具体描述
张大春，台湾作家，1957年生，祖籍山东济南。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。著述颇丰，创作类型横跨小说、散文、戏剧等多个领域，风格多变，获得多种华语文学奖项。
如果你要问我“大时代”是什么意思，我就会用我父亲的话告诉你：“大时代就是把人当玩意儿操弄的一个东西。”
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⭐文学顽童张大春回忆父亲的深情之作，莫言｜阿城｜侯孝贤｜朱天文｜毛尖 一致推荐
⭐一次次叛离和出逃后，我开始回家，开始聆听父亲
⭐用一部家史回答“我从哪里来”，思考“我从哪里去”
⭐聆听祖辈的历史，就是在另一个方向上延长自己的生命
⭐“我们看拳击比赛，认为直拳是高潮的时候，勾拳往往是略过。我想这本《聆听父亲》是直拳式的作品，它能够直接打到你的心脏上。”——阿城
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九岁那年，父亲纵身跳进清澈见底的河水。
他未作多想，只是想要离开那个家。跳下去的刹那，他感受到一个还不懂得意思的词：自由。随着眼前的泡泡越来越多，他才想起来，自己根本不会游泳。
这是他第一次尝试逃离，但绝不是最后一次。
和他的父亲、他的父亲的父亲一样，我的父辈将在个人与时代的际遇下，一次次出走又一次次回家，和同时代许许多多的中国人一样，在抗拒某种牵引的过程中留下细腻繁琐的挣扎痕迹。
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大胆地说，张大春可能是华文小说家里头装备全面、技法多变的高手——要什么有什么，而且样样精通。
——梁文道
台湾作家的文笔叙述语言，相对地更细致、更文雅，有更多的古文的修养。而这个年龄段的大陆作家，他们的特点会更生猛、更粗犷。根据叙述风格的不同，你会看到背后历史的痕迹。而张大春打破了这两种界限，在所谓文雅的、书面的叙述中，和所谓生活的、原汁原味的叙述当中自由的游走。一会儿说《诗经》，一会儿说饺子要牛肉大葱馅儿。
——李锐
我找了一个静悄悄的夜晚，黄道吉日似的，手边还放了一包纸巾，自觉凭自己的控制力做不到眼睫毛抖抖就能过昭关。我看得很认真，很投入，一直到东方鱼肚白，我沉浸在张大春的前世今生里，既希望做他的祖宗，又希望当他的儿子，当然最好能当张大春。
——毛尖
我辈中有谁像他玩小说完成那样？说什么牵挂，他玩都来不及，像个要航海到世界尽头寻找金羊毛的大男孩。但第一次，他如此之老实，甘心放弃他风系星座的聪明轻盈，有闻必录老实透了地向他未出世的儿子诉说自己的父亲，父亲的父亲。第一次他收起玩心不折不扣比谁都更像一位负责的父亲。第一次他不再操演他一向的主题——真实/虚构。第一次，他暴露了弱点。
——朱天文
用户评价
##向来看不进去民国近代的叙事，但张大春把回忆讲得足够鲜活细腻了，尤其喜欢合唱团那一段，每个人都只是融入大时代和声的一个声部。
评分##如果说是一本散文，读过春灯公子小说的大概都不相信。这位先生是大名鼎鼎的说谎家，多年来一直不遗余力地对各种文体范式进行拆解与破坏，其手法之刁钻古怪叫人看得瞠目结舌。比如他写政论文章《预知毁灭纪事》拿自己小说的轶事作结；在文论里谈虚实问题时自称在艾柯小说《傅科...
评分##原来张大春有着这么温润细致的文笔，当年那个随口叨咕出 “住进一个没有命运也没有浴缸的房子，好逃避人生的巨大与繁琐。” 的少年已为人父。 回望半生，父亲的形象若隐若现。 尽管是男作家写父亲，但有些句子依然可以一拳打到所有人的心口上吧。
评分##如果你要问我“大时代”是什么意思，我就会用我父亲的话告诉你：“大时代就是把人当玩意儿操弄的一个东西。” 想读有关大时代下人的故事！
评分##用话家常的语言，描述了对父亲乃至整个家族的历史，很舒服的文字
评分 评分 评分##讲故事的部分像说书，北方口音，工整的叙事，是戏仿还是借鉴。总之使家族史分外地像个拿着响板颂出的传奇。关于写作动机那段，发人深思。父亲每日都在做着劳而无功的康复练习，医生说“其实从他摔倒的那一刻，就无法改变结果了”。张大春说，写作，终其一生的操练，也就是于事无补的康复运动。原始的恐惧是“我怕这个世界上没有一个人爱我”。我相信他的话，所有的写作，都是伤口上开出的花朵。关于写作的契机和徒劳，这是我见过的，很精彩的一个演绎。
评分##父子两代人的回忆，以一条线索串接成九个章节。其中的史料颇可读，但这本身比历史叙事更接近文学叙事。而且。是作者杂糅多种文体和风格的尝试。似乎还从中看到了剪切的痕迹。有些部分又因为某种文体的缘故过于熟悉，而失之于圆滑。文学写作比较难的部分是笨拙。起首引用《奥德赛》的一段解读颇有意味，和他父亲从小见到的一个征象暗合了。这是文学叙事的功力。 【读品】罗豫/文 大多数人在自我意识初萌的年龄，都要问道这样的问题：我从哪里来？“从你妈的肚子里出来的”——这许是对这个形而上问题最常见的形而下回答。然而，身在台湾的小说家张大春却提醒为人父母者，这个问题“本身也融合了看起来比个体生物性操作更大、更重的东西，...
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