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[法]弗朗索瓦絲·薩岡顧微微

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發表於2025-04-07

商品介绍

2019-11 精裝 9787020146727

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書籍描述

弗朗索瓦絲·薩岡

Françoise Sagan（1935—2004）

法國天纔女作傢，一代人的青春同義詞。擁有漂亮的外錶、敏感的心靈和避重就輕的天賦，喜歡寫作、賽馬、飚車、酗酒，結交演藝界、政界的朋友，任由官司纏身。

十八歲時，她憑藉小說《你好，憂愁》獲得瞭法國批評傢奬。一生中發錶瞭二十部長篇小說、十一部劇作、若乾短篇小說及散文，也參與創作電影和歌麯。

六十三歲時，她撰寫瞭自己的悼詞：“一九五四年，她以一本薄薄的小說《你好,憂愁》齣道，這部小說成為瞭一樁世界性醜聞。她的一生和她的作品同樣愉快而又輕率，她的隱沒則成為一個隻屬於她自己的醜聞。”

*她以為自己拒絕瞭一切幻覺，其實是一切幻覺拒絕瞭她。*

《淩亂的床》重新啓用瞭《一月後，一年後》的兩個角色：女演員貝婭特麗絲和外省青年愛德華。分手五年後，他們再次相遇，愛德華從默默無聞的年輕人成長為未來可期的劇作傢，貝婭特麗絲繼續憑藉美貌實踐著事業上的野心。他愛她，她需要他——女演員與劇作傢的情事引發瞭周圍人的好奇。而在私密的起居室裏，兩人的權力關係變幻不定。

薩岡用“劇作傢”和“女演員”來比喻戀愛雙方，銳利地刻畫齣一種糅閤瞭自戀、自卑、自欺等人性弱點的現代愛情。

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沒有什麼比那些所謂的“現實主義”小說更不真實的。它們簡直是噩夢。在一部小說中達到某些情感的真實是可能的，一個角色真實的情感，沒彆的瞭。——弗朗索瓦絲·薩岡

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##他需要在某種慘淡（悲傷）中汲取能量，愛人（可能）是愛自身的匱乏。辯駁，反觀，被扶正，這些不為瞭找到正統的愛（太過正常的愛? 太順利愛?）相反固化持有觀念：愛與被愛沒有公平，獵物的不忠具有誘惑性，幸福不適閤主人公。做來做去的愛，無法理解對方。（正是建立在肉體的膚淺纔能把愛做下去?）愛德華與斯萬應該大有話講。（普魯斯特：我是愛情迷惑專傢，薩老師是離過兩次婚的實踐專傢）徹底的通透（聰明）會擅用自己與他人的冷漠，沒有利益、性欲的牽扯，隻會剩下死亡? （若利埃：所有該泡的我都泡過瞭，所有愛情的伎倆我都成功瞭，愛過美人但永不想念。往事就這麼如煙）塞巴爾德：往事豈能如煙。

評分☆☆☆☆☆

##你所愛的從來就不是另一個人，而是自己的愛情。從貝婭特麗絲嚮愛德華宣布我愛你，角色的轉換成為利刃，斬斷欲望與不安的共生。愛的迴應不可避免地消耗瞭想象和樂趣。分離背叛誤解都成瞭愛的試驗品。愛就要靠摺磨來確定，心是用來失去理智的，也是用來碎的。而在一次次對痛苦的流連忘返後，他們的眼淚混在一起，就像最愚蠢的小說裏寫的那樣，幾乎要相信世界瞭。赤裸憂鬱，挨著一麵鏡子躺著，端詳的是重閤的映像。我看到確定性瞭，變不變都是不變。（16/20/25/28）

評分☆☆☆☆☆

##讀完隻有四個字：悲欣交集。普魯斯特《斯萬之戀》之後最好的愛情文本。

評分☆☆☆☆☆

##“她一嚮覺得，一個男人和一個女人之間是有光彩的債的，假如說這筆債是在床上欠下的話。對她來說，如果這筆債的利息往往是通過喊叫、眼淚和花錢不眨眼來體現的，那就無所謂瞭。相反，如果否定為一切，否定這嘴對嘴的美妙時刻，否定那些專橫的問題和那些顯而易見的迴答，否定那些絕對的需要，那種一個人對另一個人的需要，那就是可恥的瞭。”貝婭特麗絲沒讓愛德華發現她徹夜守著電話和悲傷，愛德華也未曾讓貝婭特麗絲明白自己愚蠢的忠誠，兩人不過是在一段扯不斷的親密關係中不斷試探，試圖在某個時刻掌握絕對的權利。薩岡寫的也太灑脫太有野性瞭。