規範與偏離
昏睡與醒來
易縣的羅漢
離開祭壇的祭壇畫
離開寺廟的藥師圖
眼前的麥田
嫵媚的暴徒
優雅的暴行
凝結層的魅力
白熱化的羞辱
所恨古人不見我
鄭重其事的肖像
草稿與正稿
繪畫與時間
藝術與大眾
· · · · · · (收起)
具體描述
跟陳丹青一起逛美術館
1.5億人次觀看，豆瓣高分藝術紀錄片《局部》內容全收錄
遊走層疊的藝術時空，聚焦藝術史上的規範與偏離
本書是陳丹青視頻節目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會藝術博物館鋪展開來。曆史不是靜止的，美術館收藏的就是重重疊疊的時間。勃魯蓋爾與李公麟對望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結層的魅力，印象派在百年後將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術傢，大多數沒進過大學，古人更不消說——規範永遠期待天纔的偏離。再完美的規範也無法包容韆差萬彆的真實。“此所以美術館是我的大學，此所以我至今尚未畢業。”
用戶評價
##兼具學術性和趣味性，讓浩如煙海的畫作和陌生又熟悉的姓名串聯，把一個個主題講的津津有味。任何一個敢自稱為學者的人能夠把專業的東西講給眾人、經典得以詮釋和親切，纔可以稱之為一個從“我的大學”畢業的人吧！
評分##美術館是陳丹青的大學，圖書館是我的大學，所以我們至今尚未畢業。卡拉瓦喬齣名的暴烈，動輒尋釁鬥毆，犯過人命案，上過法庭，1610年又一次犯事逃亡，害熱病，死在路上。他不但會打架，會逃亡，還會狡辯，當法官要他交代犯案過程，他居然當庭大談自己的藝術，不知有沒有留下庭審記錄，瑤不就是篇難得的宏論。我們常說文如其人，畫如其人，這話，隻能信一半。15世紀、16世紀繪畫，有很多暴力血腥的場麵，要論畫暴力，卡拉瓦喬第一。這是卡拉瓦喬所謂畫如其人的一麵，可是看他另一麵，沉靜、綿密、嚴謹、貴重，更不可思議的是，他早年、中年的作風異常嫵媚，像個花癡嚮人發嗲。文藝復興三百年，很少有畫傢像他畫得那般秀美，尤其當他描繪十五六歲的美少年。我想起瞭當世古典學大師Most的《懷疑者多馬》，很久沒與他通信瞭，過幾天寫一封問安吧
評分“此所以美術館是我的大學，此所以我至今尚未畢業。”陳丹青曆來對文憑和刻闆的教育模式嗤之以鼻。《局部》第二季，他就讀的這所“大學”，特徵就是自由的人文氣息。所以，上來就講《規範與偏離》。陳丹青是那樣地熱愛印象派，因為，從印象派開始，繪畫不再局限於畫什麼，而是對怎樣畫感興趣，畫傢們在形式和媒介上肆意展開瞭熱鬧繽紛的創新，以藝術的名義，人的思想也得以開放包容。
評分##把美術館視作大學，自信看藝術品不設限
評分##個人偏見，覺得三季中第二季相對弱一點，大都會博物館給兩個晚上拍攝，這太難得，但也局促，這個局促感會影響選擇，所以這一季感覺主題會相對直白一點，要在有限的素材中串聯嘛。圖的質量不能以貴價畫冊要求，其他都好。
評分##那些藏在國外藝術館的中國畫，是最好的愛國主義教材。
評分##馬蒂斯：“藝術與大眾永遠存在一道鴻溝。”藝術在鴻溝那頭，我在大眾這頭。不得瞭，又讀完一本
評分##版權問題還是啥原因，圖片質量差很多。
評分##《局部：我的大學》——他的大學是美術館，我的大學是書攤、書店和圖書館。盡管好幾年都沒去書店和圖書館瞭，我還記得找到一本書的感覺，踏破鐵鞋的感覺，淘盡黃沙的感覺，驀然迴首的感覺，夜讀未央的感覺，有些感覺是如此相似，無非是多走多看多想而已。有時移步換景，換個角度，都會有一些全新的體驗。所有創作的終極都是試圖接近於神的藝術，都會有許多失敗的藝術。唯接近方見其謙遜，唯失敗方見其高貴。
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