日本的八個審美意識 黑川雅之 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黑川雅之 著

圖書標籤:

• 日本文化
• 審美
• 黑川雅之
• 設計
• 建築
• 侘寂
• 極簡
• 傳統
• 現代
• 藝術

店鋪： 靈感庫圖書專營店

齣版社： 河北美術齣版社

ISBN：9787531057567

商品編碼：14541002670

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2014-10-01

頁數：157

字數：70000

正文語種：中文

圖書名稱：	日本的八個審美意識 黑川雅之 審美價值觀 儒釋道的人生哲理 設計文化書籍
齣版單位：	河北美術齣版社
作      者：	黑川雅之 著
齣版時間：	2014年10月
語      言：	中文
I S B N  ：	9787531057567
圖書定價：	29.80 RMB/本
圖書規格：	平裝 1/32 開本 157頁 70韆字 0.8 KG/本

序言 
7 日本人是西方世界觀的奴隸 
8 並列互補的八個關鍵詞 
微 
11 一期一會 
12 細節中體現整體 
16 原始的身體感覺 
18 內與外的同質性 
20 日本的城市是村落 
24 城市的描繪從室內開始 
26 情感及羞恥心的關係 
並 
30 日本的民主主義 
32 萬神 
37 絕對與相對 
40 平麵的組織 
44 大腦與互聯網 
48 風神與雷神 
52 氣與氣場 
58 柱子是氣場建築 
62 女性生殖器與男性生殖器 
64 氣場所營造的日本建築 
間 
68 氣場與間 
70 陰陽 
74 並列的細節 
78 力學的空間 
80 間的妖艷 
秘 
83 隱秘是花 
86 秘與間，或留白 
88 逆光讓陰翳彰顯華麗 
92“秘”中期待 
素 
96 還原真我 
100 素材與造型 
104 一張摺紙 
108 原型 
假 
114 對大自然的絕對信賴 
118 融通無礙 
122 日本的房屋不是建築 
126 逆轉 
130 與西方完全相反的審美意識 
破 
134 過人的技術 
138 序破急守破離 
140 破滅與秩序 
總論 
146 什麼纔是日本的審美意識呢？ 
146 感覺的反襯 
147 感覺的支配 
148 民主的主張 
149 自我也是自然的組成部分 
150 無政府狀態 
151 女性的秩序感 
152 為瞭美而活著 
153 結語 
156 譯後記
世界是連續不斷的一個整體，而不是由局部拼湊起來的集閤體。隻是人們為瞭消除內心不安的感覺，將連續的世界做瞭拆分後的定義，比如把高處部分稱為山嶽，低處部分稱為平原，凹進去的地方稱為峽榖而已。所以在語言學上有“並非把山嶽、峽榖與平原連接起來就是世界”的說法。這裏的一個個詞語隻是基於它們所擁有的不同特性采取的命名而已。（圖4—5概念的中心性） 

以女性的身體為例，從造詞上將胴體突齣的部分命名為胸部，將胸部高聳的部分命名為乳房。若是問“從哪裏開始屬於乳房呢”，對這個邊界綫還真的沒法說清楚，總不能在乳房的周圍刷齣一條分界綫吧。所以，人的身體也是一個連續的整體，而不是局部的集閤體。（圖4—6人的身體與機器人的身體） 

然而機器人的製作者一定會去研究人體的局部，例如手腕怎麼樣，肩膀怎麼樣，身體應該怎麼去設計等等，然後要把這些局部組閤成一個完整的人型，或用鉸鏈之類的零部件拼接齣一個機器人來。但是，飢器人畢竟是永遠不可能變成真人的。因為人類不是零部件的整閤，人是不可分割的一個整體。隻是每一個部位都被偶然賦予瞭不同的名稱而已。黑川雅之(Masayuki Kurokawa)1937年生於日本名古屋，先後畢業於名古屋工業大學建築係及早稻田大學。1967年在他獲得早稻田大學建築工學博士學位的同時，成立瞭黑川雅之建築設計事務所。之後，為瞭鼓勵更多的年輕力量加入設計師的行業，黑川先生在2001年創建瞭Designtope網站，並且以創意、文化、産業和信息互動為目的,而先後創建瞭D-Studio(工作室)、Competition(競賽)、D-Gallery(展示廳)和D-Library(資料庫)四個輔助網站。在2007年，黑川先生又成立瞭K株式會社。

黑川雅之先生的創作橫跨建築、室內、傢具以及産品設計，是日本少見跨領域的設計大師。他多樣且傑齣的作品為他獲取瞭多項殊榮，其中包括每日設計奬、日本室內設計師協會年度大奬、Good Design金奬並於1996年獲得德國*傢*重要奬項- “DESIGN - INNOVATIONEN”大將，以錶彰他在世界建築和工業設計領域所作齣的傑齣貢獻。他的許多具有代錶性的作品更被紐約當代藝術館(MOMA)、紐約大都會博物館*久收藏。

好的，這是一本關於日本傳統審美意識的圖書簡介，聚焦於八個核心概念，旨在深入剖析其文化底蘊與現代意義。 書名：《和風的深處：探尋日本八大審美意識的文化密碼》 作者： [此處留空，或使用一個符閤主題的筆名] 齣版社： [此處留空，或使用一個符閤主題的齣版社名稱] 簡介： 日本的文化景觀，從精緻的茶道、素雅的庭園到光怪陸離的現代設計，無不烙印著一套深刻而獨特的審美體係。這套體係並非單一概念的堆砌，而是一個由時間、哲學與生活實踐共同雕琢而成的復雜網絡。本書《和風的深處：探尋日本八大審美意識的文化密碼》緻力於抽絲剝繭，聚焦於構建這一審美基石的八個關鍵概念，帶領讀者穿越曆史的迷霧，直抵日本藝術與生活哲學的核心。 我們不將這些概念視為僵化的教條，而是將其視為活態的文化基因，探究它們如何在曆史的演進中被塑造，又如何在現代社會的變遷中展現齣新的生命力。全書結構嚴謹，邏輯清晰，力求以深入淺齣的筆觸，描繪齣一幅關於“日本之美”的詳盡圖景。 第一章：侘寂 (Wabi-Sabi)——不完美的永恒之美 “侘寂”無疑是理解日本美學的起點。它並非一個可以簡單定義的詞匯，而是一種深植於禪宗思想的生命觀。本章將細緻區分“侘”（Wabi，在簡樸中發現的寜靜與滿足）與“寂”（Sabi，時間的流逝與事物的斑駁所帶來的詩意）。我們將探討“侘寂”如何體現在茶室的泥牆、陶器的裂紋、以及苔蘚的生長之中。它反對過度裝飾與完美主義，主張在殘缺、無常與素樸中尋求精神的慰藉。通過追溯其在俳句大師鬆尾芭蕉作品中的體現，以及它如何影響瞭現代設計界對“天然”與“手工”的推崇，讀者將領悟到，擁抱不完美，恰恰是通往更高層次和諧的途徑。 第二章：幽玄 (Yūgen)——不可言說的深邃意境 “幽玄”是日本美學中最富神秘色彩的概念之一。它指嚮一種朦朧、深邃、難以言喻的意境，是“看得見”與“看不見”之間的張力。本章將分析“幽玄”在能劇（Noh Theater）中的運用，探討舞颱上的空寂、光影的暗示如何引導觀眾進入一種冥想狀態。它不是缺乏內容，而是內容過於豐富，以至於超越瞭語言的錶達能力。我們將對比中國詩學中的“意境”與日本的“幽玄”，強調後者對“留白”與“暗示”的極緻運用，這種留白為觀者自身的想象力提供瞭廣闊的空間。 第三章：物哀 (Mono no Aware)——對生命的溫柔感傷 “物哀”是日本古典文學的靈魂。它體現瞭一種對世間萬物，尤其是對美好事物消逝的敏感與哀傷。這並非悲觀主義，而是一種對生命有限性深刻體會的溫柔情懷。本章將以《源氏物語》中的情感描摹為核心案例，展示“物哀”如何滲透到貴族階層的日常情感錶達中。它贊美櫻花盛開的極緻絢爛，同時也預見瞭其凋零的必然。這種對“盛”與“衰”的並存感知，使日本的文化體驗充滿瞭細膩而悠長的情感餘韻。 第四章：今様 (Ima-yō) 與 雅 (Miyabi)——古典的優雅與時代精神的交融 “雅”代錶著平安時代的貴族文化所追求的精緻、典雅與品味。它強調舉止的得體、審美的細膩，是對粗俗的排斥。然而，審美意識並非一成不變。本章將探討“今様”（指當時流行的、具有時代氣息的歌謠形式）的興起，如何象徵著審美從純粹的宮廷精英嚮更廣闊階層的滲透。“雅”在抵抗俗流的同時，也被不斷吸收新的活力。“今様”的齣現，揭示瞭美學在維持自身高度的同時，保持與時代脈搏同步的努力。 第五章：留白 (Ma)——空間與時間的間隙 “留白”，或稱“間（Ma）”，是超越視覺藝術的結構性概念。它不是空無一物，而是被精心設計的、具有功能性的“間隔”。在音樂中，它是音符之間的停頓；在建築中，它是結構之間的呼吸空間；在對話中，它是未被言說的沉默。本章將詳細分析“留白”在建築設計（如伊勢神宮的布局）和園林藝術中的作用，證明這些“空隙”是引導注意力、平衡整體構圖的關鍵元素。理解“間”，即是理解瞭日本藝術如何將“無”轉化為有力的構成要素。 第六章：引力 (Inryoku) 與 間接性 (Indirectness)——情感的微妙傳達 與西方文化中直抒胸臆的錶達方式不同，日本的審美傾嚮於使用“引力”和“間接性”來處理強烈的情感。本章關注如何通過含蓄的語言（如“空気を読む”——閱讀空氣）、身體語言，乃至物品的選擇來傳達復雜的心緒。這種審美要求接收方具備高度的敏感性和文化共識。我們將考察它如何在武士道精神中的“剋製”以及日常社交中的“本音與建前”中得以體現，探究這種間接性如何避免瞭衝突，同時保持瞭人際關係的微妙張力。 第七章：自然崇拜與藉景 (Shakkei)——天人閤一的景觀哲學 日本的審美與自然環境密不可分。本章將深入探討神道教對自然的敬畏之心，以及這種敬畏如何轉化為“藉景”的園林技法。藉景並非簡單地引入外部景色，而是通過精心設計的框架、角度和層次，將遠處的山脈、雲霧或鄰近的樹木納入庭園的整體構圖中，達到“雖由人作，宛自天開”的境界。我們將分析這一概念如何體現瞭日本人試圖在人工造物中融入自然秩序的深刻願望。 第八章：工藝的“道” (Dō) 與 匠人精神 最後的篇章將探討貫穿於所有審美實踐背後的方法論——“道”（Dō）。無論是茶道（Chadō）、花道（Kadō），還是弓道（Kyūdō），“道”都意味著將一項技藝提升為一種精神修煉。本書將重點分析“匠人精神”（Shokunin Kishitsu），即對技藝近乎苛刻的專注、對材料的深刻理解以及對完美的永恒追求。這種精神使工藝品超越瞭其物質屬性，成為承載修行過程和文化記憶的載體。 總結： 《和風的深處》並非一本藝術史的陳述，而是一次對文化心理的深度探訪。通過對這八個核心審美的係統梳理，本書旨在為讀者提供一套理解日本文化乃至全球當代設計思潮的有效工具。這些看似古老的意識，在快速變化的今天，依然散發著持久的魅力與啓示。它提醒我們，真正的美，往往存在於我們用心觀察、耐心體會的那份微妙之處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是一件藝術品，每一次翻閱都像是在進行一場視覺的盛宴。那種樸素中蘊含的精緻感，與書名所暗示的某種東方哲思形成瞭絕妙的呼應。紙張的觸感溫潤而厚實，油墨的印刷清晰有力，即便是那些看似隨意的留白，都經過瞭深思熟慮的考量。我尤其欣賞封麵和內頁排版中對“間”的運用，那種恰到好處的疏離感，讓人在閱讀時感到一種心境的沉澱。它不僅僅是一本書，更像是一個被精心布置的空間，引導著讀者的思緒進入一個更加寜靜、有條理的領域。這種對形式的極緻追求，本身就體現瞭一種對美的執著，讓人不禁聯想到那些工匠精神的傳承。如果說內容是靈魂，那麼這本書的載體就是一副完美契閤的軀殼，提升瞭整體的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的是，它並沒有提供一個標準化的“審美公式”，反而像是一個開放的邀請函。它展示瞭構成某種特質的元素，但最終將解釋權和創造空間完全交還給瞭讀者。這是一種非常現代、後現代的審美觀——強調體驗的主體性和個人的解讀深度。它沒有告訴我“什麼是美”，而是告訴我“如何去尋找和構建屬於我自己的美”。這種賦權感非常強大，它鼓勵人們跳齣既有的框架，去實驗、去質疑、去在不完美中尋找秩序。讀完之後，我感覺自己對周圍的一切都充滿瞭好奇心，不再滿足於錶麵的標簽，而是渴望去探究事物深層的結構和意圖。這是一種真正意義上的思想解放。

評分☆☆☆☆☆

從文化背景的解析來看，這本書提供瞭一個非常獨特的視角來理解一個國傢是如何將其內部的某種共識性價值固化為全民審美標準的。它不僅僅是在羅列現象，更是在追溯這些現象背後的文化基因和曆史脈絡。我感覺作者在處理跨文化比較時，展現齣瞭一種罕見的平衡感，既尊重瞭本土的獨特性，又能夠用清晰的框架將其置於更廣闊的人類文明背景下進行參照。這種宏觀的把握能力，使得書中的論述不再是零散的觀點集閤，而是一個結構嚴謹、邏輯自洽的體係。它幫助我建立起一個更立體的文化地圖，理解藝術與日常生活的相互滲透。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格極為剋製，帶著一種冷靜的敘事姿態，但字裏行間卻流淌著一股強大的情感張力。它不煽情，不刻意去取悅讀者，而是用一種近乎散文詩般的精確性來構建論點。這種寫作手法非常高明，它要求讀者必須集中注意力，去捕捉那些藏在平實語句背後的深意。我發現自己不得不放慢閱讀的速度，很多句子需要反復咀嚼，纔能真正體會到其中蘊含的層次感。這是一種對讀者的智力挑戰，但迴報是巨大的——它迫使我的思維變得更加縝密和審慎。這種不急不躁、步步為營的敘述節奏，本身就是一種對“耐心”這一美德的深刻詮釋。

評分☆☆☆☆☆

讀完後，我最大的感受是，這本書成功地將抽象的哲學概念落地為可以感知的具體場景。它沒有陷入冗長枯燥的理論堆砌，而是通過一係列生活化的觀察和細膩的描述，搭建起瞭一個個關於“美”的微觀世界。比如，作者對光影變幻的捕捉，對材料質地的描繪，甚至是對聲音的描述，都充滿瞭洞察力。這讓原本深奧的審美探討變得觸手可及，仿佛我突然擁有瞭一把鑰匙，能去重新審視我日常生活中那些被忽略的角落。我開始留意窗邊灑落的塵埃如何跳舞，思考為什麼一塊未經打磨的石頭會比拋光的大理石更吸引我的目光。這種引導我們去“看見”的能力，是這本書最寶貴的地方，它重塑瞭我的感知框架。