BF:脂粉春秋中国历代妆饰 李芽 中国纺织出版社 9787518003686 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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李芽 著

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• 李芽
• 中国纺织出版社
• BF:脂粉春秋
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店铺： 华裕京通图书专营店

出版社： 中国纺织出版社

ISBN：9787518003686

商品编码：29337573576

包装：平装

出版时间：2015-01-01

基本信息

书名:脂粉春秋中国历代妆饰

定价：88.00元

售价：70.4元

作者:李芽

出版社：中国纺织出版社

出版日期：2015-01-01

ISBN：9787518003686

字数：251000

版次：1

装帧：平装

开本：16开

编辑推荐

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《脂粉春秋：中国历代妆饰》实为李芽著作《中国历代妆饰》十年后的修订再版。本书不仅在原书的基础上对文字和图片有所修订和补充，同时增加了一篇绪论和三篇附录，重点选取对古代梳妆用具的个案研究，把中国历史上保存*好的一具女尸（辛追）的梳妆盒进行了一个详细的剖析，以此来了解汉代初期长沙一位百户侯之妻的梳妆规格和样貌，以期窥一斑而略知全豹。同时针对中国古代美女的形神进行了详细的分析和阐释，帮助读者真正理解中国古代人物审美，进而理解中国古代妆容审美以及中国古典妆容的现实意义。《脂粉春秋：中国历代妆饰》资料翔实，内容丰富完整，装帧设计精美，全彩色雅致纸印刷，内容与形式高度统一，极具阅读性、鉴赏性和收藏性。

内容提要

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本书适合于影视戏剧化妆人员，服饰文化研究人员，文博界、艺术界、美术界人员，艺术院校师生以及妆饰文化爱好者阅读、参考。化妆人员，服饰文化研究人员，文博界、艺术界、美术界人员，艺术院校师生以及妆饰文化爱好者阅读、参考。

目录

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作者介绍

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李芽
上海戏剧学院副教授，博士
长期从事中国古代妆饰文化研究
曾著有《中国历代妆饰》《耳畔流光：中国历代耳饰》
《中国古代妆容配方》《漫话中华妆容》

因为爱美，也因为女人的天性
不经意间与中国古代胭脂水粉和珠玉首饰结缘
从此开始乐此不疲，孜孜不倦
在这些女人的贴身之物中
玩味其喜怒哀乐、悲欢离合
探索人间世情世相、兴衰跌宕
在由物看人的过程中
渐渐明了我究竟来自何方！

文摘

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序言

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“脂粉春秋：中国历代妆饰”——一部穿越时光的东方美人画卷 中国，一个拥有五千年灿烂文明的古老国度，在漫长的历史长河中，不仅孕育了辉煌的政治、经济和思想文化，更在妆饰美学上留下了浓墨重彩的一笔。从古籍的零星记载，到墓葬中出土的珍贵文物，再到传世画卷的细腻描绘，“脂粉春秋：中国历代妆饰”以一种史诗般宏大的视角，带领读者穿越时空，走进中国古代女性妆饰的演变之旅。这本书，不仅仅是一部关于服饰、发髻、眉妆、唇彩的考究之作，更是一部关于女性审美意识、社会风尚、文化交流乃至时代精神的深刻解读。 翻开“脂粉春秋”，仿佛推开了一扇扇尘封已久的门，门后是各具特色的古代女性世界。作者李芽女士，凭借其深厚的学术功底和对传统文化的敏锐洞察，将零散的历史碎片 meticulously 地拼接成一幅完整而生动的妆饰画卷。本书的核心在于其严谨的史料考证与生动形象的叙述相结合，让晦涩的历史知识变得触手可及，引人入胜。 先秦时期：质朴的本源与礼仪的初萌 追溯至遥远的先秦，妆饰的理念尚未完全脱离自然质朴。那个时代的女性，更注重的是一种与自然的和谐之美，妆饰的目的也更多地与礼仪、身份以及宗教信仰相关联。虽然史籍记载有限，但从出土的玉器、青铜器上的纹饰以及简略的文字描述中，我们可以窥见那个时代对简洁、典雅的追求。笄（jī）的出现，作为固定发髻的工具，标志着对发型进行初步修饰的意识。同时，一些简单的染唇、染眉的技法也可能已经存在，但其色彩和表现方式，更倾向于表现健康自然的肤色和面部轮廓，而非如今意义上的“妆”。此时的妆饰，更多是一种身份的象征，一种对自身仪态的注重，为后世妆饰的繁荣奠定了朴素而坚实的基石。 汉代：素雅内敛，垂髫之美 进入汉代，中国历史迎来了第一次统一的辉煌。社会经济的繁荣，为女性妆饰的发展提供了更广阔的空间。汉代的妆饰，整体呈现出一种素雅、内敛的风格，与当时追求的“气象”和“风骨”相契合。发髻开始变得多样化，如“垂髻”、“灵蛇髻”、“双丫髻”等，虽然整体造型依然以垂坠感为主，但已能看出对发型变化和装饰的初步探索。眉妆方面，汉代女性开始注重眉毛的修饰，出现了“蛾眉”、“远山眉”等说法，用黛（dài）（一种黑色颜料）描画出自然弯曲的眉形，以衬托出端庄的面容。唇妆也开始受到重视，用胭脂（yānzhī）（一种红色颜料）轻轻点染双唇，营造出“樱桃小口”的视觉效果。此外，汉代女性还开始在面部施以“花钿”（huādiàn），一种用金箔、翠鸟羽毛等材料剪成花朵、星辰等形状，粘贴在额头、眉心或脸颊上的装饰。这些细微之处，都体现了汉代女性在追求自然美的前提下，对精致细节的关注，也折射出汉代社会开放而包容的文化氛围。 魏晋南北朝：风流跌宕，神韵独具 魏晋南北朝是中国历史上一个动荡而又充满文化碰撞的时期。政治的动荡与民族大融合，带来了思想的解放和艺术的革新，也深刻影响了女性妆饰的面貌。这个时代的妆饰，呈现出一种“风流跌宕”、“神韵独具”的特点。在发型上，出现了如“堕马髻”、“螺髻”等更为夸张和富于变化的样式，将发髻梳得高耸、蓬松，以凸显人物的飘逸和洒脱。眉妆方面，更是极尽描摹之能事，除了传统的眉形，还出现了“八字眉”、“剑眉”等，色彩也更为丰富，甚至出现用彩色颜料绘制的眉毛。唇妆也趋于浓烈，用胭脂染出饱满而富有张力的唇形。而最引人注目的，莫过于“额黄”（éhuáng）和“面靥”（miànyè）的流行。额黄是用黄色颜料在额头画上各种图案，如花瓣、星辰等，而面靥则是在脸颊点上小小的红点，据说可以辟邪或象征美貌。这些妆饰，无不透露出那个时代女性追求个性解放、展现内心激情的独特风貌，也为后世的妆饰艺术留下了丰富的想象空间。 隋唐：雍容华贵，开放包容的盛世之美 唐朝，是中国历史上最为辉煌的时期之一，国力强盛，文化开放，这在女性妆饰上得到了淋漓尽致的体现。隋唐时期的妆饰，可谓是“雍容华贵”、“开放包容”，将中国古代妆饰推向了一个前所未有的高峰。“浓妆艳抹”成为这一时期妆饰的主旋律。发型方面，出现了“高髻”、“云髻”、“灵蛇髻”等数十种变化，发髻高大蓬松，并饰以金银、珠宝、花卉等，显得格外华丽。眉妆更是变化多端，除了传统的眉形，还出现了“阔眉”、“柳叶眉”、“一字眉”等，色彩也更为大胆，甚至出现“青黛眉”等。唇妆也极为丰富，色彩浓烈，唇形也更加饱满，甚至出现了“含丹”、“咬唇”等描画技法。唐朝妆饰最显著的特点之一是“花钿”的大量使用，并发展出多种形式，如“方胜花钿”、“梅花花钿”等，并开始在额头、眉毛、脸颊、鬓角等部位广泛施用，色彩也更加鲜艳。此外，唐代还流行“斜红”（xiéhóng），一种用红纸剪成的细长月牙形，粘贴在脸颊两侧。唐代女性妆饰的繁盛，不仅是对美的极致追求，更是那个时代开放、自信、包容盛世精神的生动写照。 宋代：清雅淡妆，内在韵致之美 宋代，与唐代的繁华形成对比，妆饰风格转向“清雅淡妆”，更加注重内在的韵致和含蓄的美感。虽然没有唐代的张扬，但宋代的妆饰同样别具一格。发型上，更加注重发髻的梳理和发丝的精巧，出现了“朝云近香髻”、“乌云髻”等，整体风格趋于内敛和优雅。眉妆方面，宋代女性更偏爱自然、细长的眉形，如“纤细眉”、“细弯眉”，色彩也更加柔和。唇妆方面，宋代女性更加注重唇色的自然淡雅，用胭脂轻轻点染，营造出健康的红润感，而不是浓烈的色彩。宋代妆饰最大的特点在于其“素净”和“写意”。花钿和面靥虽然仍有沿用，但已不像唐代那样夸张和普遍，更多地体现在一些描画的细节上，如在眉心点一点“黛”以示素雅。宋代妆饰的转变，反映了宋代社会在经济发展的同时，审美趣味也向内敛、含蓄、注重人文精神的方向发展，更加强调女性的内在美和气质。 元明清：融合与传承，民族风情与时代印记 元、明、清三个朝代，妆饰的发展则呈现出一种更加复杂的融合与传承。元代，作为游牧民族建立的王朝，在妆饰上一定程度上保留了蒙古族的特色，如发饰、服饰的粗犷与色彩的鲜明，但同时也受到汉族传统妆饰的影响。明代，在继承宋代清雅的基础上，妆饰又有了新的发展。发型方面，明代女性的“高髻”、“松髻”等更加显得端庄稳重。眉妆上，仍然以细长为主，但色彩和描画技法也更加讲究。唇妆则回归自然，注重唇形的饱满和色彩的柔和。明代妆饰的一个显著特点是“妆容的精细化”，无论是在发饰的佩戴，还是在面部妆容的描画上，都体现出更加严谨和细腻的追求。清代，作为满族建立的王朝，其妆饰风格更是多元并存。满族女性的“旗髻”，以及汉族女性的传统妆饰，并存发展。清代妆饰更加注重色彩的运用，如“红色”在唇妆和脸颊上的大量使用。同时，随着对外交流的增加，一些新的妆饰元素也可能开始传入。清代后期，随着西方文化的影响，一些新的妆饰理念和技法也开始萌芽，为近代妆饰的发展埋下了伏笔。 “脂粉春秋：中国历代妆饰”并非仅仅罗列妆饰的变迁，更深入地剖析了这些变迁背后的社会文化根源。它告诉我们，每一个朝代的妆饰，都是那个时代女性审美情趣、社会风俗、宗教信仰、技术发展以及文化交流的生动写照。作者李芽女士通过对史料的爬梳整理，辅以精美的插图和详细的解读，让读者得以“亲眼”见证中国历代女性如何在脂粉的晕染中，勾勒出属于她们的时代风采，在妆饰的点缀下，绽放出璀璨夺目的生命之美。 本书的价值不仅在于其学术上的严谨，更在于其对传统文化的传承与弘扬。在当今社会，重新审视和理解中国古代女性的妆饰文化，不仅能够加深我们对自身民族文化的认同感，更能从中汲取智慧，理解美学的永恒与变迁。它提醒我们，美，不仅仅是外在的修饰，更是内在气质与时代精神的融合。 “脂粉春秋：中国历代妆饰”，无疑是一部值得细细品读的著作，它将带领每一位读者，踏上一段穿越历史的审美之旅，感受东方女性妆饰文化的博大精深与独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

收到这本《BF:脂粉春秋》时，最先吸引我的就是书名中的“脂粉春秋”四个字，它仿佛一下子将人带入了那个充满诗意与脂粉香的古代世界。我对中国古代文化一直有着深厚的感情，而古代女性的妆饰，在我看来，是她们展现魅力、传递情感、甚至是参与社会的重要方式之一。我一直觉得，一个朝代的妆饰风格，往往能折射出那个时代的社会风气、经济水平以及审美趣味。我希望这本书能够系统地介绍不同朝代的妆饰特点，比如汉代的“蛾眉”、“丹唇”，唐代的“面靥”、“斜红”，宋代的“点唇”、“花黄”等等，并深入分析这些妆饰背后所蕴含的文化意义和审美追求。如果书中还能涉及一些与妆饰相关的历史传说、诗词歌赋，或者不同民族、地域的妆饰特色，那就更完美了。我期待这本书能让我对中国古代女性的美丽有一个更全面、更深入的认识，不仅仅是表面的妆容，更是那份从骨子里透出的东方韵味。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面就让我眼前一亮，那种古色古香又带着一丝脂粉气的淡雅色调，立刻勾起了我对中国传统文化的兴趣。虽然我对古代妆饰方面的知识并不算深入，但从封面的设计风格就能感受到作者在装帧和审美上的用心。我一直对古代女子的装扮充满了好奇，想象着她们如何在不同的时代，用丝绸、珠翠、花钿，勾勒出别样的风情。这本书的名字《BF:脂粉春秋》更是直接点明了主题，让人不禁想一探究竟，了解那些曾经惊艳时光的容颜背后，隐藏着怎样的妆饰智慧和审美变迁。李芽这个名字虽然不熟悉，但能被中国纺织出版社这样专业的出版社出版，想必内容一定相当有料。我希望这本书能够像一本穿越时空的画卷，带领我领略从古至今，不同朝代、不同阶层的女性，是如何通过妆饰来表达自己的个性、身份，甚至是心境的。我尤其期待书中能够有大量的精美插图，能够直观地展示那些曾经的流行，那些失传的技艺，那些被历史尘埃掩埋的美丽细节。

评分☆☆☆☆☆

这本书名《BF:脂粉春秋》听起来就充满故事感，让我联想到那些在历史长河中，留下了浓墨重彩的女性们。我一直对古代宫廷生活以及名门闺秀的生活方式很感兴趣，而妆饰无疑是其中不可或缺的一部分。我好奇在信息相对闭塞的古代，女性们是如何获取美容秘方，如何学习化妆技巧的？是通过口口相传，还是有专门的化妆师？我希望这本书能够深入挖掘这些细节，展现古代女性在妆饰方面的智慧和追求。不仅仅是那些高高在上的贵妇，我也想了解普通女性的妆饰特点，她们是否也有自己的时尚潮流？如果书中能提及一些与妆饰相关的历史人物故事，或者当时流行的妆饰品牌（如果可以这样称呼的话），那一定非常有趣。我期待这本书能够不仅仅是一本图册，更是一本能够讲述历史、传递文化、充满人情味的故事集，让我透过妆饰，窥见古代女性的生活百态和她们的美丽哲学。

评分☆☆☆☆☆

《BF:脂粉春秋》这本书，光听名字就感觉充满了东方韵味和历史沉淀。我一直对中国的古代历史和传统文化有着浓厚的兴趣，特别是对古代女性的日常生活和审美情趣更是充满好奇。妆饰，在我看来，是古代女性展现自身风采、表达情感、甚至是参与社交和政治生活的重要手段。我希望这本书能够像一本详实的图典，系统地展现中国历代女性的妆饰演变过程，从发式、眉形、眼妆、唇妆，到脸部装饰、颈饰、耳饰等等，每一个细节都能得到细致的呈现。我更希望作者能够从历史、文化、社会等多个角度，深入解读这些妆饰背后的含义，比如不同时代流行的妆饰所代表的社会阶层、道德观念、甚至是政治信号。如果书中还能穿插一些古代的化妆品制作方法、美容秘方，或者一些与妆饰相关的历史故事和传说，那就更加生动有趣了。我期待这本书能让我穿越时空，近距离地欣赏古代女性的绝代风华，感受那份独具东方特色的古典美。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对服饰和纺织品有着浓厚兴趣的人，看到《BF:脂粉春秋》这个书名，便觉得与我个人的爱好不谋而合。中国悠久的纺织历史本身就足以令人惊叹，而将妆饰与纺织品相结合，更是打开了一个全新的视角。我一直觉得，妆饰不仅仅是脸上的点缀，更是与整体服饰、发型、甚至配饰紧密相连的艺术。古代的女性，她们如何利用天然的材料，如花卉、矿物，来调制出色彩斑斓的脂粉？她们如何用金箔、翠羽，来制作出精巧的发髻和耳饰？这些都是我非常好奇的。我希望这本书能够系统地梳理中国历代妆饰的发展脉络，从先秦的朴素，到汉代的淡雅，再到唐代的雍容华贵，直至明清的精致繁复，每一个时期都有其独特的审美符号和妆容特色。如果书中能够穿插一些关于当时纺织品、染料、以及妆饰工具的介绍，那将是锦上添花。我希望能从书中感受到古代匠人们的巧手和创造力，以及不同时代社会文化对女性妆饰观念的影响。