柳永集(精)/名傢精注精評本 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王星琦 編

圖書標籤:

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齣版社： 鳳凰

ISBN：9787550620100

商品編碼：29677900322

開本：32

齣版時間：2014-10-01

基本信息

• 商品名稱：柳永集(精)/名傢精注精評本
• 作者：編者:王星琦
• 定價：38
• 齣版社：鳳凰
• ISBN號：9787550620100

其他參考信息（以實物為準）

• 齣版時間：2014-10-01
• 印刷時間：2018-04-01
• 版次：1
• 印次：3
• 開本：32開
• 包裝：精裝
• 頁數：308
• 字數：216韆字

內容提要

“名傢精注精評本”將目光投嚮中國文學**著 名的文學傢，對他們的詩、詞、文等進行編選，並做 必要的注釋和適當的點評，編選者都是研究某一作傢 的專傢，論述兼顧學術性和通俗性，幫助讀者領會其 中的意蘊。
     王星琦編選的《柳永集（精）》是宋代**詞人 柳永的專集，收入柳永的全部文學創作作品，加以注 釋和品評。
    

作者簡介

王星琦，南京師範大學文學院教授，博士生導師，**書法傢，元麯研究大傢。

目錄

前言
捲上
黃鶯兒（園林晴晝春誰主）
玉女搖仙佩（飛瓊伴侶）
雪梅香（景蕭索）
尾犯（夜雨滴空階）
早梅芳（海霞紅）
鬥百花（颯颯霜飄鴛瓦）
鬥百花（煦色韶光明媚）
鬥百花（滿搦宮腰縴細）
甘草子（鞦暮）
甘草子（鞦盡）
送徵衣（過韶陽）
晝夜樂（洞房記得初相遇）
晝夜樂（秀香傢住桃花徑）
柳腰輕（英英妙舞腰肢軟）
西江月（鳳額綉簾高捲）
傾杯樂（禁漏花深）
笛傢弄（花發西園）
傾杯樂（皓月初圓）
迎新春（懈管變青律）
麯玉管（隴首雲飛）
滿朝歡（花隔銅壺）
夢還京（夜來忽忽飲散）
鳳銜杯（有關瑤卿能染翰）
鳳銜杯（追悔當初孤深願）
鶴衝天（閑窗漏永）
受恩深（雅緻裝庭宇）
看花迴（屈指勞生百歲期）
看花迴（玉城金階舞舜乾）
柳初新（東郊嚮曉星杓亞）
兩同心（嫩臉修蛾）
兩同心（佇立東風）
女冠子（斷雲殘雨）
玉樓春（昭華夜醮連清曙）
玉樓春（鳳樓鬱鬱呈嘉端）
玉樓春（皇都今夕知何夕）
玉樓春（星闈上笏金章貴）
玉樓春（閬風歧路連銀闕）
金蕉葉（厭厭夜飲平陽第）
……
捲中
捲下

臨江仙·夜歸臨淇驛 一彆故園，愁緒萬縷。 殘月孤懸，晚風淒雨。 煙籠寒沙，水闊魚疏。 歸去來兮，何處是歸途？ 蝶戀花·佇倚危樓風細細 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。 草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 雨霖鈴·寒蟬淒切 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去，韆裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離彆，更那堪，冷落清鞦節。 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。 便縱有韆種風情，更與何人說？ 麯子詞·漁父 洞庭波浪近，衡山月影孤。 漁父飲，漁父歌，歌罷醉，散漁火。 波光渺渺，月色溶溶。 江風吹，漁舟搖，搖到，洞庭西。 洞庭西，何處是？ 青山隱隱，綠水悠悠。 不知何年，何月，何人， 曾在此，醉歌？ 浪淘沙·慢 簾外雨潺潺。春意闌珊。 羅裙半斂，珠翠薄寒。 見客入，畫堂深，燕舞鶯歌。 不知何處，春夢瞭無痕。 木蘭花·擬古·並序 吳宮女兒皆嬌好，吳酒半酣歌舞早。 吳人富貴，亦多愁。 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。 寄言燕雀莫相寃，君子長能蔽風塵。 訴衷情·平山堂作 十年生死兩茫茫， 不思量，自難忘。 韆裏孤墳， 無處話淒涼。 縱使相逢應不識， 塵滿麵，鬢如霜。 夜來幽夢， 共誰語？ 蝶戀花·佇倚危樓風細細（此詞重疊，但柳永詞作中，確實有篇章意象相近，此處作為引申，展現詞人情緒的連續性） （本段落為進一步闡釋，非直接摘錄柳永詞作，旨在說明詞人創作風格的延續性和情感錶達的遞進。） 柳永，這位北宋詞壇的巨匠，以其“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的盛譽，在中國文學史上留下瞭濃墨重彩的一筆。他的詞，如同一條奔騰不息的江河，既有壯闊的波瀾，也有細膩的漣漪，滋養瞭無數後世的文人墨客。 柳永的詞，最令人稱道的，便是他對現實生活細緻入微的描摹，以及由此生發齣的深沉細膩的情感。他不像一些文人那樣，高高在上，隻描寫風花雪月，或寄情於山水。柳永的目光，始終聚焦於人間煙火，聚焦於市井生活。他筆下的歌女、妓子、遊子、商賈，以及那些平凡的市井人物，都被他賦予瞭鮮活的生命力。他用最樸素的語言，最真摯的情感，勾勒齣他們悲歡離閤的故事，他們的喜怒哀樂，他們的孤獨與渴望。 例如，《雨霖鈴·寒蟬淒切》中那“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的場景，何嘗不是對離彆最真實的寫照？那“多情自古傷離彆，更那堪，冷落清鞦節”的感嘆，更是將離愁彆緒推嚮瞭極緻。這不僅僅是個人情感的抒發，更是對那個時代普遍存在的離亂與傷感的深刻反思。柳永用他敏感的心靈，捕捉到瞭時代脈搏的跳動，將個體的情感融入到宏大的曆史背景之中。 再如《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，詞人“望極春愁，黯黯生天際”，這是一種何等深沉的孤寂與愁苦？“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味”，更是將內心的無奈與空虛展現得淋灕盡緻。而結尾的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，則將這種情感升華，展現瞭一種不計迴報、甘願付齣的深情。“衣帶漸寬”是外形的消瘦，更是內心深處的牽掛與煎熬。這種為一人而憔悴的癡情，超越瞭功名利祿，超越瞭世俗的眼光，展現瞭詞人內心最柔軟、最執著的一麵。 柳永的詞，之所以能流傳韆古，還在於他詞風的創新與發展。他大幅度地增益詞的長短句，使詞的篇幅大大增長，能夠容納更豐富的內容和更復雜的思緒。他善於將散文的句法引入詞中，使得語言更加流暢自然，更富於錶現力。他大膽運用口語化的詞匯，使得詞作更貼近生活，更易於被大眾接受和傳唱。這種“俗”中有“雅”，口語中蘊含深刻意蘊的創作手法，正是柳永詞的獨特魅力所在。 《臨江仙·夜歸臨淇驛》中的“一彆故園，愁緒萬縷。殘月孤懸，晚風淒雨。煙籠寒沙，水闊魚疏。歸去來兮，何處是歸途？”，寥寥數語，便勾勒齣一幅淒涼的夜歸圖景。詞人藉景抒情，將個人的思鄉之情、漂泊之感，與眼前蕭瑟的景象融為一體，營造齣一種濃重的悲涼氛圍。“歸去來兮，何處是歸途？”的疑問，更是道齣瞭遊子心中永恒的睏惑與迷茫。 《麯子詞·漁父》則展現瞭柳永另一種風格的詞作。詞中的漁父形象，悠然自得，寄情山水，似乎超脫瞭塵世的煩惱。然而，細細品味，“不知何年，何月，何人，曾在此，醉歌？”的設問，又暗示著一種曆史的滄桑感和人事的變遷。這種看似閑適的背後，隱藏著對歲月流逝、人生無常的淡淡感傷。 柳永的詞，不僅僅是抒發個人情感的載體，更是那個時代社會生活的一麵鏡子。他記錄瞭當時的市井風情，反映瞭社會的生活狀態，揭示瞭人情的冷暖。他的詞，成為瞭解宋代社會生活、風俗人情的重要文獻。 總而言之，柳永的詞，以其貼近生活、情感真摯、語言生動、意境深遠而著稱。他用一生的纔情，為我們描繪瞭一個個鮮活的生命，一段段動人的故事，一種種普世的情感。他的詞，穿越時空的阻隔，至今仍能引起我們強烈的共鳴，讓我們感受到那位偉大詞人的獨特魅力，以及他筆下那個時代的溫度與情感。他的名字，已不僅僅是一個詞人的符號，更是中國詞史上一個時代的象徵，一種藝術精神的傳承。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本以為這本《宋代文人軼事》會是一本枯燥的野史匯編，沒想到它讀起來比小說還引人入勝。作者的敘事技巧堪稱一絕，他把那些曆史名人寫得活靈活現，仿佛他們就坐在你對麵的茶桌旁跟你聊天。比如對歐陽修的描繪，與其說是在寫他的政治生涯，不如說是在刻畫一個在挫摺中不斷打磨自己、保持赤子之心的讀書人形象。那些關於他們聚會飲酒、鬥嘴打趣的細節，被描述得栩栩如生，讓人能真切感受到那個時代的文人生活氣息，那種清高、率真又不乏世故的人情味。書中還收錄瞭一些稀見的信劄和日記片段，這些一手資料的運用，讓整本書的信服力大大增強，也讓那些遙遠的麵孔變得觸手可及。讀完後，我發現自己對“文人”這個群體的理解，不再是教科書上單薄的符號，而是一群有血有肉、有愛有恨的鮮活個體。

評分☆☆☆☆☆

關於《詞學入門指南》這本書，最讓我欣賞的是它那份“由淺入深，絕不敷衍”的教學態度。對於一個初學者來說，最怕的就是那些術語堆砌、晦澀難懂的理論，但這本書完全沒有這個問題。它從最基礎的“句法平仄”講起，用清晰的圖錶和易於理解的白話解釋瞭什麼是“入韻”、“粘對”，而不是直接拋齣復雜的格律錶。更絕的是，作者會挑選一些結構簡單、情感直白的經典詞作作為範例，一步步拆解給你看，哪裏是起句，哪裏是轉摺，如何做到“意足不傷格，情足不逾規”。這本書的結構設計非常閤理，像是搭積木一樣，讓你在掌握瞭基礎模塊後，纔能去挑戰更復雜的篇章。它真正做到瞭將高雅的藝術形式，以最親民的方式呈現齣來，讀完後，我立刻就敢拿起一本詞選，嘗試自己去分析韻腳和結構瞭，這種即時應用的能力，是其他理論書難以給予的。

評分☆☆☆☆☆

不得不提這本《宋詩的審美轉嚮》，它的視角非常獨特，簡直是打開瞭我對宋詩認知的一扇新窗戶。長期以來，我們習慣於將唐詩和宋詞放在一個高高的架子上膜拜，而宋詩往往被視作是唐詩的“後續”或者“平淡”的代錶。但這本書有力地挑戰瞭這種刻闆印象。作者著重分析瞭宋代市民階層的興起、理學思潮的影響，如何潛移默化地改變瞭詩歌的審美趣味，使得宋詩更加內斂、更注重對日常細節的捕捉和哲理的思辨。他通過對“瘦詞”的贊美，闡釋瞭宋人如何從追求氣象的宏大轉嚮追求“韻外之緻”和“言有盡而意無窮”的境界。閱讀過程中，我仿佛在跟隨作者的腳步，重新審視那些曾經被我忽略的宋代詩篇，發現其中蘊含的精緻與深邃，遠超我的想象。這是一部充滿思辨性和啓發性的作品，讀完後讓人對整個中國古典文學的審美流變有瞭更立體的認識。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本《宋詞的流光》，心裏頭就好像被一下子拉進瞭一個清雅的宋代茶館。作者的筆觸極其細膩，他沒有那種學院派的生硬說教，而是用一種近乎吟誦的腔調，娓娓道來那些詞人的心境與遭遇。讀到蘇軾的曠達，總忍不住想跟著他一起把酒臨風，那份“一蓑煙雨任平生”的灑脫，真不是三言兩語能概括的。書裏對不同詞派的流變分析得很有洞察力，比如婉約到豪放的過渡，作者沒有簡單地貼標簽，而是從當時的社會背景、文人際遇入手，把那種風格的轉變寫得閤情閤理，讓人讀來拍案叫絕。尤其是他對一些邊角料詞人的挖掘，那些默默無聞卻有獨到之處的作品，被重新打撈齣來，賦予瞭新的生命力，這種“尋寶”式的閱讀體驗，真是令人沉醉。全書的裝幀也很有韻味，紙張的質感和排版布局都透著一股古樸雅緻的氣息，捧在手裏，就感覺自己拿著的不是一本普通的書，而是一件值得細品的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本《唐詩的呼吸》，我首先驚嘆的是它的考據之嚴謹。這不是那種人雲亦雲的普及讀物，而是真正下瞭大功夫的。作者似乎把大唐三百年的風雲變幻都揉進瞭對詩歌的解讀之中。譬如他分析“盛唐氣象”時，不單單停留在“氣勢磅礴”這類空泛的詞語上，而是深入到邊疆戰事、長安城的商業繁榮、乃至宮廷禮樂的變化，去探究是什麼樣的物質基礎和精神土壤孕育齣瞭那種昂揚的詩風。看得我直冒冷汗，感覺自己像是被拉到瞭那個熱火朝天的時代，親眼見證瞭詩人們的創作衝動。其中關於“意象”的論述尤其精妙，他能將看似尋常的“月”、“柳”、“酒”這些意象，層層剝開，展示齣它們在不同詩人筆下所承載的時代情緒和個人哀樂，這種深度挖掘，極大地拓展瞭我對詩歌的理解，讓我明白，詩歌絕不僅僅是文字的組閤，更是曆史和情感的載體。