”齣口，都是一次獨特的、屬於自己的閱讀體驗。第五章：紙上的宇宙，心靈的迴響——文學作為一種存在體驗最終，文學的意義，不僅僅在於其敘事技巧的精巧，或者其對現實的模擬。更重要的是，它能夠觸及我們作為個體的心靈深處，引發共鳴，拓展我們的視野，甚至改變我們看待世界的方式。本書並非要指嚮某個具體的“存在”，而是要探討普遍的“存在體驗”如何在文學中被呈現和探索。無論是對個體孤獨的細膩描摹，對復雜人際關係的剖析，對生命意義的追問，還是對社會現實的批判，偉大的文學作品都能夠穿越時空的限製，與不同時代、不同文化背景下的讀者産生深刻的連接。它們讓我們得以窺探他人的內心世界，從而更好地理解人性；它們讓我們得以經曆種種可能的人生，從而豐富我們自身的生命體驗；它們讓我們得以反思那些我們從未深思的問題，從而深化我們對自身和世界的認知。閱讀，本質上是一種心靈的旅行。它讓我們在“紙上的宇宙”中遨遊，體驗著作者所構建的豐富世界，同時也在這個過程中，與自己的內心産生深刻的迴響。這本書，便是邀請讀者一起，去感受這種迴響，去探索文學作為一種獨特的存在方式，所能帶給我們的無盡啓示。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這套書的結構處理堪稱一絕，尤其是章節之間的過渡和場景的切換，往往齣人意料，卻又在閤乎邏輯的邊界內遊走。它不像傳統小說那樣有明確的起承轉閤，反而更像是一係列碎片化的體驗和意識流的堆疊，但這些碎片最終又被一種內在的、隱性的邏輯綫索緊密地聯係在一起。當你以為自己已經把握住瞭故事的走嚮時，作者總能在下一個轉角拋齣一個新的視角，讓你不得不重新構建對人物關係的理解。這種非綫性的敘事手法，考驗著讀者的耐心，但一旦你適應瞭這種跳躍和閃迴，你會發現它極大地拓寬瞭閱讀的維度，帶來瞭一種近乎迷宮探索般的智力愉悅感。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，一開始讀起來是有點“費勁”的，這套書的節奏感和一般暢銷書完全不同，它更像是一部慢鏡頭電影，需要讀者投入足夠的時間和心力去適應它的呼吸頻率。書中對城市景觀和人物心理活動的描摹極為細緻入微，達到瞭近乎偏執的程度。舉個例子，書中對某個特定時段的光影變化，對某個特定地點人群流動狀態的捕捉，都達到瞭令人咋舌的精準度，這背後必然是作者對生活有著極其敏銳且深入的觀察。這種觀察力，使得書中的世界具有瞭極強的可信度，即使故事的走嚮偶爾顯得有些荒誕，但其根基卻是牢牢紮在現實的土壤裏的。我建議後來者最好在一個安靜、不受打擾的環境下，心無旁騖地去感受這種“慢熱”的魅力。

評分☆☆☆☆☆

讀完之後，縈繞在腦海裏揮之不去的是一種濃厚的“時代烙印”。雖然這些故事描寫的可能是過去某個特定的時空背景，但其中探討的人性睏境、個體在巨大社會機器中的無力感，卻是超越時代的。它沒有提供廉價的答案或光明的希望，反而以一種近乎殘酷的坦誠，將生活本來的麵目展示齣來。這對我個人而言，是一種洗禮，它迫使我重新審視自己過去的選擇和對待周遭世界的態度。這本書的價值不在於它能給你帶來什麼“正能量”，而在於它敢於直麵那些我們習慣性迴避的陰影和矛盾，並以其獨特的文學力量將這些沉重的主題藝術化地呈現齣來。

評分☆☆☆☆☆

初讀這套書的文字，我立刻被那種撲麵而來的疏離感和都市的冷峻氣質所吸引。作者的敘事方式非常獨特，他似乎總是在旁觀，用一種近乎冷酷的筆觸描摹著人物內心的掙紮與外界環境的巨大反差。那些日常的對話和場景，在他的筆下被賦予瞭一種奇特的魔力，變得既熟悉又陌生，仿佛我們都曾在某個不經意間經曆過類似的情境，隻是當時並未察覺其下的暗流湧動。他的語言看似平實，實則句句藏鋒，很多看似隨意的描摹，迴味起來卻蘊含著深刻的哲思。這種敘事上的剋製與情感上的爆發點形成瞭強烈的張力，讓人不得不放慢速度，逐字逐句地去咀嚼文字背後的含義，生怕漏掉任何一個微妙的暗示。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，紙張的質感摸上去很有分量，油墨的印刷也顯得十分考究，能感受到齣版方在製作過程中的用心。尤其是那幾幅插圖，雖然隻是點綴，卻恰到好處地烘托瞭故事的氛圍，讓人在閱讀之前就對文字的世界産生瞭無盡的遐想。我特彆喜歡那種老派的排版風格，字體大小和行距處理得當，長時間閱讀下來也不會感到眼睛疲勞。說實話，現在很多齣版社為瞭追求速度和成本，常常忽略瞭這些細節，但這本書明顯是在用心做文化産品。翻開扉頁，就能聞到一股淡淡的書墨香，這種體驗是電子閱讀永遠無法替代的。對於珍視實體書的讀者來說，這套書簡直是收藏級的珍品，放在書架上，本身就是一道亮麗的風景綫。

評分☆☆☆☆☆

京東的包裝什麼時候也變成瞭袋子？你們這樣太不尊重書瞭吧？

評分☆☆☆☆☆

正版無疑，質量好，物流快。

評分☆☆☆☆☆

這個感覺不錯，新的版本，新的套裝

評分☆☆☆☆☆

非常經典的一天書，值得推薦呢

評分☆☆☆☆☆

劉以鬯剛剛去世，跟風買的

評分☆☆☆☆☆

書來瞭，很開心，精裝的感覺很好