具體描述
杜拉斯晚年的一部隨筆集，一九九三年齣版。題名為“寫作”，但並不局限於寫作本身。作傢的點滴迴憶與感受：孤獨、酒精、情人、獨居的鄉村彆墅、電影、乃至對小哥的愛都融入其中。全書收錄瞭五個短篇，分彆為《寫作》、《年輕的英國飛行員之死》，《羅馬》，《純潔的數字》、《畫展》。
用戶評價
##看瞭很多遍，不會厭倦的書。
評分##無法喜愛杜拉斯的風格
評分##“太多的是記敘，太少的是寫作”，杜拉斯的創作談，很……用心，也很具啓發性。《飛行員》是一部頗為（左岸派）電影化寫作的小品文，而《羅馬》則與《廣場》類似。當你開始熟悉杜拉斯之後這本小書彆有韻味。
評分##etre malade comme un chien~賤墮，杜拉斯從此隻會亂寫，品性，杜拉斯亂寫電影文學已然成精。打開書麵的照片，杜拉斯抱著誰，騎著看不見的車，我知道。如果你在動筆之前，在寫作之前，就大概知道會寫什麼，你永遠也不會寫。不值得寫。虛無裏蠅後召喚瞭薩特與門羅與戈爾丁，菲爾丁隻能自殺，蒼蠅的死亡是文學的移位。而閱讀就是寫作！米什萊和文本中之文本舊約有個約會，嵌入思想、講述一切生命的黑色哀傷的書。作傢是無時無處不孤獨之人。書裏的孤獨是全世界的孤獨。作傢的孤獨中包含自殺與荒蕪。你不可能和彆人談論自己正在寫的書，這不是電影、戲劇、音樂，不，不可能。想象一下陸釣雪走迴從前，走迴路上，哪裏都是文字的悲哀，拉康使我不知所措，還有巴塔耶與酒精，我躲起來寫未知。沒有情人是少有的，對妻子的愛從未取代
評分##真誠的夫子自道。我還挺喜歡裏麵《羅馬》那一篇。
評分1.寫作的孤獨是這樣一種孤獨，缺瞭它寫作就無法進行。2.身在洞裏，在洞底，處於幾乎絕對的孤獨中而發現隻有寫作能救你。3.文字時夜間動物的叫聲，是所有人的叫聲，是你與我的叫聲，是狗的叫聲。4.彆人的書，我往往覺得很“乾淨”，但常常仿佛齣自毫無危險的古典主義。5.世上再沒有誰記得這個孤僻的、瘋狂的孩子曾經存在過，有人說：這個瘋狂的孩子單槍匹馬贏得瞭世界大戰。6.您在石頭縫隙中看到的是另一些河流的形狀。7.人們隻看見它們顯示的自己，隻看見它們在顯示時所隱藏的自己。8.你害怕的似乎是事物的可見性。9.我害怕，仿佛被羅馬擊中瞭。10.他身上所剩的黑色荒原的殘跡當他走齣房間就永遠消失瞭。11.在上方，當人們上溯到力量時，天空中可能有一張熟睡孩子的麵孔。
評分##……這就是時代的，各個時代的最大的不公正：如果平生一次也不為此哭泣，那就不為任何事哭泣。而從不哭泣不是生活。哭泣，也應該哭泣。
評分##寫作是直視蒼蠅的死亡的一種不可中斷的直覺行動，是入侵他的羸弱的快死亡的身體，尋找尚未名之的虛無，並在其中實現一種“在場”；一貫的意識流寫法，跳躍的往昔片段，任憑筆尖遊走，寫作的絕望直逼紙上；無形的敘事技巧和有形的情感流露，杜拉斯藉寫作之名，吐露一些私密體驗；對於納粹，她有充沛的精力去憎恨，寫作變成捍衛個人尊嚴的一種使命，她書寫，整張紙都變得嚴肅；作傢是極緻孤立充滿懷疑精神又時刻容易憐愛的群體，是能在目見羅馬強硬（強奸）地占奪（愛）各國文明（女人）時，能在他無知的強烈魅力下甘願被奪走，在拋棄的情況下平靜地接受，她接受，因而更加堅忍，比男人還強硬。這和杜拉斯終生的渴求“絕對的愛”相映照，說到底作傢的文字投射的還是作傢本身，杜拉斯的寫作也始終是她本人；我們一生都在力求離那些隱秘的黑色巨洞更近一些。
評分##每次讀杜拉斯都失望，越不過自我的寫作者，全然的天性
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