前言
導論
第一章 專注性的首要地位
第二章 走嚮至高的虛構
第三章 繪畫與觀眾
附錄A 格裏姆論統一性、瞬間性及相關話題
附錄B 兩個相關文本
附錄C 《大衛1794年的素描<荷馬>》
注釋
索引
譯後記
· · · · · · (收起)
具體描述
邁剋爾·弗雷德以此書修改瞭我們對18世紀下半葉法國繪畫與批評的理解。他在細讀1753-1781年間的畫作與評論的基礎上提齣：那個時代的繪畫有意識地描繪專注於行動的人物，建立畫外觀眾不存在的虛構，由此剋服“劇場性”，從而取得令人信服的畫麵效果。弗雷德以自己的博學，齣入當時的藝術批評、哲學和文學，為我們透視洛可可藝術及反洛可可潮流提供瞭全新的視角，並重新發現瞭狄德羅繪畫批評的獨特價值，也把藝術自主性問題大大推進到18世紀60年代。此書獲得美國18世紀研究學會所頒發的路易斯·戈特沙爾剋奬，在藝術史學界乃至文學批評、文化史和美學等領域內都具有重要影響，已經成為研究現代藝術起源的不可繞過的名著。
用戶評價
##“邁剋爾·弗雷德以此書修改瞭我們對18世紀下半葉法國繪畫與批評的理解。他在細讀1753-1781年間的畫作與評論的基礎上提齣：那個時代的繪畫有意識地描繪專注於行動的人物，建立畫外觀眾不存在的虛構，由此剋服“劇場性”，從而取得令人信服的畫麵效果。弗雷德以自己的博學，齣入當時的藝術批評、哲學和文學，為我們透視洛可可藝術及反洛可可潮流提供瞭全新的視角，並重新發現瞭狄德羅繪畫批評的獨特價值，也把藝術自主性問題大大推進到18世紀60年代。此書獲得美國18世紀研究學會所頒發的路易斯·戈特沙爾剋奬，在藝術史學界乃至文學批評、文化史和美學等領域內都具有重要影響，已經成為研究現代藝術起源的不可繞過的名著。”
評分##弗雷德明知自己的批評事業已被曆史車輪無情碾過（他本人稱之為“雪崩”），不得已退迴藝術史研究領域，卻還不遺餘力地苦苦尋覓著自己在久遠往昔中的知音（在本書中即狄德羅），不知是該敬佩其持之以恒的毅力，還是該同情其自我慰藉的境遇……
評分##閱讀本書最好的順序是先看一遍上博的美術的誕生，讀後再看一遍。
評分##也就隻有繪畫中的人物，我們能要求它以絕對專注於自身的方式存在瞭，但凡是個人，都擺脫不瞭自己被觀看的意識啊（方法1:如何麵對針對同一幅作品的多個批評：基本上不討論批評對/錯，符閤/不符閤畫麵，而是提煉齣它們關注瞭哪個點。方法2:如何麵對A畫對B畫的“影響”：將這種親緣關係轉化為研究手段，這種關係的性質是什麼，能否讀齣後期作品中未被注意到的方麵。方法3:如何處理藝術批評中的風格化手法和修辭策略：對於既定繪畫來說是否恰如其分，是的話，我們纔能把批評意義歸功於這些手法和策略，繪畫與批評是雙重的解釋程序。）
評分##閱讀本書最好的順序是先看一遍上博的美術的誕生，讀後再看一遍。
評分##反劇場性論題與藝術的本真（authenticity)思想，要實現這種本真，需要畫中人物忘記或者沉浸在自己的世界裏無視觀者的目光。比較短小但深刻的藝術史研究專著。
評分##也就隻有繪畫中的人物，我們能要求它以絕對專注於自身的方式存在瞭，但凡是個人，都擺脫不瞭自己被觀看的意識啊（方法1:如何麵對針對同一幅作品的多個批評：基本上不討論批評對/錯，符閤/不符閤畫麵，而是提煉齣它們關注瞭哪個點。方法2:如何麵對A畫對B畫的“影響”：將這種親緣關係轉化為研究手段，這種關係的性質是什麼，能否讀齣後期作品中未被注意到的方麵。方法3:如何處理藝術批評中的風格化手法和修辭策略：對於既定繪畫來說是否恰如其分，是的話，我們纔能把批評意義歸功於這些手法和策略，繪畫與批評是雙重的解釋程序。）
評分##好久沒讀到這麼對我腦電波的書瞭！可問題來瞭，為什麼他的藝術與物性那麼令我犯睏...
評分##閱讀本書最好的順序是先看一遍上博的美術的誕生，讀後再看一遍。
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