025 安迪哇猴儿
049 纸牌
075 表演者
097 SUCK U
119 金
145 地下室
169 心之碎片
193 去杜莎夫人蜡像馆
223 大都会
245 三年级
285 那个叫heeeer的人
· · · · · · (收起)
具体描述
《表演者》是陆茵茵的短篇小说集，收录了近五年（2018—2023）创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题：我如何成为我？它指向过去，也指向未来，同样一个人，能否穿透庸常生活，不被模式化的惯性束缚，找到自己，确立自己，放下自己，成为一个真的人？
这个想成为真人的人，在十二个故事中穿行，游历，接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中，母亲以爱为名要挟她，企图将她捏成她不是的样子；在《安迪哇猴儿》中，敞开的心扉瞬间关闭；在《纸牌》里，他无法接受自己只是一个普通人；在《表演者》中，他看不清别人身上似有若无的表演性；在《金》里，她承受强势人格暴力的挤压；在《地下室》里，她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……
这些小说看似把目光投向日常生活，书写居于其中的凡人凡事，却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底，为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮，问自己也问读者，怎么改变？怎么转化？怎么成为一个真的人？
用户评价
##把焦点对准最普通的人与生活，写一闪而过的念头，写连亲历者自己都忘记的瞬间，写以秒为单位起伏......这几乎是最难的写作了。决定攀登珠穆拉玛峰的人当然引人注目，但谁知道坐办公室的普通文员一年上上下下爬楼梯的距离也相当于爬了一次珠峰呢？给这本书差评的人，建议此生只用读杨牧和庆山的书。
评分##单读文学新书，就凭单读对青年作家不遗余力的支持，就值得竖个大拇指。
评分##喜欢《地下室》《心之碎片》《SUCK U》里那种说不清道不明的情绪。《SUCK U》最初是在《单读》上读到的，让我知道了作者。《母亲说》《纸牌》《表演者》也都不错，不过太具体了，也更直接一些。
评分##3.5 不是最好的，但是最熟悉的。 《表演者》《金》《去杜莎夫人蜡像馆》《大都会》《三年级》
评分##单读文学新书，就凭单读对青年作家不遗余力的支持，就值得竖个大拇指。
评分##喜欢《地下室》《心之碎片》《SUCK U》里那种说不清道不明的情绪。《SUCK U》最初是在《单读》上读到的，让我知道了作者。《母亲说》《纸牌》《表演者》也都不错，不过太具体了，也更直接一些。
评分##这部集子，看上去从表面入手，写生活最表面，一个人最外围的基本关系，比如跟同事、跟家里人、跟不远不近的朋友在一起的场景，某个意义上讲，在这些人面前，“我”都是表演者，甚至，过去的“我”，作为一个记忆中的故事、片段的参与者，在今天的我心里表演；也有时候，是此刻的这个“我”演给那个时候的“我”看。作者非常善于用文字表达和书写的某种心境、某个精神状态、某个情绪，可能是一个瞬间的情状，悬荡起来的静默、突然涌起的平静；是《地下室》里在写的流水般的失去感、是顿时卡住的那个时刻；好像在写的是一种层层叠叠累积的现实与记忆中自己端详自己灵魂的样子，就是从外部进入，但非常精确的抓住的是一种纯然内在的视角，是在写形状之外的东西，但又是透过非常具体的有形的碎片化的景物、空间、气氛。
评分居然是第一个评论的！陆茵茵的写作好比是低气压天，空中满是水汽，雨看着要落下，愣是没落。陆茵茵笔下的人与人之间的关系也如此，黏稠，粘着，甩不掉，莫名想到苗炜提过的契诃夫小说里一对偷情的男女吃了一块西瓜。之前看《台风天》，觉得陆茵茵写小说像海明威，把冰山藏水下，但看到这本小说集的后几篇，倒觉得她把冰山给拖了出来，估计这些离她“自我”更近（只是猜测，个人觉得小说写的事不必当真，但情绪或许真实）？那种状态有点抑郁，像被割了好几下。我最喜欢的是《三年级》和《那个叫heeeer的人》，后一篇虽说看开头就猜到了两者关系，但我喜欢它的质感，呓语散在全文：“那个女的是革命家。我喜欢那/种人，我也卷进斗争的漩涡中/吧，我一直在寻找，那个人的/笑脸，她是红军，啦啦啦啦。”（另外，我现在好喜欢单读的书的装帧！）
评分##一直在期待陆茵茵新书。《台风天》和单读的短篇让我对她新书期待太高了。只能说还行，差强人意。台风天有那种老派的细腻又破碎的。这本依旧是我喜欢的风格但有些地方过于赛博了，少了一些台风天里女人敏感的触角，多了一些更现实的成熟感。本来打了三星，看到《金》回来改成了四星。但基本的错别字能不能出版前注意一下啊，5年出一本新书结果好多基础错误都没订正…
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