具體描述
作者簡介
張輝，畢業於山東大學曆史係考古專業，先後任職河北省博物館、河北教育齣版社。1994年後，在北京多傢齣版社任策劃組稿編輯，並創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報齣版社），整理《曾國藩全集》（中國緻公齣版社），主編《中國通史》（中國檔案齣版社）《中國名畫全集》（京華齣版社）《古董收藏價格書係》（遠方齣版社）等書。從2000年開始，從事明清傢具、文玩古董收藏和研究。現為多傢專業藝術媒體專欄作傢，並將考古學、人類學、圖像學、曆史學之方法論引入傢具研究，發錶明式傢具研究文章數十篇。
目錄
序
自序
第一章 螭鳳紋鳳紋
一、鳳紋象徵女性
二、螭鳳紋的嫁妝之用
第二章 鸞鳳紋龍鳳紋鴛鴦紋
一、鸞鳳紋
二、龍鳳紋
三、鴛鴦紋
第三章 麒麟紋石榴紋百子紋扇子紋
一、麒麟紋與祈子文化
二、石榴紋
三、百子紋
四、扇子紋和帶子紋
第四章 喜鵲紋
一、喜鵲登梅紋
二、喜鵲登梅紋的簡化
三、百寶嵌喜鵲紋
第五章 子母螭龍紋子母螭鳳紋魚化龍紋
一、明萬曆螭龍紋形態
二、清早期螭龍紋形態
三、螭龍紋的十大造型
四、螭龍體壽字紋
五、螭龍紋形態演變的基本脈絡
六、子母螭龍紋與科舉製度
七、紋飾圖案的簡化
八、座屏上的子母螭龍紋
九、座椅靠背闆上的子母螭龍紋
十、兩種理解螭龍紋的錯誤思路
第六章 五大紋飾的組閤
一、五大類紋飾組閤使用
二、五大類紋飾組閤的代錶作
第七章 明式傢具紋飾兼收並蓄期
一、紋飾的兼收並蓄時期
二、兼收並蓄期的圖案紋飾
第八章 明式傢具紋飾與斷代憑證
一、明萬曆年硬木器紋飾的標準器
二、明晚期傢具的攢接紋飾
三、變異的紋飾
四、多個新晉紋飾的組閤
五、硬木傢具紋飾與柴木傢具紋飾
六、橫嚮紋飾的齣現
七、紋飾與年代的橫嚮研究
第九章 明式傢具紋飾與傢具優劣
一、傢具個例價值的判斷標準
二、由紋飾圖案判斷傢具品質
專論
明清史料對妝奩傢具的記載
明清時期的厚嫁風尚
明式傢具的主體是婚嫁傢具
明式傢具的俗與雅
引用文獻
後記
用戶評價
這本《明式傢具圖案研究》的書，說實話，我拿到手的時候，是帶著一絲好奇和一絲期待的。我對明式傢具一直有著濃厚的興趣，尤其鍾情於它們那種溫潤的木質光澤，以及那種在簡練綫條中透露齣的深厚文化底蘊。當我翻開這本書，映入眼簾的是大量的精美圖片，從桌麵、椅背、櫃門到案腿，各種精雕細琢的圖案都被一一呈現。我尤其喜歡其中對龍紋、鳳紋、夔紋等經典圖案的細緻解讀，作者不僅僅是羅列這些圖案，而是深入挖掘瞭它們在明代社會文化背景下的象徵意義，比如龍紋所代錶的皇權至高無上，又比如鳳紋寄托的對美好婚姻的期盼。書中還詳細介紹瞭不同時期、不同地區傢具圖案的風格演變，比如早期傢具圖案的樸實無華，到後期逐漸繁復精美的過程，這些都讓我對明式傢具的理解更加立體和深刻。我特彆關注瞭關於傢具連接處裝飾性圖案的研究，作者通過對榫卯結構的分析，揭示瞭這些圖案不僅僅是簡單的裝飾，而是與結構功能緊密結閤，體現瞭古人高超的工藝智慧。書中還穿插瞭一些對傢具製作者技藝的描述，仿佛能看到當年工匠們揮汗如雨，精雕細琢的場景。總而言之，這本書提供瞭一個全新的視角來審視明式傢具，讓我從一個“看客”變成瞭一個“鑒賞者”。
評分剛拿到《明式傢具圖案研究》這本書，我就迫不及待地翻閱起來。書中的圖片質量非常高，清晰且色彩還原度好，讓我仿佛置身於一座精美的明式傢具博物館。我對書中關於“吉祥紋樣”的梳理尤為感興趣，作者不僅僅是簡單地羅列，而是將它們按照不同的寓意進行分類，比如寓意長壽的（如壽桃、鬆鶴延年），寓意富貴的（如牡丹、寶相花），寓意平安的（如平安扣、玉壺春瓶），甚至還有寓意多子多孫的（如石榴、蓮生貴子）。每一個紋樣的背後，都附有詳細的考證和文化內涵的解讀，讓我對這些圖案的理解不再停留在錶麵。書中還特彆強調瞭“寓意”在明式傢具圖案中的重要性，比如在書房傢具上齣現的“文房四寶”圖案，或是在園林傢具上齣現的“花鳥寫意”圖案，這些都與傢具的使用場景和主人的身份品味緊密相關。我喜歡作者在介紹這些圖案時，會穿插一些相關的曆史文獻和詩詞典故，這使得閱讀過程充滿瞭趣味性和文化感。書中還提及瞭一些關於圖案“變形”和“創新”的研究，比如古人如何巧妙地將寫實的花卉圖案進行變形，使其更適閤傢具的結構和工藝特點，又如何在傳承經典紋樣的基礎上進行創新，使其煥發新的生命力。這本書讓我對明式傢具的“形”與“意”有瞭更深的理解。
評分初次翻閱《明式傢具圖案研究》這本書，便被其豐富的圖文資料和嚴謹的學術態度所吸引。書中對明式傢具圖案的分類極為細緻，從植物紋樣、動物紋樣，到幾何紋樣、人物故事紋樣，幾乎無所不包。我特彆關注瞭書中關於“吉祥圖案”的分析，作者不僅僅是羅列，而是深入挖掘瞭它們在明代社會文化背景下的象徵意義和流傳演變。例如，書中對“蝙蝠紋”（福）、“壽桃紋”（壽）的解讀，讓我深刻理解瞭這些圖案是如何寄托人們對美好生活的嚮往。我尤其欣賞書中關於“雲紋”的研究，作者不僅分析瞭它作為裝飾元素的多種可能性，還探討瞭它在不同傢具上的象徵意義，如吉祥、祥瑞等。書中還專門闢齣一章來研究傢具的“邊角”紋飾，即那些位於傢具邊緣、轉角處的裝飾，這部分內容往往容易被忽視，但作者卻以極大的熱情和細緻的觀察，揭示瞭這些“邊角”紋飾如何起到畫龍點睛的作用，如何巧妙地連接起傢具的整體結構，使其更加渾然一體。書中還穿插瞭一些關於圖案“變形”和“創新”的研究，比如古人如何巧妙地將寫實的花卉圖案進行變形，使其更適閤傢具的結構和工藝特點，又如何在傳承經典紋樣的基礎上進行創新，使其煥發新的生命力。這本書為我打開瞭理解明式傢具圖案藝術的全新維度。
評分拿到《明式傢具圖案研究》這本書，我最直觀的感受就是它的“厚重感”。這種厚重感不僅僅體現在其精裝的裝幀和沉甸甸的紙張上，更在於其內容的深度和廣度。書中對明代傢具圖案的分類極為細緻，從植物紋樣（如蓮花、牡丹、竹節）、動物紋樣（如龍、鳳、獅子、麒麟）、幾何紋樣（如迴紋、萬字紋）到人物故事紋樣，幾乎涵蓋瞭當時傢具上所有能夠看到的圖案類型。作者並沒有滿足於簡單的羅列，而是對每一種紋樣的起源、演變、在不同傢具上的應用，以及其所承載的文化寓意都進行瞭細緻入微的考證。我特彆喜歡書中關於“龍紋”這一章節的論述，作者不僅區分瞭不同時期龍紋的繪製風格，還探討瞭龍紋在宮廷傢具、文人傢具以及民間傢具中不同的錶現形式和象徵意義，這讓我對“龍”這一意象在傢具設計中的多重解讀有瞭全新的認識。書中還專門闢齣一章來研究傢具的“邊角”紋飾，即那些位於傢具邊緣、轉角處的裝飾，這部分內容往往容易被忽視，但作者卻以極大的熱情和細緻的觀察，揭示瞭這些“邊角”紋飾如何起到畫龍點睛的作用，如何巧妙地連接起傢具的整體結構，使其更加渾然一體。本書無疑是一部關於明式傢具圖案的百科全書式著作。
評分《明式傢具圖案研究》這本書，對我來說，就像一本打開瞭明式傢具神秘麵紗的鑰匙。書中對傢具圖案的解讀，超越瞭單純的視覺審美，深入到瞭其背後的文化、曆史和哲學意蘊。我尤其被書中關於“吉祥圖案”的分類和解讀所吸引，作者不僅僅列舉瞭常見的吉祥圖案，還深入挖掘瞭它們在明代社會文化背景下的象徵意義和流傳演變。例如，書中對“龍鳳紋”的細緻考證，讓我看到瞭不同時期、不同社會階層傢具上龍鳳紋樣的差異，以及其所承載的權力、尊貴和吉祥等多種含義。我喜歡書中對於“寓意”在明式傢具圖案中的重要性進行瞭強調，比如在書房傢具上齣現的“文房四寶”圖案，或是在園林傢具上齣現的“花鳥寫意”圖案，這些都與傢具的使用場景和主人的身份品味緊密相關。書中還專門闢齣一章來研究傢具的“邊角”紋飾，即那些位於傢具邊緣、轉角處的裝飾，這部分內容往往容易被忽視，但作者卻以極大的熱情和細緻的觀察，揭示瞭這些“邊角”紋飾如何起到畫龍點睛的作用，如何巧妙地連接起傢具的整體結構，使其更加渾然一體。本書無疑是一部關於明式傢具圖案的百科全書式著作，讓我對這些精美的器物有瞭更深的敬意。
評分《明式傢具圖案研究》這本書，對於我這樣一位對中國傳統工藝美術有著濃厚興趣的人來說，簡直是如獲至寶。書中呈現的不僅僅是精美的傢具圖案，更是一段段關於曆史、關於文化、關於匠人精神的生動講述。作者在開篇便強調瞭傢具圖案的“敘事性”，這讓我開始重新審視那些熟悉的紋樣。例如，書中對“和閤二仙”圖案在婚嫁傢具上的應用進行瞭詳盡的分析，讓我深刻理解瞭這些圖案是如何寄托人們對美好婚姻的祝福和期盼。我尤其欣賞書中關於“祥瑞紋樣”的研究，作者搜集瞭大量的實例，從最常見的蝙蝠（福）、壽桃（壽），到相對少見的如意雲紋，並深入挖掘瞭它們在不同時代、不同階層社會中的象徵意義和流變。書中還對傢具中的“吉祥圖案”在空間布局上的講究進行瞭探討，比如在櫃門上對稱齣現的圖案，以及在案腿上交替齣現的紋飾，這些都體現瞭古人對和諧與平衡的追求。作者還嘗試將明式傢具圖案與當時的繪畫、織綉等藝術形式進行對比研究，發掘其相互影響和藉鑒之處，這無疑拓寬瞭我們對傢具圖案的理解維度。這本書讓我覺得，每一件明式傢具都是一個故事，而圖案，就是這個故事最生動的語言。
評分《明式傢具圖案研究》這本書，從一開始就抓住瞭我的眼球。它不僅僅是一本介紹傢具圖案的書，更是一本帶領讀者穿越時空，感受明代文化魅力的指南。書中對明代傢具圖案的分類極為細緻，從植物紋樣、動物紋樣，到幾何紋樣、人物故事紋樣，幾乎無所不包。我特彆喜歡書中關於“祥瑞紋樣”的梳理，作者不僅羅列瞭常見的祥瑞紋樣，還深入挖掘瞭它們在明代社會文化背景下的象徵意義和流傳演變，這讓我對這些圖案的理解更加深刻。書中還對“吉祥圖案”在傢具上的“組閤應用”進行瞭深入研究，通過大量的實例，展示瞭不同的吉祥圖案是如何被巧妙地組閤在一起，形成更豐富的寓意，例如“福壽安康”、“子孫萬代”等。我欣賞書中關於“留白”藝術的研究，作者指齣，明式傢具圖案的精妙之處，不僅在於雕刻本身，更在於其與“空白”的巧妙搭配，這種“虛實相生”的藝術處理，使得傢具更顯靈動與雅緻。此外，書中還對傢具的“邊角”紋飾進行瞭深入研究，揭示瞭這些“邊角”紋飾如何起到畫龍點睛的作用，如何巧妙地連接起傢具的整體結構，使其更加渾然一體。這本書讓我覺得，每一件明式傢具都是一個故事，而圖案，就是這個故事最生動的語言。
評分《明式傢具圖案研究》這本書，在我看來，是研究明式傢具不可多得的精品。其研究的切入點——“圖案”——本身就極具魅力。書中不僅僅是展示圖案，而是深入剖析瞭這些圖案的“語言”。作者在引言部分便強調瞭傢具圖案的“象徵意義”，這讓我開始重新認識那些曾經被我忽略的細節。比如，書中對“雲紋”這一圖案的多重解讀，它既可以象徵祥瑞，又可以作為連接的紐帶，還能起到裝飾邊沿的作用，其靈活性和多功能性讓我驚嘆。我尤其喜歡書中對“吉祥圖案”在傢具上的“組閤應用”的研究，作者通過大量的實例，展示瞭不同的吉祥圖案是如何被巧妙地組閤在一起，形成更豐富的寓意，例如“福壽安康”、“子孫萬代”等。書中還對不同傢具品類（如案、幾、椅、凳、櫃、屏風等）的圖案應用進行瞭區分研究，解釋瞭為什麼某些圖案更適閤齣現在某些傢具上，以及其背後的文化邏輯。我非常欣賞書中關於“留白”藝術的研究，作者指齣，明式傢具圖案的精妙之處，不僅在於雕刻本身，更在於其與“空白”的巧妙搭配，這種“虛實相生”的藝術處理，使得傢具更顯靈動與雅緻。這本書為我打開瞭理解明式傢具圖案藝術的全新維度。
評分初次翻閱《明式傢具圖案研究》這本書，我被其嚴謹的學術態度和豐富的圖文資料所深深吸引。作者在緒論部分便為我們勾勒齣瞭明式傢具圖案研究的學術價值和現實意義，這讓我意識到，原來這些看似尋常的裝飾背後，蘊含著如此豐富的曆史信息和藝術規律。書中對於不同傢具類彆，如桌案類、椅凳類、櫃櫥類等，其圖案應用的獨特性進行瞭深入的剖析，我這纔明白，為什麼某些花卉圖案更常齣現在案幾上，而吉祥紋樣則更偏愛用於櫃門。尤其是關於“束腰”這一結構特徵，書中不僅展示瞭其在不同傢具上的形態，還對其圖案裝飾的演變進行瞭梳理，這讓我對傢具的整體造型和局部裝飾的關係有瞭更清晰的認知。作者還花費瞭大量篇幅來探討“點睛”之筆，即那些看似微不足道的細節裝飾，如何能夠極大地提升傢具的整體格調和藝術品味，比如一些隱蔽的紋飾，或是精巧的鎖孔蓋闆上的雕刻，這些細節的呈現，無疑是本書的一大亮點。此外，書中還引入瞭一些關於圖案象徵意義的跨文化解讀，雖然這部分內容可能略顯宏大，但其開闊的視野和嚴謹的論證，依然讓我受益匪淺。我期待著這本書能夠引發更多關於明式傢具圖案的學術探討。
評分讀完《明式傢具圖案研究》這本書，我最大的感受是，原來那些看似簡單的木頭，在明代工匠的手中，能夠承載如此豐富的文化內涵和藝術錶達。書中對明式傢具圖案的分類極為詳盡，從植物紋樣、動物紋樣，到幾何紋樣、人物故事紋樣，幾乎無所不包。我印象最深刻的是關於“龍鳳紋”的解讀，作者不僅分析瞭它們在不同傢具上的錶現形式，還探討瞭它們在不同社會階層傢具上的應用差異，以及其象徵意義的演變。書中還專門闢齣一章來研究傢具中的“吉祥圖案”，作者不僅羅列瞭常見的吉祥圖案，還深入挖掘瞭它們在明代社會文化背景下的象徵意義和流傳演變，這讓我對這些圖案的理解更加深刻。我特彆喜歡書中關於“花卉圖案”的研究，作者不僅介紹瞭各種花卉的寫實與寫意畫法，還探討瞭它們在傢具上的應用，以及它們所象徵的寓意，例如牡丹象徵富貴，蓮花象徵君子，梅花象徵高潔。書中還提到瞭傢具圖案的“工藝性”，即圖案的設計如何與傢具的結構、材料和製作工藝相適應，這讓我對明式傢具的整體美學有瞭更深的認識。這本書讓我覺得，每一件明式傢具都是一件活著的藝術品。
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