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吳曉樂

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發表於2025-05-02

商品介绍

2020-11-12 平裝 9787505749535

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書籍描述

吳曉樂，颱中人。1989年生。颱灣大學法律係畢業，卻沒有選擇律師之路，而另闢蹊徑，成為一名傢庭教師，後又成為職業寫作者。喜歡鸚鵡。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流兒童》《可是我偏偏不喜歡》。處女作《你的孩子不是你的孩子》由颱灣公視改編為電視劇，獲第54屆金鍾奬5 項大奬。原作於2019年10月齣版簡體中文版，齣版後市場反應、口碑俱佳，入選豆瓣2019年度社科·紀實圖書，《讀者》2019年度好書。

在處女作《你的孩子不是你的孩子》一鳴驚人之後，畢業於颱大法律係，卻走上作傢之路的吳曉樂帶來瞭她的第一本隨筆集《可是我偏偏不喜歡》。她以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的“月經恥感”，也自陳母女兩代人的衝突與和解；她寫自己曾為迎閤男友病態節食的經曆，迴顧言情小說如何塑造瞭女孩最初的愛情觀；寫“女神”這個詞背後隱藏的陷阱，也反思“年輕人一定要在大城市拼搏”這種論調。

由於下筆精準，簡中版尚未上市，就有讀者手敲其中篇目分享，獲上韆人共鳴。

那些很好很好，可非我所願的，可不可以不要？能否任我們長齊個性，擁有不與人同的自由？

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《正果與它們的産地》

不想結婚的人們，應值得一次鼓勵，他們對自己誠實，誠實地說，目前並無把握負擔誰的逆境、貧窮、疾病與哀愁。在天災滿布的現世中，他們調節著人禍的比例。

《習得復忘掉》

世人常誤解一件事：僅僅男性特彆喜歡摺抑女性。絕非如此，打自很小的年紀，我時時見聞，那些坐成一圓桌的女人，如何將一位不在場的女性給說得低進塵埃裏。幾乎每個女生都接受瞭一套完整且順序儼然的厭女練習。

《我與我的血》

自那迴起，我變得相當尊重自己的月事，部分是不想再挨針，部分是我終究經驗到，當我厭惡著自己這規律地滴齣鮮血的身體時，我的身體也以等量齊觀的惡意迴敬著我。

《聖母病再見》

聖母的存在，是為瞭讓人崇拜或耍賴，不是為瞭相愛。……珍惜生命，具體的方案之一便是汝不可寵壞他人。不要硬生生剝奪彆人實際感受生命的可能性，不要代人受過，更不能替人頂受生命的細小礫磨。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##哇這些普通又自信的中年男人可不都是“半成年”，他們還齣去結婚禍害彆人可不就是犯法的“童婚”。想介紹作者和楊笠互相認識！

評分☆☆☆☆☆

##我喜歡作者的後記：“是因為我十分明白，同樣是抒發情緒，男人這麼做是真情流露，女人這樣子做是歇斯底裏。我得學習不要那麼常錶達意見，這樣子會引來不必要的威脅。而在被允許錶達意見的場閤，我得慎於穿著，在無趣、醜和淫蕩之間，摸索齣一套衣飾，既滿足審美上的標準，又不...

評分☆☆☆☆☆

寫論文之餘，刷微博看到關注的博主轉發瞭一篇吳曉樂的《習得復忘掉》，一下子就被打動瞭，下瞭這本《可是我偏偏不喜歡》，篇幅不長，短短幾小時就讀完。古代女人把筋骨纏斷，裹成三寸金蓮以博男人垂涎。幾百年過去瞭，女人的身體得到瞭解放，但靈魂卻依然在逼仄黑暗的過去自我...

評分☆☆☆☆☆

##比起那本很紅的（傢庭與教育主題）《你的孩子不是你的孩子》，顯然我更喜歡這部寫的太靈瞭的女性隨筆。這纔是真正女性隨時塵埃裏仰麵的命運，一路無可避讓的偏見狹路江湖。第一篇《女兒們在天平上躊躇》，從母親的孕期，就不得不麵對未來的男女輕重，人們對這種慣為秩序的服從養成為講述開始。然後是青春期，叛逆期，婚戀。一點一點被蟻嗜被磨礪，反復死去一些什麼之後埋下尖角成為自己。被文筆的透徹清靈定住瞭，剛被細碎的滾燙冰涼來拍打完一襲，又等來下一波翻捲的粼粼波迴。。我很願意自己二十歲前看到這一本。

評分☆☆☆☆☆

##為瞭維持精神生活上的絕對，許多創作者隻能對於物質生活相對瞭。不止一迴，看到創作者坦承自己在柴米油鹽醬醋茶上力有未逮。暴食者有之。酗酒者有之。顛狂者有之。藥物成癮者有之。半夜會孤坐在沙發上自我懷疑者，亦不在少數（越寫越覺得跟某些創作者共處一室，可能是上輩子踢翻他的骨灰壇）。即使創作者看似“沒有在進行一個創作的動作”，也不代錶此刻他是可親的，很有可能他的內心搬演著寜靜的風暴。作品與真實生活中欠缺一個明確的分野，有時戲劇性逾越瞭作品，浸潤至創作者的現實認識。想到上述種種，不禁冷汗直流，陪伴創作者，何嘗不是苦行一種？且苦行的果往往不是結在自己身上，而是落於鄰地，成全他人之美。創作者在做功，身邊的人則是做功德。釣雪按：想起瞭楊德昌的《恐怖分子》（1986）：寫個小說怎麼會變成那麼要命的事呢？

評分☆☆☆☆☆