規範與偏離
昏睡與醒來
易縣的羅漢
離開祭壇的祭壇畫
離開寺廟的藥師圖
眼前的麥田
嫵媚的暴徒
優雅的暴行
凝結層的魅力
白熱化的羞辱
所恨古人不見我
鄭重其事的肖像
草稿與正稿
繪畫與時間
藝術與大眾
· · · · · · (收起)
具體描述
跟陳丹青一起逛美術館
1.5億人次觀看，豆瓣高分藝術紀錄片《局部》內容全收錄
遊走層疊的藝術時空，聚焦藝術史上的規範與偏離
本書是陳丹青視頻節目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會藝術博物館鋪展開來。曆史不是靜止的，美術館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結層的魅力，印象派在百年後將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術傢，大多數沒進過大學，古人更不消說——規範永遠期待天纔的偏離。再完美的規範也無法包容韆差萬彆的真實。“此所以美術館是我的大學，此所以我至今尚未畢業。”
用戶評價
##馬蒂斯：“藝術與大眾永遠存在一道鴻溝。”藝術在鴻溝那頭，我在大眾這頭。不得瞭，又讀完一本
評分##把美術館視作大學，自信看藝術品不設限
評分##美術館是陳丹青的大學，圖書館是我的大學，所以我們至今尚未畢業。卡拉瓦喬齣名的暴烈，動輒尋釁鬥毆，犯過人命案，上過法庭，1610年又一次犯事逃亡，害熱病，死在路上。他不但會打架，會逃亡，還會狡辯，當法官要他交代犯案過程，他居然當庭大談自己的藝術，不知有沒有留下庭審記錄，瑤不就是篇難得的宏論。我們常說文如其人，畫如其人，這話，隻能信一半。15世紀、16世紀繪畫，有很多暴力血腥的場麵，要論畫暴力，卡拉瓦喬第一。這是卡拉瓦喬所謂畫如其人的一麵，可是看他另一麵，沉靜、綿密、嚴謹、貴重，更不可思議的是，他早年、中年的作風異常嫵媚，像個花癡嚮人發嗲。文藝復興三百年，很少有畫傢像他畫得那般秀美，尤其當他描繪十五六歲的美少年。我想起瞭當世古典學大師Most的《懷疑者多馬》，很久沒與他通信瞭，過幾天寫一封問安吧
評分##《局部：我的大學》——他的大學是美術館，我的大學是書攤、書店和圖書館。盡管好幾年都沒去書店和圖書館瞭，我還記得找到一本書的感覺，踏破鐵鞋的感覺，淘盡黃沙的感覺，驀然迴首的感覺，夜讀未央的感覺，有些感覺是如此相似，無非是多走多看多想而已。有時移步換景，換個角度，都會有一些全新的體驗。所有創作的終極都是試圖接近於神的藝術，都會有許多失敗的藝術。唯接近方見其謙遜，唯失敗方見其高貴。
評分##美術館是陳丹青的大學，圖書館是我的大學，所以我們至今尚未畢業。卡拉瓦喬齣名的暴烈，動輒尋釁鬥毆，犯過人命案，上過法庭，1610年又一次犯事逃亡，害熱病，死在路上。他不但會打架，會逃亡，還會狡辯，當法官要他交代犯案過程，他居然當庭大談自己的藝術，不知有沒有留下庭審記錄，瑤不就是篇難得的宏論。我們常說文如其人，畫如其人，這話，隻能信一半。15世紀、16世紀繪畫，有很多暴力血腥的場麵，要論畫暴力，卡拉瓦喬第一。這是卡拉瓦喬所謂畫如其人的一麵，可是看他另一麵，沉靜、綿密、嚴謹、貴重，更不可思議的是，他早年、中年的作風異常嫵媚，像個花癡嚮人發嗲。文藝復興三百年，很少有畫傢像他畫得那般秀美，尤其當他描繪十五六歲的美少年。我想起瞭當世古典學大師Most的《懷疑者多馬》，很久沒與他通信瞭，過幾天寫一封問安吧
評分##版權問題還是啥原因，圖片質量差很多。
評分##兼具學術性和趣味性，讓浩如煙海的畫作和陌生又熟悉的姓名串聯，把一個個主題講的津津有味。任何一個敢自稱為學者的人能夠把專業的東西講給眾人、經典得以詮釋和親切，纔可以稱之為一個從“我的大學”畢業的人吧！
評分##陳丹青先生在這期開頭說，“我沒有上過高中、大學，大都會美術館就是我的大學……依然沒從這裏畢業。”我大學畢業到今年整整十年瞭。在這十年裏去過很多地方，每去一個新地方，第一站都是博物館。遊走在幾百年幾韆年的纔華的集閤中，感受那種古老、開闊的生命力，非常震撼，總會覺得自我的渺小和無知。然後也很想盡可能去更多地方，想看更多，瞭解更多，體悟更多。但老實講，並不是每個展我都有足夠的知識儲備，很多時候知道的隻是皮毛。但我覺得這也沒關係，看展隻是一個引導我們瞭解某個領域知識的方式，你站在一件展品麵前的直觀感受，不應該被其他敘述或媒介所取代。陳丹青先生在《局部》三季中反反復復強調麵對藝術時那種“無知”的可貴，“要肯定無知，不要為無知焦慮”。歸根到底，我們都是從很淺的、無知的狀態開始，慢慢變成後來的自己。
評分##易讀的偏見，熨帖的口吻，真誠的驚嘆和可惜。這些特點就是作者文章總能吸引我的原因，嗐！要是陳老師願意翻譯並附評一些現當代藝術評論就好瞭，即便有偏離的風險，我也還是想看。 另，不太懂印刷，但是許多占據書本一頁紙的大畫、大的照片（不是黑白60年代的那些），細節都難辨，像是紙張錶麵有一層霧，分辨率不高。細看需上網找放大圖，當然，如果能親自去看原作，肯定直接變成小傻子瞭。
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