具体描述
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
用户评价
##开篇太惊艳了。一个孤独颓丧、在职场和生活中都无法融入人群的女孩，遇见一个可能会改变人生际遇的怪异机会，坐上邮轮去新加坡。——就是这样一个奇妙的开篇。但她终究没去，此后的人生依然黯淡。结婚生女离婚，独自在海边生活，遇见一些人一些事，很丧，好像也没什么重大事情发生，但有一种独特清冷颓丧的气质，还蛮迷人的。
评分##①写得挺厉害的，看似什么也没在发生，意象却像被海潮带着漂流的浮木一样最终汇聚并显示出意义，很难写的故事；②故事里几乎每个人都在漂泊，每个人都没有勇气或力气去爱另一个人，所有人都像老鼠一样躲在自己的洞穴里、从自己的成长经历中深刻理解外面世界如核冬天一般可怖；而女人在这种没有爱和生命的烂泥一般的地方只能被污名为海妖，被捕捉、异化、非人化、强暴、虐杀。德国文学真的非常擅长写这种日常窒息型主题。
评分##①写得挺厉害的，看似什么也没在发生，意象却像被海潮带着漂流的浮木一样最终汇聚并显示出意义，很难写的故事；②故事里几乎每个人都在漂泊，每个人都没有勇气或力气去爱另一个人，所有人都像老鼠一样躲在自己的洞穴里、从自己的成长经历中深刻理解外面世界如核冬天一般可怖；而女人在这种没有爱和生命的烂泥一般的地方只能被污名为海妖，被捕捉、异化、非人化、强暴、虐杀。德国文学真的非常擅长写这种日常窒息型主题。
评分##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
评分##尤迪特的小说初读时能强烈感受到她独树一帜的文字风格——“冰冷中隐隐透着温柔”，擅长以动作描写和周边环境来铺垫和展现主人公的内心，慢慢地用一个又一个动作把生活展开给你看，缓慢，平静，琐碎生活下隐藏着故事的张力。读完《在家》，就好像看完了一场欧洲文艺电影，背景设置在海边小镇的那种，冲突不似好莱坞电影那样粗暴直接，淡淡的，但自有其张力，吸引着你。
评分##记忆犹如那只貂，是捉住后把它扔得远远的还是把它宰了，很多时候我们也没有办法选择，因为你根本无法抓住它。“我们只能漂浮着，在所有记忆的痕迹里”。
评分##她太擅长制造和捕捉那些微小的温暖的黑暗的暧昧的潮汐版起落的氛围了。宏大叙事是没有的，个体的幽思和情调是充沛的，沉溺于此也不失为一种选择和快乐。周一翘班在家起了连窗帘都没有拉开读完，以为外面有夏天的雨，后来去阳台看，原来其实没有，看到书中人在读耶茨的《十一种孤独》，关于阅读的往事贺新感慨也就那样涌出来了。
评分##书名曰《在家》，确是在讲如何“离家”，摆脱原有家庭的桎梏，去寻找新的连结。人生本就该有无限可能，跟着魔术师去到新加坡会是怎样的人生？无从知晓，但是我决定，我现在要离家，去结识新的朋友，新的恋人，新的人生
评分##好像一张被伏特加打湿过的白纸。（中间我一度怀疑女主就是尼克也是咪咪是安，所有的故事和记忆是模糊的轮回，后来觉得甚至奥蒂斯与阿里尔德也是她的一部分，所有的角色和情节都是叙事者本人。）
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