具体描述
村上春树（1949－ ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的“妓女”。小说开始不久，悲惨场景就出现了：天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场“麻烦”，故事情节由此铺展开去。
用户评价
##倒不觉得村上在此书想表达的是林少华在译序中所说的“普通人的恶”（至少不完全是），而更像是村上一贯的关于人的孤独、困境与无法言说的秘密。希图“慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界”的妹妹玛丽，“独自怀有各种各样的烦恼，无法顺利前行”、只能借助睡眠来逃离的姐姐爱丽，“一度成为孤儿的人，至死都是孤儿”的高桥，“阿尔法城”中身份不明的逃亡者蟋蟀，甚至诉诸暴力的普通公司职员白川，“一个人，无论他是怎样一个人，都将被庞大的章鱼一样的动物紧紧抓住吸入黑暗之中”，无法逃离。
评分##迄今为止村上的全部长篇和短篇小说全部看罢，突然由升一种不可名状的空虚感。《天黑以后》算是比较特别的一本长篇，时间跨度只有7个小时，第三人称叙事，唯一的第一人称还是一个“虚拟”人物。暗喻很多，村上寻求的是与读者进行深层次的共鸣，故事本身荒诞，但自身和故事有连接点，就能体会一些隐藏的
评分 评分 评分 评分##《1Q84》后再回头看村上之前的小说，有不同的体会。翻译风格上，林少华的遣词造句有其特有的形式感，现在看来多少有些刻意。叙事安排上，《1Q84》已经将“魔幻现实”发挥到了极致，所以这本书里面的看似离奇的情节（和《1Q84》中两个月亮、小小人相比）、形形色色的人物（和《1Q84》中的牛河、组织头目等人相比），都显得没那么骇人听闻。小说的主题，前言中有两种说法，我觉得小说包含了这些层面的内容，乃至更多：人与人之间信任的建立（姐妹俩都可以对陌生人敞开心扉，却无法与亲人亲近），社会生活的压力（白川深夜加班、阿薰从事情人旅馆的经理工作，以及爱丽忙于做模特，等等）以及偷渡妓女问题……这更像是社会的一个断层和缩影，也许意图用一个深夜中发生的事情来折射“高度发达的资本主义”社会的种种张力。
评分##上初中时看的 当时班上一女生把书偷走了 直到高中才知道 书的内容倒是全部忘了 却永远记得这个小插曲
评分##这是我看过最接近墨镜风格的一本书，喜欢之间穿插的时间方式
评分##大风又开始在这个城市呼啸。每当这个时候，我便觉得北京其实脆弱得很。无论平时怎样从容持重，一遇到大风就无助得一发不可收拾，兀自阴郁和飘摇，像极了某人的内心。 用了一个下午加一个晚上读完了村上的新著《天黑以后》。书的封面黑得很有感觉，纯且深，中间有一抹烟雾似的...
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