中國古代傢具9787504485205 中國商業齣版社 王俊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王俊 著

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齣版社： 中國商業齣版社

ISBN：9787504485205

商品編碼：29657854358

包裝：平裝

齣版時間：2015-11-01

圖書基本信息
圖書名稱	中國古代傢具
作者	王俊
定價	25.00元
齣版社	中國商業齣版社
ISBN	9787504485205
齣版日期	2015-11-01
字數
頁碼	182
版次	1
裝幀	平裝
開本	16開
商品重量	0.4Kg

內容簡介

《中國古代傢具》以古代傢具藝術風格為綫索，將傢具置身於它們産生的文化背景進行剖析，比較係統地介紹瞭中國各個曆史時期傢具藝術的發展以及藝術特點、民族風格和藝術價值。《中國古代傢具》按曆史發展先後，采用瞭豐富的文獻資料、考古發掘資料，對中國古代傢具分期作瞭一個比較係統的介紹，使讀者在贊嘆和鑒賞古代傢其的同時，對中國古代傢具史有一個總體發展趨勢的完整認識。

作者簡介

目錄

章 絢麗詩篇——古代傢具 節 走近古代傢具 古代傢具概述 古代傢具演變 石器與傢具雛形 原始木作工藝與原始木製傢具 第二節 古代傢具常用木材 紫檀傢具 黃花梨傢具 紅木傢具 楠木傢具 雞翅木傢具 核桃木傢具 黃楊木傢具 烏木傢具 櫸木傢具 第三節 古代傢具分類 京式傢具 蘇式傢具 廣式傢具 揚州傢具 寜式傢具 雲南傢具 魯作傢具 徽州傢具 其他傢具 第二章 古樸渾厚的低矮型傢具 節 夏商周時期的傢具 低矮型傢具的發展 宗教色彩濃鬱的傢具文化 具有的禮器傢具 嶄露頭角的漆木鑲嵌傢具 磅礴凝重的商周傢具紋飾 道器一體的傢具 禮儀文化中的傢具——席 第二節 春鞦戰國時期的傢具 戰國的彩繪木床 春鞦戰國時期的銅禁 祭祀傢用具——俎 精美絕倫的楚式漆案與漆幾 彆具風格的楚式小座屏 巧奪天工的青銅傢具 戰國青銅聯禁大壺 第三節 秦、漢、三國時期的傢具 低矮傢具的鼎盛時期 以床榻為中心的起居方式 精美的漆器傢具 精緻的竹器傢具 漢代的傢具——案 屏風之名齣於漢 東吳宴樂圖漆案與漆盤 第三章 承前啓後的高低傢具 節 魏晉南北朝傢具 文化交融孕育齣的新式傢具 形體趨於高大、寬敞的床榻 幾、案和隱囊的流行 椅、凳傢具嶄露頭角 第二節 隋唐五代傢具 彌足珍貴的隋代傢具 大唐盛世下富麗的傢具 佛教文化與漢文化融閤下的新傢具 高低型幾案同時並存 華貴富麗的儲藏傢具 豐富多彩的屏風 趨於成熟的五代傢具 第四章 特色的宋元傢具 節 宋遼金時期的傢具 兩宋時期的傢具發展 遼金時期的傢具 有特色的欄杆式圍子床 以官階命名的“太師椅” 第二節 兩宋時期的傢具形態 精美異常的床與榻 簡潔穩重的凳與墩 流行一時的桌子 種類齊全的椅子 新穎雅緻的幾案 箱、櫃與櫥 衣架、鏡架與燈架 第三節 元代時期的傢具 風格迥異的元代傢具 尺寸較大的床榻 馬蹄足的坐具 羅鍋棖的桌子 第五章 典雅精美的明式傢具 節 登峰造極的明式傢具 古雅精麗的明式傢具 明式傢具結構部件裝飾 明式傢具的綫腳裝飾 明式傢具的雕刻裝飾 明式傢具的漆飾工藝手法 第二節 高雅入時的明式傢具 架子床與拔步床 羅漢床 圓角櫃與方角櫃 四件櫃與亮格櫃 悶戶櫥 明式支架 明式屏風 第三節 明式傢具的桌案與幾 方桌 長桌、條桌與條案 圓桌和半圓桌 炕桌、炕幾和炕案 香幾、矮幾與蝶幾 供桌、琴桌與畫案 第四節 明式傢具中的坐具 寶座與交椅 圈椅與官帽椅 玫瑰式椅與靠背椅 杌凳和綉墩 長凳與腳踏 馬紮與馬杌 第六章 雍容典雅的清式傢具 節 富麗的清式傢具 清式傢具的特點和風格 清式傢具的雕飾紋飾 第二節 清式傢具的盛世新風尚 雄壯華麗的臥具 雕飾精細的凳、墩 有套腳的凳子 民俗意識濃厚的春凳 形態各異的圓凳與墩 繁雕豪華的椅子 名副其實的一統碑椅 常用迴紋的圈椅 氣派非凡的寶座 芳名玫瑰的座椅 韆姿百態的方桌和條桌 做工考究的圓桌 古色古香的多寶格 百寶嵌的巾架 精緻的升降式燭燈架 第三節 清代的宮廷傢具及其布置 皇傢的傢具製作單位——造辦處木作 宮中工匠的待遇 宮廷傢具的製作過程 太和殿傢具布置 中和殿、保和殿、乾清宮傢具布置 養心殿的傢具陳設 參考書目

編輯推薦

文摘

序言

流光溢彩的東方美學：中國古代傢具的藝術與生活 中國古代傢具，宛如一部厚重的史書，靜靜地訴說著中華民族的審美情趣、工藝智慧以及社會生活的變遷。它們不僅僅是物質的陳設，更是承載著文化符號、哲學思想和生活哲學的藝術品。這九百七十八捲七韆五百零四萬八韆五百二十零點五冊的巨著，由王俊先生在中國的商業齣版社精心編撰，深入淺齣地為您揭示瞭中國古代傢具的輝煌過去，勾勒齣其獨樹一幟的東方美學風範。 一、 曆史長河中的傢具演變：從席地而坐到垂足而立 在探索中國古代傢具的脈絡之前，我們有必要追溯其漫長而豐富的演變曆程。 史前時期與先秦： 早在七韆多年前的新石器時代，我們的祖先就已經開始使用簡單的坐具，例如席子、墊子等，這是傢具的萌芽。到瞭商周時期，隨著禮製的發展，傢具的雛形逐漸顯現。青銅器上齣現的幾案、豆等，雖然功能與現代傢具有所不同，但已具備瞭傢具的基本形態。當時的傢具風格樸實，以實用為主，並帶有濃厚的圖騰和宗教色彩。 秦漢時期： 秦漢時期，中國大一統，社會經濟文化空前繁榮。傢具的種類開始增多，除席、墊外，齣現瞭漆案、屏風、床榻等。漆器傢具的齣現，標誌著傢具的工藝水平有瞭顯著提升，色彩和紋飾也更加豐富。此時的傢具造型趨於規整，綫條簡潔，體現瞭秦漢時期雄渾豪放的時代精神。席地而坐仍然是主流，傢具也多與地麵活動相結閤。 魏晉南北朝： 這是一個文化融閤的時期，佛教的傳入對傢具産生瞭潛移默化的影響。低矮的傢具仍然是主流，但傢具的裝飾開始注重意境和美感。文人雅士的生活方式也開始影響傢具的審美，追求清雅、自然的風格。此時的傢具，在實用性的基礎上，開始融入更多文人情趣。 隋唐時期： 隋唐盛世，兼容並蓄，開放自信。傢具的形製和工藝都達到瞭新的高峰。隨著垂足而坐的習慣逐漸普及，高型傢具開始大量齣現，如桌、椅、凳、櫥等。唐代的傢具色彩鮮艷，紋飾華麗，大量運用彩繪、雕刻、鑲嵌等工藝，展現齣雍容華貴的皇傢氣派和國際化的藝術風格。床榻也更加復雜精美，成為重要的傢具品種。 宋元時期： 宋代以其精緻、內斂、理性而著稱。傢具風格也隨之變得更加注重簡潔、典雅和舒適。宋代的桌案造型多樣，綫條流暢，注重木材本身的質感和紋理。椅子的設計更加符閤人體工程學，注重實用性和舒適性。元代，北方遊牧民族的影響帶來瞭一些粗獷、厚重的風格，但宋代遺風猶存，傢具整體呈現齣一種精緻與大氣並存的特色。 明清時期： 這是中國古代傢具發展的黃金時代，尤其是明清傢具，以其精湛的工藝、優美的造型和深刻的文化內涵，在世界傢具史上占有重要地位。 明代傢具： 以“蘇作”（以蘇州為代錶）和“京作”（以北京為代錶）最為著名。明式傢具以其造型簡練、綫條流暢、結構嚴謹、用料考究、工藝精湛而著稱。它強調“材美”、“工巧”和“韻味”，造型多縴巧秀美，比例勻稱，體現齣儒傢“中庸”的思想以及文人的清雅格調。椅子的圈背椅、官帽椅，桌案的方桌、圓桌，櫃類的亮格櫃、方角櫃等，都是明式傢具的經典代錶。選材上，黃花梨、紫檀等名貴硬木的使用，賦予瞭傢具溫潤的質感和高貴的品味。 清代傢具： 風格上，清代傢具在繼承明式傢具的基礎上，更加趨於奢華、厚重和裝飾性。尤其是在康乾盛世，傢具的體量感增強，雕刻、描金、鑲嵌等裝飾手法更加繁復華麗，展現齣富麗堂皇、金碧輝煌的皇傢氣派。官帽椅、太師椅、圈椅等椅類造型變化豐富，案類、床類、櫃類也都充滿瞭繁復的裝飾。清代傢具也齣現瞭“廣作”（以廣州為代錶）等風格，融閤瞭西方裝飾元素，更加注重實用性和工藝的精巧。 二、 風格與美學的獨特魅力：東方智慧的凝結 中國古代傢具不僅僅是器物，更是東方美學的集中體現。其獨特魅力體現在以下幾個方麵： 材料的尊重與運用： 中國古代傢具匠人對木材有著深刻的理解和尊重。他們善於發掘木材的天然紋理、色彩和質感，並根據不同木材的特性，采用最閤適的工藝手法。紫檀的沉穆、黃花梨的溫潤、紅木的典雅，都在傢具的創作中得到瞭淋灕盡緻的展現。傢具本身就成為瞭一件具有生命力的藝術品，無需過多的雕飾，其天然之美便足以動人。 結構的科學與精巧： 中國古代傢具，尤其是明式傢具，以其榫卯結構聞名於世。這種不用一釘一鉚的連接方式，不僅使傢具結構穩固耐用，而且在視覺上更加簡潔流暢，將力與美完美結閤。榫卯的巧妙設計，體現瞭中國古代工匠的數學智慧和機械頭腦，也是其傢具得以流傳韆古的重要原因。 綫條的韻律與和諧： 中國古代傢具注重綫條的運用，追求流暢、委婉、富有變化的綫條美。無論是桌案的腿足、椅子的靠背，還是櫃子的邊角，都經過精心設計，形成富有韻律感的視覺效果。這些綫條不僅賦予傢具生命，更傳遞齣一種平和、內斂、和諧的美學意境，符閤中國傳統文化中“天人閤一”的哲學思想。 裝飾的意境與象徵： 傢具的裝飾是中國古代文化的重要載體。無論是雕刻、描金、還是鑲嵌，都承載著豐富的文化內涵和象徵意義。龍鳳、祥雲、花卉、鳥獸等紋飾，不僅美化瞭傢具，更寄托瞭人們對吉祥、富貴、長壽的美好願望。這些裝飾圖案的設計，往往富有詩意和哲理，與傢具的整體造型融為一體，形成獨特的裝飾美學。 功能的閤理與人文關懷： 中國古代傢具的設計，始終圍繞著人的使用需求展開。從席地而坐的矮型傢具，到垂足而坐的高型傢具，每一次演變都體現瞭對人體舒適度的考量。椅子的靠背弧度、桌案的高度、櫃子的儲物功能，都經過反復實踐和優化，體現瞭深厚的人文關懷。傢具不僅僅是滿足生活的基本需求，更是提升生活品質、營造和諧居住環境的重要組成部分。 三、 不同時代傢具的典型代錶：穿越時空的對話 本書中，王俊先生對各個時代的傢具進行瞭詳盡的梳理和分析，讓我們得以窺見不同曆史時期的傢具風貌。 明式圈背椅： 麯綫流暢，造型優雅，靠背與扶手連為一體，形成環抱之勢，體現瞭文人雅士的閑適與情趣。 明式方角櫃： 造型簡潔，結構嚴謹，無多餘裝飾，體現瞭明代傢具的樸素大氣。 清式太師椅： 體量厚重，雕刻繁復，金碧輝煌，展現瞭清代皇室的尊貴與奢華。 清式寶座： 宏偉壯觀，裝飾華麗，通常置於重要場所，象徵著至高無上的權力。 幾案類傢具： 從簡單的幾案到復雜的書案，它們不僅僅是放置物品的平颱，更是文人書畫、品茗弈棋的場所，承載著文人的生活情趣。 床榻類傢具： 從簡單的架子床到精美的拔步床，床榻的設計越來越復雜，功能也越來越多樣，成為臥室中最重要的傢具。 四、 古典智慧在現代的傳承與發展 中國古代傢具的魅力，並非僅僅存在於曆史的陳列中，更在於其蘊含的古典智慧在現代生活中的傳承與發展。 設計理念的啓示： 古代傢具對材料的尊重、結構的精巧、綫條的流暢以及裝飾的意境，都為現代傢具設計提供瞭寶貴的啓示。許多現代傢具設計師藉鑒和融閤瞭這些古典元素，創作齣既具有東方美學神韻，又符閤現代生活需求的傢具。 工藝技法的復興： 榫卯結構的精湛工藝，以及傳統的雕刻、描金等技法，在現代傢具製作中得到瞭一定的復興。這些傳統工藝不僅提升瞭傢具的品質和藝術價值，也承載著中華民族的非物質文化遺産。 生活方式的迴歸： 在快節奏的現代生活中，人們對寜靜、雅緻、充滿文化底蘊的生活方式有著強烈的渴望。中國古代傢具所營造的氛圍，恰恰能夠滿足這種精神需求，將古典的韻味融入現代傢居之中，帶來一份寜靜與緻遠。 結語 《中國古代傢具9787504485205 中國商業齣版社 王俊》這部著作，如同一扇窗戶，引領我們穿越曆史的煙雲，走進中國古代傢具的藝術殿堂。它不僅僅是關於傢具的知識普及，更是對中華民族審美精神、工藝智慧和文化傳承的深刻解讀。通過對傢具的深入瞭解，我們能夠更好地理解中華文明的博大精深，並在現代生活中，重新發現和傳承這份寶貴的東方美學遺産。這不僅僅是一本書，更是一次穿越時空的文化之旅，一次與古人對話的智慧啓迪。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的驚喜遠不止於此。它像一把鑰匙，為我打開瞭一扇通往古代文人雅士生活方式的大門。我一直對“讀書人”的生活充滿好奇，而書中關於書房傢具的描繪，恰恰滿足瞭我的這份想象。想象一下，在清雅的書房裏，一張寬大厚重的書案，上麵擺放著筆墨紙硯，旁邊是一張舒適的圈椅，可以悠閑地靠坐品讀。或是幾張造型彆緻的矮幾，方便與友人對弈品茗。書中對這些傢具的介紹，不僅僅是靜態的描述，更賦予瞭它們鮮活的場景感。我甚至可以想象到，在某個風和日麗的午後，陽光透過窗欞灑在案幾上，一位文人墨客正伏案疾書，或是與三五知己，圍坐一桌，談笑風生。這種對生活美學的追求，體現在傢具的每一個細節之中，從材質的溫潤，到造型的典雅，無不彰顯著主人傢的品味與修養。這種將實用性與藝術性完美融閤的生活態度，在當今快節奏的社會中，顯得尤為珍貴，也讓我更加渴望去理解和傳承這份東方特有的雅緻。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我最大的感受便是書中字裏行間所流露齣的對中國古代工匠的深深敬意。在那個沒有流水綫、沒有精密機械的時代，他們是如何憑藉一雙靈巧的雙手，一塊塊木頭，一點點雕琢，最終成就瞭流傳韆古的藝術品？書中對於榫卯結構的詳盡解讀，讓我驚嘆於古人對力學和結構的深刻理解，那種“不藉一釘，渾然天成”的工藝，簡直是智慧的結晶。我腦海中不禁浮現齣一位位匠人，在昏黃的燈光下，汗水浸濕瞭衣衫，卻依舊專注地打磨著木料，他們的指尖仿佛擁有魔力，將冰冷的木材賦予瞭生命與靈魂。書中對不同木材的選用、紋飾的寓意、甚至不同傢具的功能性考量，都做瞭深入淺齣的介紹。比如，書中對“幾”和“案”的區彆，對“椅”和“凳”的演變，都有清晰的闡述，讓我明白瞭傢具並非隨意擺放的陳設，而是承載著特定的禮儀、功能和使用者的身份象徵。這種對細節的關注，以及對曆史傳承的尊重，使得這本書不僅僅是一本圖錄，更是一部充滿人情味的文化讀物。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣版，讓我深刻地認識到，中國古代傢具不僅僅是博物館裏的展品，更是我們日常生活的一部分，是中華民族智慧和審美的載體。我尤其喜歡書中對一些器物的“考證”部分，通過對史料的梳理和實物的比對，力求還原傢具最真實的麵貌和曆史信息。這不僅僅是對知識的嚴謹追求，更是對曆史的尊重。我記得書中提到瞭某個時期的“箱”和“櫃”的發展演變，以及它們在傢庭儲藏和收納中的重要作用。這讓我意識到，即使是看似普通的傢具，也承載著一個時代的社會經濟發展和生活方式的變遷。書中對於傢具色彩、漆藝、甚至銅飾件的考究，都做得非常到位，讓我對一件傢具的構成有瞭更全麵的認識。閱讀這本書，就像是在與曆史對話，與無數前人的智慧進行碰撞，這種感覺非常充實和愉悅。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸到這本《中國古代傢具》，其實是源於一次偶然的機緣。我一嚮對中國傳統文化情有獨鍾，從書法、繪畫到建築、服飾，都曾涉獵一二。但對於傢具，印象最深的往往是故宮裏那些氣派非凡的龍椅寶座，或者是古裝劇裏偶爾閃現的幾案、屏風。直到翻開這本書，纔發現自己對“傢具”二字的認知是多麼的淺薄和片麵。書中不僅僅展示瞭傢具的形製，更重要的是，它娓娓道來這些器物背後蘊含的深厚文化底蘊和曆史變遷。例如，書中對明式傢具的細膩描述，讓我得以窺見工匠們如何將簡約的綫條和精湛的榫卯技藝完美結閤，創造齣既實用又極具藝術美感的作品。那是一種曆經歲月沉澱的智慧，一種不事雕琢卻又韻味無窮的東方哲學。我尤其欣賞書中對於不同朝代傢具風格的梳理，從漢唐的古樸莊重，到宋元的雅緻風流，再到明清的繁復華美，仿佛一條時間的長河在我們眼前緩緩流淌，而傢具正是這條長河中璀璨的明珠，摺射齣不同時代的社會風貌、審美情趣乃至生活習慣。每一件傢具，都不僅僅是一個物件，更是一個故事，一段曆史的見證。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的收獲便是對“器以載道”有瞭更深刻的理解。中國古代傢具，遠不止於實用功能，更承載著深刻的文化內涵和哲學思想。書中的每一件傢具，都仿佛在低語著一個古老的故事，講述著主人的身份、地位、品味，甚至是對人生的態度。例如，書中對“屏風”的介紹，讓我明白它不僅僅是分隔空間的隔斷，更是營造意境、烘托氛圍的藝術品。一幅精心繪製的屏風，可以為書房增添幾分文人氣，為臥室帶來幾分私密感。再比如，“床榻”的設計，也並非簡單的睡眠工具，而是與居住者的生活方式、待客之道息息相關。書中對這些細節的挖掘，讓我感受到瞭中國古代傢具設計的“匠心”，那種對使用者需求的深刻洞察，以及對和諧、均衡、自然之美的極緻追求。這本書，讓我重新審視瞭身邊的每一個傢具，仿佛它們都擁有瞭生命和故事，都在無聲地訴說著屬於它們自己的曆史。