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[德]尤迪特·海尔曼

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评分☆☆☆☆☆

##开篇太惊艳了。一个孤独颓丧、在职场和生活中都无法融入人群的女孩，遇见一个可能会改变人生际遇的怪异机会，坐上邮轮去新加坡。——就是这样一个奇妙的开篇。但她终究没去，此后的人生依然黯淡。结婚生女离婚，独自在海边生活，遇见一些人一些事，很丧，好像也没什么重大事情发生，但有一种独特清冷颓丧的气质，还蛮迷人的。

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##“我们放学回来的时候妈妈都在家，如果不在的话我们就只能在门外等她回来。我们不可以出去溜达，必须守在家门口等她回来。这是约定好的。”如今四十七岁的“我”居住在海边小屋，平常到哥哥的店里“贝壳”打工。与丈夫奥蒂斯离婚，跟女儿安也远隔千里万里。现在的生活可能算得上平凡到无趣。以前在卷烟厂工作的她，意外被魔术师相中，请求做箱子里被锯开两段的助手。她在魔术师家试过表演，但最终没去新加坡。然而这段未成行的奇遇不时挂在嘴边，和前夫说，和邻居咪咪还有阿利尔德说。给奥蒂斯写长长的信件，佩服快六十岁的哥哥萨沙和二十出头的尼克谈恋爱，不敢像咪咪一样奋而跳水游泳，不对外说她和养猪的农民阿利尔德的亲密关系，“我”似乎还困在魔术师的箱子里。要在此地久住吗，抓住闯入的貂要怎么处理呢？笼子在角落里，深吸一口气，打开笼门吧。

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##很愉快的阅读体验，是《夏屋，以后》到现在最喜欢的一本尤迪特·海尔曼。哲学，诗意，幽静，缓慢，难得在翻译文学里欣赏起文字的美感。风格和年轻时不太一样，那种破碎短促的迷离震颤感少了，像在山巅找到一处平地，建起一座雾中的玻璃房。写到后来，能闻到阿利尔德身上散发出来的味道，简单的事实描述也余韵悠长。看了眼Goodreads的评论，有人建议Christian Petzold把它拍成电影，有人说它很像一部典型的北欧小说，人物不用把话说清楚，“只需几个面部表情就能生存下来”，笑死。

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##美丽精巧的复调小说，描摹了多种身体与空间的关系，关于封闭在家的男人们和无处为家的女人们，共同经受着陆生世界的溃败和水生世界的恐惧，并且在离家之后，慢慢重新找回记忆中失落的线索，打开囚禁自我的牢笼，释放生活的可能性。

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##“就是这样的，奥诺说，人很少能得到自己想要的东西，你捕获的总是些别的什么，然后你还得考虑该拿它怎么办。”淡淡的故事，似在写陌生的土地和孤独的晚景，又像在写记忆深处的家园。时空的区隔令人感到错位，但仔细想来，我们又何曾不像被装进魔术师箱子的人，还有那只未能落网的貂，在未完待续的故事里漂流。

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##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。

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##一本几乎「无事发生」的书，不尖锐不伶俐，情绪不激烈，人们大多平和。 除了二十岁的尼克，她热烈到沸腾但她最终死了。 其余的人他们都有一种被时间或境遇推着随波逐流感。 那种感觉读起来很好，不据理力争，不打破砂锅，不明晰关系，也不分摊对错。 一直都是淡淡的，接收生活主动给的，也接收生活此刻收回的，都好都行。 很好的一种精神状态，很好的一种生活方式。 “为什么我当时没有想到这些； 或许我想到过，但却不以为意。 魔术师为我打开门，我走进他的房子。我喝了他递给我的冰茶，躺进他的箱子，他把箱子锁上，再打开，他的妻子在一旁看着我们。 我一定是在期待着他把我锯成两半，但他没有。 我一直在随波逐流，或许安也是。”

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##开篇太惊艳了。一个孤独颓丧、在职场和生活中都无法融入人群的女孩，遇见一个可能会改变人生际遇的怪异机会，坐上邮轮去新加坡。——就是这样一个奇妙的开篇。但她终究没去，此后的人生依然黯淡。结婚生女离婚，独自在海边生活，遇见一些人一些事，很丧，好像也没什么重大事情发生，但有一种独特清冷颓丧的气质，还蛮迷人的。

评分☆☆☆☆☆

##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。