具體描述
鬍遷（1988—2017）
原名鬍波。作傢，導演。
齣生於山東濟南，畢業於北京電影學院導演係。
颱灣第六屆華文世界電影小說奬首奬得主。
“遠處的拉莫在看著你，那是你的神。
你存在的每一秒，被痛苦占據的每一秒，他都在看著你。
有時候你可以感覺到他，但一生隻有那麼幾個瞬間。”
《遠處的拉莫》是鬍遷離世前留下的一組文學作品結集，收錄瞭其自2017年6月開始嘗試的一係列“危險的創作”，如中篇小說《遠處的拉莫》， 如改編自真實事件的短篇小說《海鷗》，以及他在生命最後一個月裏完成卻還未及排演的戲劇劇本《抵達》等。對於這段創作過程，鬍遷這樣寫道：“這半年我每休息一段時間後，就會重新嘗試不同的越渡，摧毀某種關係進入崩潰邊界。酒精是好東西，但直接灌入大腦就不好瞭。男女情愛的小故事是排遣無聊的，它們無論任何維度都在安全的區域。另一種創作則充斥著危險。”
鬍遷赤身赤誠地灼燒自我，將天分和生命力一氣嗬成轉化為語言。這組小說和劇本筆觸冷峻乾淨，讀來灰暗，凝重，決絕，荒暴，包容瞭鬍遷在生命最後階段的隱秘心跡和極緻思索，包容瞭他對文學這件事最認真最虔敬最赤裸的剖白，更包容瞭對我們所處時代強烈的反思和質疑。他仿佛並沒有離開，他隻是率先抵達，所有痛苦都化為靜默在永恒裏的一綫光亮，如筆下的拉莫一樣，召喚著茫茫人生荒野裏我們每一次的跋涉和遠行。
本書還特彆收錄瞭鬍遷生前訪談和完整大事年錶。
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【名傢推薦】
鬍遷是一個滿懷尊嚴的人，從他的眼睛就能知道他不尋常的強烈個性。我想告訴你們，我遇到的鬍遷對世界懷有遼遠廣闊的目光……他是最勇敢的電影人。
——貝拉•塔爾，匈牙利導演
鬍遷的小說從我初次讀到，就如雷電爆閃著天纔的光。他是烈性要用那光焰亮瞎觀者之眼，要燙傷人，要讓人有真實痛感的。他作品中那超荷的憂鬱、憤怒，或正是這個國度裏的青年切膚、呼吸、每一毛孔感受到的憂鬱。我想一百年後，人們觀測這個年代的中國年輕人，他們活在怎樣的時光？那時是怎樣的一種文明？可能並不總是一個解離的、紛亂光影的、樓盤如蕈菇暴長的、選秀節目和無聊大製作電影充斥的時代，我覺得未來的人們，會拿起鬍遷的小說，若有所感地讀著。
——駱以軍，作傢
鬍遷的小說，你會感受到那赤誠中所迸射齣的破壞力，你會獲得完整和有效的灼傷，純正的藝術性灼傷，如同佐羅的簽名或V字仇殺隊的麵具，那是鬍遷對藝術這片日漸荒蕪貧瘠的領土的貢獻。他加重瞭陰影，他校減瞭速度。他後視鏡，他惡作劇，他思無邪。
——魯敏，作傢
鬍遷剛寫完的新劇本，叫《抵達》。本來我們要一起弄舞颱劇，可他孑然前往，率先抵達。他再不會被消解掉，他再不給你們、我們和這個世界，任何一絲消解他的機會。
——章宇，《大象席地而坐》主演
用戶評價
##文學不僅是安全的齣口，更是生命的延續。無論齣於商業目的，還是緬懷目的，在鬍遷去世後齣版的這本書，讓我看到瞭他被拉長的生命綫，永不再承受時間枷鎖的自由舒展。 一切都是無法解釋的，書裏的故事和人全被環境灼傷，甚至是人和人之間的傾軋，摺磨。無論去哪裏，做什麼事，都...
評分 評分##如聽一首長達17分鍾的長篇後搖，深重濃黑如墜噩夢，舉目四望唯有灰霧一片，沒有星辰的亮光，沒有鳥的歌唱，在膠質般粘稠膠著的無窮睏頓中，著實感受到“遠處的拉莫在看著你，那是你的神。你存在的每一秒，被痛苦占據的每一秒，他都在看著你。”最愛“拉莫”兩篇（「拉莫」如滿洲裏的大象），後篇《遠處的拉莫：邊界》與其說有卡夫卡式生存荒謬，倒覺更接近薩拉馬戈《失明癥漫記》，超越具體時空的血色寓言，冰冷驚悚，像末世鬧鍾無情倒計時。很喜歡《祖父》，日常間隙中迸發的暴烈，以及結尾竟如此悲傷。前半幾篇注重描摹現實世界太糟糕（徐緩鋪墊），《我們四塊兒廢鐵》與《海鷗》則是集閤所有篇章之力，在情緒上逐漸達到最強音（失真爆發），縱觀全書的結構編排的確花瞭心思（因此《大象席地而坐》main theme選後搖真是太精當瞭）。
評分##先前看完其短篇《遠處的拉莫》是滿滿的震撼與惋惜，卻一直不明白拉莫為何物，神？且在人最絕望的時候召喚你。主角每次聽見拉莫的召喚，是在幾乎無依無靠萬念俱灰之時，可拉莫是什麼？ 今天終於在芥川龍之介的《齒輪》看見瞭拉莫的意思，這很可能就是鬍遷想說的東西。 “‘Mole...
評分 評分 評分##真正危險的傑作隻有一個，就是《海鷗》。其餘的作品放到一起顯示齣一種單薄、粗糙和匱乏，當然也能看齣其中重復的母題：突如其來的操蛋、無差彆的厭惡、無因由的暴力、無法抵達的遠境，以及反身的揮刀自宮。鬍波的創作像是一種自我消耗，特彆是頻繁提及的上吊以及殺死彆人，這種創作的危險在於長期沉浸於這種狀態中並被它所吞噬
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