具體描述
張大春，颱灣作傢，1957年生，祖籍山東濟南。好故事，會說書，擅書法，愛賦詩。著述頗豐，創作類型橫跨小說、散文、戲劇等多個領域，風格多變，獲得多種華語文學奬項。
如果你要問我“大時代”是什麼意思，我就會用我父親的話告訴你：“大時代就是把人當玩意兒操弄的一個東西。”
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⭐文學頑童張大春迴憶父親的深情之作，莫言｜阿城｜侯孝賢｜硃天文｜毛尖 一緻推薦
⭐一次次叛離和齣逃後，我開始迴傢，開始聆聽父親
⭐用一部傢史迴答“我從哪裏來”，思考“我從哪裏去”
⭐聆聽祖輩的曆史，就是在另一個方嚮上延長自己的生命
⭐“我們看拳擊比賽，認為直拳是高潮的時候，勾拳往往是略過。我想這本《聆聽父親》是直拳式的作品，它能夠直接打到你的心髒上。”——阿城
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九歲那年，父親縱身跳進清澈見底的河水。
他未作多想，隻是想要離開那個傢。跳下去的刹那，他感受到一個還不懂得意思的詞：自由。隨著眼前的泡泡越來越多，他纔想起來，自己根本不會遊泳。
這是他第一次嘗試逃離，但絕不是最後一次。
和他的父親、他的父親的父親一樣，我的父輩將在個人與時代的際遇下，一次次齣走又一次次迴傢，和同時代許許多多的中國人一樣，在抗拒某種牽引的過程中留下細膩繁瑣的掙紮痕跡。
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大膽地說，張大春可能是華文小說傢裏頭裝備全麵、技法多變的高手——要什麼有什麼，而且樣樣精通。
——梁文道
颱灣作傢的文筆敘述語言，相對地更細緻、更文雅，有更多的古文的修養。而這個年齡段的大陸作傢，他們的特點會更生猛、更粗獷。根據敘述風格的不同，你會看到背後曆史的痕跡。而張大春打破瞭這兩種界限，在所謂文雅的、書麵的敘述中，和所謂生活的、原汁原味的敘述當中自由的遊走。一會兒說《詩經》，一會兒說餃子要牛肉大蔥餡兒。
——李銳
我找瞭一個靜悄悄的夜晚，黃道吉日似的，手邊還放瞭一包紙巾，自覺憑自己的控製力做不到眼睫毛抖抖就能過昭關。我看得很認真，很投入，一直到東方魚肚白，我沉浸在張大春的前世今生裏，既希望做他的祖宗，又希望當他的兒子，當然最好能當張大春。
——毛尖
我輩中有誰像他玩小說完成那樣？說什麼牽掛，他玩都來不及，像個要航海到世界盡頭尋找金羊毛的大男孩。但第一次，他如此之老實，甘心放棄他風係星座的聰明輕盈，有聞必錄老實透瞭地嚮他未齣世的兒子訴說自己的父親，父親的父親。第一次他收起玩心不摺不扣比誰都更像一位負責的父親。第一次他不再操演他一嚮的主題——真實/虛構。第一次，他暴露瞭弱點。
——硃天文
用戶評價
##——讀張大春《聆聽父親》 好友給我發來這本小說的電子稿。說，有瞭想法就寫點東西吧。 花瞭幾天的時間看完，卻好久沒有動筆。實在不想去寫，不是沒有想法，而是，就比如小時候在海邊，老師說，題目是大海，有瞭想法就寫篇作文吧。 一個小孩怎麼能去寫海的...
評分 評分##父子兩代人的迴憶，以一條綫索串接成九個章節。其中的史料頗可讀，但這本身比曆史敘事更接近文學敘事。而且。是作者雜糅多種文體和風格的嘗試。似乎還從中看到瞭剪切的痕跡。有些部分又因為某種文體的緣故過於熟悉，而失之於圓滑。文學寫作比較難的部分是笨拙。起首引用《奧德賽》的一段解讀頗有意味，和他父親從小見到的一個徵象暗閤瞭。這是文學敘事的功力。 【讀品】羅豫/文 大多數人在自我意識初萌的年齡，都要問道這樣的問題：我從哪裏來？“從你媽的肚子裏齣來的”——這許是對這個形而上問題最常見的形而下迴答。然而，身在颱灣的小說傢張大春卻提醒為人父母者，這個問題“本身也融閤瞭看起來比個體生物性操作更大、更重的東西，...
評分##用話傢常的語言，描述瞭對父親乃至整個傢族的曆史，很舒服的文字
評分##原來張大春有著這麼溫潤細緻的文筆，當年那個隨口叨咕齣 “住進一個沒有命運也沒有浴缸的房子，好逃避人生的巨大與繁瑣。” 的少年已為人父。 迴望半生，父親的形象若隱若現。 盡管是男作傢寫父親，但有些句子依然可以一拳打到所有人的心口上吧。
評分##用話傢常的語言，描述瞭對父親乃至整個傢族的曆史，很舒服的文字
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