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發表於2025-05-01
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巫鴻,著名藝術史傢、藝術評論傢、策展人,美國國傢文理學院終身院士,現任芝加哥大學美術史係和東亞語言文化係“斯本德傑齣貢獻教授”,東亞藝術研究中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。
近年來緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流,策劃眾多重要展覽,包括《瞬間:20世紀末的中國實驗藝術》(1998)、《在中國展覽實驗藝術》(2000)、《重新解讀:中國實驗藝術十年(1990—2000)》(2002)、《過去和未來之間:中國新影像展》(2004)、《關於展覽的展覽》(2000、2016)、《中國當代攝影40年》(2017)。
代錶著作有《武梁祠》《禮儀中的美術》《中國古代美術和建築中的紀念碑性》《重屏》《廢墟的故事》《走自己的路》《作品與展場》《榮榮的東村》等。
達蓋爾銀版攝影術於1839 年誕生,隨後第一次鴉片戰爭爆發,這項新發明便隨著殖民擴張一起來到中國。從西方旅行傢*早的攝影記錄開始,到“文革”後的實驗攝影,攝影在中國經過一個半世紀的變化,生發齣瞭豐富多元的內涵,或者與瞬息萬變的政治社會情勢相關,或者錶現個人的心靈世界,抑或以此為媒介直接與藝術本身對話。
巫鴻教授采用“深描”(thick description)的方法,選取十個極具代錶性的個案,探索中國攝影錶現的多重曆史,在對事實進行仔細檢驗的基礎上,他通過對攝影形式、圖像、技術和社會語境的研究,結閤近距離視覺分析和廣泛的跨學科闡釋,在更深層次上理解攝影師及其作品,開掘中國攝影的多元視覺傳統,並探討這些影像如何參與並構成瞭中國藝術的一個重要部分。
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聚焦 epub pdf mobi txt 電子書 下載##巫鴻對不同攝影傢的攝影作品的分析非常細緻且有理有據嚴謹。最喜歡這樣的文筆,沒有廢話,乾貨滿滿。
評分前麵兩篇的考證很有史傢風範,最後幾篇攝影傢小傳呈現當代藝術風嚮。仍然是巫鴻風格的很紮實的文章,這本作為專欄式文章結集,相對其他作品閱讀難度要淺易一些。
評分##我應該是更多的把它往社會史上偏瞭看的。
評分##照片是記憶的載體,往昔的遺物。1839年,福剋斯·塔爾博特發明瞭照相機,它鏇即被廣泛應用於文件建檔、新聞報道、傢庭留念、社會調查等各個方麵,很快變成瞭一種“觀察者的技術”,藝術評論傢喬納森·剋拉裏曾歸納,“照片不僅在新商品經濟中,同時也在整個符號與影像版圖的重...
評分 評分##第一部分“以影像錶現中國與自我”完全沒有擺脫“圖像證史”的範疇。特彆是感覺有圖沒圖,都能得齣書中的結論。像是剪辮子,或是“將西方的執迷徹底演變成中國人的自我想象”,我根本不信以前的學者沒有研究過,他們可能隻是沒有利用這麼些照片罷瞭。至於第二、三部分,那真是如友鄰的評價,是《巫鴻故事會》。總覺得現在的藝術研究,落入不斷追加高深莫測名詞的陷阱,讓人以為高大上,實際上可能完全是在敘述跟原作品沒有關係的東西。換言之,就是將“作者已死”最大化,在原作品之上覆蓋自己的理解建構之。而且,巫鴻太相信創作者的編排和自述瞭,特彆是針對那些還活著的藝術傢。總之,非常失望。
評分##探索觀看與超越觀看,從古代史,近代史最後到當代的影像實驗,從紀念碑性到廢墟。一口氣讀完,意猶未盡
評分前麵兩篇的考證很有史傢風範,最後幾篇攝影傢小傳呈現當代藝術風嚮。仍然是巫鴻風格的很紮實的文章,這本作為專欄式文章結集,相對其他作品閱讀難度要淺易一些。
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