具体描述
内容简介
《秦李斯峄山碑及其笔法》介绍了秦李斯的峄山碑，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“秦李斯”有一个全面的了解和认识，是学习小篆的很好教材。
作者简介
李斯，生年不详，卒于秦二世二年（公元前二○八年）。秦政治家、书法家。楚国上蔡《今河南省汝南县北》人。曾跟战国名儒荀卿学帝王术，后上《谏逐客书》，为秦始皇重用。始皇统一天下后，李斯为丞相助秦始皇定郡县制，又作《仓颉篇》七章，变大篆为小篆，统一文字，结束了春秋战国以来的文字异形，为今天的方块汉字奠定了发展基础。相传秦代金、石刻文都出自李斯之手。金刻有权、量、诏版，石刻有峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽。皆为小篆的标准体。李斯后为赵高所诬，腰斩于咸阳，时年约七十岁。
内页插图
目录
李斯《峄山碑》
李斯《峄山碑》基本笔法（偏旁部首）图解
横线、竖线、弧线、多曲用笔、转折笔、封闭形线条、平行线条、
对称线条、线线的交接、1*部、斤部、文部、禾部、聿部、羊部、弓部、
火部、曰部、方部、心部、戈部、寸部、衣部、人部、2*部、女部、
系部、木部、力部、走部、3*部、号部、犬部、王部、4*部、舌部、田部、
子部、5*部、言部、刀部、口部、 部、广部、人部、彳部、6*部
李斯《峄山碑》字形结构图解
左右结构
上下结构
半包围结构
独体字
前言/序言
李斯所处的秦代是我国历史上的一个重要时期，秦始皇灭六国，统一天下，将春秋战国时期的混乱局面一扫而平。百废待兴，因此秦国有众所周知的七个统一，其中文字是非常重要的一项，而李斯的小篆便是在秦国原有篆书基础上统二八国文字的结晶。因而秦代书法最著名的便是以秦小篆书体所书之刻石文字。端庄、凝重乃至有几分肃穆之感的秦刻石，向我们揭示出当年在中央集权专制统治下秦帝国的概况。统一后的秦国强大异常，表现在书体文字中也必然与之相适应。因而秦小篆的线条在用笔特征上讲究委婉圆转，要求点画粗细匀称。从形体特征看，秦小篆书体己存有比较固定的笔形，其断笔之收缩也有一定的规律性。因之在点与曲线、直线组合而成字形时，也带有符号性的特点。但随着历史的推移与选择，秦小篆这种用于特殊场合的书体并没有纳入汉字形体变迁的轨道，而是析离于汉字形体变迁的规律之外，成为一种『殿堂式』的书体，为宫廷、庙堂、陵墓（碑之篆额）……乃至印文之用。因此值得注意的是虽然秦小篆游离于实用范畴之外，然而在中国书法史上的『绵延不绝』却使它在整部中国书史中都占据了非常突出的地位。
秦始皇统二八国后，于次年起巡视各地，途中登邹峄山（亦称峄山）时所立的第一块刻石便是峄山刻石。因年代久远，原石已佚，亦无拓本存世。传世的拓本只有两本，一为宋淳化四年（公元九九三年），郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的『长安本气另一为元代申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的『绍兴本气这些拓本的字迹与现存的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异，别添一番情趣。其笔划更似『玉箸气粗细均匀，圆润挺拔，结构端庄、凝重，有略胜于其它刻石之处。
本书选用了《峄山碑》中的范字加以分析，同时对范字的破损处进行了修补，学习者可一目了然地掌握《峄山碑》的用笔与结构特征，从而为创作打好较为坚实的基础。
一九九九年六月 朱艳萍
用户评价
坦白说，初捧此书时，我略微有些畏惧其题材的专业性，担心自己无法完全消化其中的专业术语和复杂论证。然而，随着阅读的深入，我发现作者的文字功底极其深厚，他有一种化繁为简的魔力。他所使用的语言，既有古典的韵味，又不失现代学术表达的精确性，在保持学术的庄重感之余，并没有陷入晦涩难懂的泥沼。特别是当他需要解释那些极为精微的笔法细节时，他总能找到极其生动的比喻，将那些抽象的、难以捉摸的“气韵”和“力道”，转化为读者可以感知的具体形态。这种将高深的理论融入日常语言的驾驭能力，是极为罕见的。读完之后，我感觉自己对中国传统书写艺术的理解，完成了一次质的飞跃，这真是一部令人心悦诚服的著作。
评分从阅读体验上讲，这本书的结构设计非常人性化，尽管内容深奥，但导读和结论部分的过渡处理得非常流畅。开篇的概述部分，像一位经验丰富的向导，为我们勾勒出了一幅清晰的知识地图，让人知道接下来要走哪条路，看到什么风景。而随后的章节，则如同深入密林，充满了需要专注和耐心的探索。真正让我感到惊喜的是，作者在穿插论述时，总能巧妙地引入一些鲜为人知的小故事或者侧面的史料佐证，这些“花絮”非但没有破坏整体的严肃性，反而像点缀在严肃论述中的调味剂，极大地调动了读者的阅读兴趣，使得长时间的阅读也不会产生疲劳感。它在保持学术高水准的同时，成功地降低了进入这一领域的门槛，让对这方面感兴趣的爱好者也能有所收获。
评分这本书在学术上的严谨性，体现在其对细节的苛求上。我花了好大力气去对照书中引用的各种出土资料和传世文献，发现其引文的准确率高得惊人，这对于研究古文字和书法史的读者来说，简直是福音。特别是那些关于特定时期书风流变的论述，作者并没有停留在表面的“风格”描述，而是深入到书写工具、书写载体材料对笔触的影响机制进行探究。比如，他对不同地区石材硬度差异如何影响刻手运刀的微妙之处的分析，就非常具有启发性。这不仅仅是简单地描述“此碑雄强”、“彼碑秀逸”，而是追问“为什么会是这样？”这种探究内在逻辑的深度，远超一般性的艺术评论，它逼迫读者跳出纯粹的审美判断，进入到技术与艺术互动的更深层次的理解。
评分阅读这本书的过程，对我而言，更像是一场细致入微的考古发掘。作者在论述问题时，那种层层递进、旁征博引的叙事方式，极大地拓展了我的认知边界。他不像有些理论书籍那样堆砌概念，而是将每一个论点都建立在坚实的史料和细致的比较分析之上。我尤其欣赏他处理历史背景时的那种宏观视野，不是孤立地谈论某一个阶段的艺术风格，而是将其置于整个时代思潮、政治气候乃至社会风俗的交织网络中去考察。这种多维度的解读，使得原本可能枯燥的考据变得生动起来，让人恍然大悟，原来艺术的演变背后，是如此复杂而精彩的人类活动图景。他处理那些模糊不清的历史节点时，也展现出极大的审慎和谦逊，不妄下定论，而是提供多种可能性供读者思辨，这种治学态度，让人由衷地感到信服和敬佩。
评分这部书的装帧设计实在是一绝，封面那种带着些许斑驳的深沉墨色，让人一上手就能感受到一种穿越时空的厚重感。我特别喜欢它在纸张选择上的考量，那种略带粗粝却又不失细腻的触感，完美地契合了碑刻艺术那种坚硬与柔韧并存的质感。内页的排版也十分讲究，留白恰到好处，使得那些拓片的高清图像能够自由呼吸，每一个细微的笔画转折都清晰可见，即便是初次接触古代碑刻的人，也能从中领略到那种凝固在石头上的生命力。装订工艺也看得出是下过功夫的，平整结实，即便是反复翻阅，也丝毫没有松动的迹象。这本书不仅仅是一部学术专著，更像是一件精心制作的艺术品，它在视觉和触觉上都为读者构建了一个沉浸式的体验空间，让人在翻阅的过程中，仿佛真的能触摸到历史的脉络，这种对“物”的尊重，是很多当代出版物所缺失的宝贵品质。它传递出的那种对传统文化审美的敬意，是值得称赞的。
评分好像是重新写的，不像原拓本。
评分我们从小到大所读的教科书目的也大于此。它让获得丰富的知识，获得渊博的学识，也让人们得到学位和工作，这些无足轻重的“副产品”。这一层的读书只是为了生活和学识。不可否认，知识的获得也是十分重要，毕竟“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌”吗？
评分看多了小篆，就能感觉到优美了。
评分没有丹药的辅助，以自己普通人的资质，就算加上炼心路的努力，想要突破瓶颈也难，林轩经过思量，决定碰一碰运气。
评分质的要求，对教育规律的把握，对教学艺术的领悟，对教学特色的追求。
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评分有碑文，后面还有具体的写法。 西泠的书质量不错。
评分学书入门的好书，既能欣赏原作，又能搞清笔法。
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