一個女人拋棄瞭以前的生活,搬到北方的海邊小屋獨居。她給憂心世界毀滅的前夫寫信,與漂泊中的女兒視頻通話,和他們分享自己平靜瑣碎的生活。
她小心翼翼地交友,嘗試一段新關係,進入其他人的生活。她也想知道,年輕時沒有抵達的地方究竟會有什麼樣的故事。
尤迪特·海爾曼精準捕捉到瞭我們這個時代的一些東西:關於傢與根,關於記憶與信任,關於離開與未竟之願。
“我覺得日子越來越慢瞭,慢得讓人不舒服。不過這樣一來人就有時間去想明白自己擁有什麼,去看得更清楚。你就會知道哪些是你想要的,哪些是可以放棄的。”
##這不隻是一個四十七歲的女性離開傢,去到新的城市,找到新的工作,認識新的朋友,展開新的關係的瑣碎的故事,更多的是一個女性如何為瞭自己收復失地的故事。 喜歡故事裏的“我”在現實生活中的走神,這樣的時刻,迴憶如潮水般襲來,還是孩子時留下的痕跡與長大成人後留下的痕跡相互疊加,共同造就瞭對曾經有過的一切的懷念。 走神讓“我”打開放在中年與青年、青年與童年記憶上一把又一把的鎖,弄清不同部分的自己在何時被遺留在地圖上的什麼地方,它到底有沒有讓“我”越過什麼。越過瞭,然後呢,後來的生活怎麼樣瞭,失去的部分有沒有變成另一種事物,花草樹木氣味光綫之類的東西,迴歸“我”的疆域。年輕時沒有抵達的地方,沒有成為的自己,會在多年後的夢裏站在路的另一邊與真實的自己對望嗎。
評分##美麗精巧的復調小說,描摹瞭多種身體與空間的關係,關於封閉在傢的男人們和無處為傢的女人們,共同經受著陸生世界的潰敗和水生世界的恐懼,並且在離傢之後,慢慢重新找迴記憶中失落的綫索,打開囚禁自我的牢籠,釋放生活的可能性。
評分##某種意義上的“淡人之書”,冷峻,寂寥,不帶一絲風。箱型空間裏藏匿著不可名狀的東西,肉身無法為之塑形,畫裏沒有,雕像裏沒有,籠子裏沒有,迴憶裏沒有。努力去捉後殘留的唯有舊物、傳說,以及魚的痕跡。
評分##封麵好美……開篇極其吸引人,所以縱使讀過相關書評,也很難想象作者真的完全摒棄瞭那條看似容易得多的寫作之路。想起在柏林民宿讀《夏屋,以後》,那是抵達的第一天,我太過疲倦,睡到天昏地暗,醒來後揣著書坐地鐵到亞曆山大廣場,在寒風中百無聊賴地逛瞭一圈後又揣著書坐迴來。真的有某種筆觸可以瞬間把我帶迴歐洲鼕日。全書也像在那樣孤寂的鼕日發的一個漫長的夢,房間空蕩,沒有人來人往,發生的一切似乎都免於罪責,到最後也隻是在聽哢噠一聲,是否有什麼落網。
評分一種安靜淡泊的疏離寫作,像遠離現代,來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確,能感受到強烈的孤獨,但又不自憐自傷,閱讀體驗恰似封麵所示,身處一間空蕩蕩的房間,任風從窗口吹進來,掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。
評分一種安靜淡泊的疏離寫作,像遠離現代,來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確,能感受到強烈的孤獨,但又不自憐自傷,閱讀體驗恰似封麵所示,身處一間空蕩蕩的房間,任風從窗口吹進來,掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。
評分##書名曰《在傢》,確是在講如何“離傢”,擺脫原有傢庭的桎梏,去尋找新的連結。人生本就該有無限可能,跟著魔術師去到新加坡會是怎樣的人生?無從知曉,但是我決定,我現在要離傢,去結識新的朋友,新的戀人,新的人生
評分##海爾曼版《歸園田居》:"這世界是屬於我的,因為我恰好在此時此地"——此心安處是吾鄉,所以《在傢》。但主人公依舊是"無根"的,她覺得在魔術箱裏遺失的東西其實就是她從來都沒有的,她隻是感知到瞭那種缺失感。這種無根心境,"空"心人狀態,是虛者心齋,也是即色即空,讓書中齣現的一切自然風物,鳥獸蟲鳴都煥發齣"存在"的鮮明印記,就像印象派或荷蘭風俗畫。其實也是某種意義上的末世之書。捕貂籠是"聞木樨香否"式的禪喻。寫尼剋,寫女兒安,像是侯孝賢拍《韆禧曼波》,對年輕一代的關注。母女視頻通話那段相當精妙,其後前夫來信亦妙(他精準的記憶力提供年少故事另一版本),整部小說看似用情緒勾連(和戴維斯《故事的終結》相似但更成功),加時序輔助,每個過渡轉摺都圓融自然,前後貫通,允為神品。(!)
評分##封麵好美……開篇極其吸引人,所以縱使讀過相關書評,也很難想象作者真的完全摒棄瞭那條看似容易得多的寫作之路。想起在柏林民宿讀《夏屋,以後》,那是抵達的第一天,我太過疲倦,睡到天昏地暗,醒來後揣著書坐地鐵到亞曆山大廣場,在寒風中百無聊賴地逛瞭一圈後又揣著書坐迴來。真的有某種筆觸可以瞬間把我帶迴歐洲鼕日。全書也像在那樣孤寂的鼕日發的一個漫長的夢,房間空蕩,沒有人來人往,發生的一切似乎都免於罪責,到最後也隻是在聽哢噠一聲,是否有什麼落網。
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