一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /27
五 第二场 /29
六 第二合唱歌 /35
七 第三场 /37
八 第三合唱歌 /53
九 退场 /55
注 释 /64
附录 《阿尔刻提斯》1943 年版材料
译者序 /87
编者的引言（节译） 泽拉谟 /90
美狄亚
一 开场 /7
二 进场歌 /13
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /26
五 第二场 /28
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /46
九 第四场 /48
十 第四合唱歌 /54
十一 第五场 /56
十二 第五合唱歌 /66
十三 退场 /69
注 释 /76
附录 《美狄亚》1938 年版材料
译者序 /99
编者的引言（节译） 厄尔 /102
金羊毛故事 罗斯 /148
希波吕托斯
一 开场 /7
二 进场歌 /13
三 第一场 /15
四 第一合唱歌 /31
五 第二场 /33
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /58
九 退场 /60
注 释 /74
附 录
忒修斯的故事 /197
赫剌克勒斯的儿女
一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /25
五 第二场 /27
六 第二合唱歌 /37
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /45
九 第四场 /47
十 第四合唱歌 /52
十一 退场 /54
注 释 /60
安德洛玛刻
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /20
五 第二场 /22
六 第二合唱歌 /29
七 第三场 /31
八 第三合唱歌 /43
九 第四场 /45
十 第四合唱歌 /55
十一 退场 /57
注 释 /67
赫卡柏
一 开场 /7
二 进场歌 /11
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /27
五 第二场 /29
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /38
八 第三合唱歌 /50
九 退场 /52
注 释 /68
请愿的妇女
一 开场 /7
二 进场歌 /9
三 第一场 /11
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /36
七 第三场 /39
八 第三合唱歌 /46
九 第四场 /49
十 第四合唱歌 /55
十一 退场 /57
注 释 /68
特洛亚妇女
一 开场 /9
二 进场歌 /14
三 第一场 /20
四 第一合唱歌 /33
五 第二场 /35
六 第二合唱歌 /47
七 第三场 /50
八 第三合唱歌 /59
九 退场 /61
注 释 /72
附录 《特洛亚妇女》1944 年版材料
译者序 /97
引 言 /100
伊菲革涅亚在陶洛人里
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /16
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /54
七 第三场 /56
八 第三合唱歌 /63
九 退场 /65
注 释 /74
附录 《伊菲革涅亚在陶洛人里》1936 年版材料
译者序 /99
编者的引言 贝次 /101
海 伦
一 开场 /7
二 进场歌 /16
三 第一场 /20
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /27
六 第二合唱歌 /34
七 第三场 /35
八 第三合唱歌 /63
九 第四场 /66
十 第四合唱歌 /75
十一 第五场 /78
十二 第五合唱歌 /83
十三 退场 /85
注 释 /94
俄瑞斯忒斯
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /25
六 第二合唱歌 /48
七 第三场 /50
八 第三合唱歌 /56
九 第四场 /58
十 第四合唱歌 /70
十一 第五场 /73
十二 第五合唱歌 /76
十三 退场 /85
注 释 /93
疯狂的赫剌克勒斯
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /28
六 第二合唱歌 /38
七 第三场 /40
八 第三合唱歌 /48
九 退场 /50
注 释 /74
附 录
赫剌克勒斯的故事 /133
伊 翁
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /17
四 第一合唱歌 /29
五 第二场 /31
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /44
八 第三合唱歌 /59
九 第四场 /61
十 第四合唱歌 /67
十一 退场 /68
注 释 /87
厄勒克特拉
一 开场 /7
二 进场歌 /12
三 第一场 /16
四 第一合唱歌 /28
五 第二场 /30
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /61
九 退场 /63
注 释 /72
腓尼基妇女
一 开场 /7
二 进场歌 /16
三 第一场 /19
四 第一合唱歌 /37
五 第二场 /39
六 第二合唱歌 /44
七 第三场 /47
八 第三合唱歌 /56
九 第四场 /58
十 第四合唱歌 /68
十一 退场 /70
注 释 /91
在奥利斯的伊菲革涅亚
一 开场 /7
二 进场歌 /14
三 第一场 /18
四 第一合唱歌 /30
五 第二场 /32
六 第二合唱歌 /41
七 第三场 /43
八 第三合唱歌 /56
九 退场 /58
注 释 /82
附 录
译者序 /123
编者引言 赫德兰 /125
酒神的伴侣
一 开场 /7
二 进场歌 /10
三 第一场 /14
四 第一合唱歌 /23
五 第二场 /25
六 第二合唱歌 /30
七 第三场 /32
八 第三合唱歌 /45
九 第四场 /47
十 第四合唱歌 /51
十一 第五场 /53
十二 抒情歌 /59
十三 退场 /60
注 释 /72
圆目巨人
一 开场 /5
二 进场歌 /8
三 第一场 /10
四 第一合唱歌 /24
五 第二场 /26
六 第二合唱歌 /32
七 第三场 /34
八 第三合唱歌 /40
九 退场 /41
注 释 /47
附 录
引 言 辛蒙支、廷柏勒克 /71
俄底修斯与波吕菲摩斯 佛雷仄 /96
· · · · · · (收起)
具体描述
古希腊经典作品，西方文明的源头与第一次巅峰
油画、版画、雕塑等精美插图，生动重现戏剧场景
罗念生、周作人名家译本，详尽注释，还原悲剧神韵
古希腊三大悲剧作家之一欧里庇得斯
对后代欧洲戏剧发展影响最大，悲剧的革新者
将普通人的日常生活带上舞台，鲜明的社会问题，深入的心理描写
——————————————————————————————————————
《欧里庇得斯悲剧集》收集了古希腊悲剧作家欧里庇得斯全部完整的传世剧本，包括《阿尔刻提斯》《美狄亚》《希波吕托斯》《赫剌克勒斯的儿女》《安德洛玛刻》《赫卡柏》《请愿的妇女》《特洛亚妇女》《伊菲革涅亚在陶洛人里》《海伦》《俄瑞斯忒斯》《疯狂的赫剌克勒斯》《伊翁》《厄勒克特拉》《腓尼基妇女》《在奥利斯的伊菲革涅亚》《酒神的伴侣》《圆目巨人》等十八部作品。欧里庇得斯是对后代欧洲戏剧发展影响最大的古希腊悲剧家，他将普通人的日常生活带上舞台，其作品呈现出鲜明的社会问题，塑造了一些重要的普通人形象，也展现出深刻的心理描写，是古希腊悲剧发展中的革新者。
用户评价
耗时两个月，关于神的概念更多地被悲剧性和戏剧性替代了。《美狄亚》和《赫卡柏》最出彩，基于“fate”的欺骗性和不可抗性，美狄亚是于18本中最最独特的一个。
评分##只看了这套书里的安德洛玛刻，我大概确实不适合看古希腊戏剧。
评分##补《美狄亚》的标。其实就是一个丈夫（伊阿宋）始乱终弃而后移情别恋，妻子（美狄亚）弑子弑三而后乘车而逃的故事。 伊阿宋虚伪卑劣，奴颜媚骨，为了更高的利益毫无底线抛妻弃子。美狄亚有学识有力量，但是她为了爱情牺牲的东西太多了，背叛了故乡和家人，甚至把自己的弟弟杀害并将碎尸抛在山上以躲避父亲的追捕。用现在的话来说就是道德感淡薄的魔怔恋爱脑。千里迢迢跟随丈夫来到异邦得到的只有丈夫的不忠和不尊，还要被驱逐。悲愤之下实施报复，毒杀丈夫爱上的公主及其父亲，甚至杀害自己的两个孩子。看起来有点残忍，但是是有女性觉醒的意义在的，父权社会里孩子其实是被物化了的，与父亲的荣誉捆绑了的，美狄亚弑子既是报复丈夫，也是对父权社会的一种反抗，英勇如斯。
评分##补《美狄亚》的标。其实就是一个丈夫（伊阿宋）始乱终弃而后移情别恋，妻子（美狄亚）弑子弑三而后乘车而逃的故事。 伊阿宋虚伪卑劣，奴颜媚骨，为了更高的利益毫无底线抛妻弃子。美狄亚有学识有力量，但是她为了爱情牺牲的东西太多了，背叛了故乡和家人，甚至把自己的弟弟杀害并将碎尸抛在山上以躲避父亲的追捕。用现在的话来说就是道德感淡薄的魔怔恋爱脑。千里迢迢跟随丈夫来到异邦得到的只有丈夫的不忠和不尊，还要被驱逐。悲愤之下实施报复，毒杀丈夫爱上的公主及其父亲，甚至杀害自己的两个孩子。看起来有点残忍，但是是有女性觉醒的意义在的，父权社会里孩子其实是被物化了的，与父亲的荣誉捆绑了的，美狄亚弑子既是报复丈夫，也是对父权社会的一种反抗，英勇如斯。
评分##在人过完一生之前，谁也不能说他是幸福的。
评分##????????
评分##《美狄亚》
评分##只读了《美狄亚》能在那个时代塑造出如此有立体性的女性角色属实不易 但可能因为提前就听过这个故事 戏剧性大打折扣
评分##《美狄亚》恨之激荡
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