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[日] 佐佐木剛士 著

圖書標籤:

• 版式設計
• 設計原則
• 排版
• 視覺傳達
• 書籍設計
• 平麵設計
• 設計基礎
• 布局
• 字體
• 色彩

齣版社： 中國青年齣版社

ISBN：9787500677390

版次：1

商品編碼：10085860

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-09-01

用紙：膠版紙

頁數：189

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　

　　《版式設計原理》將具體的設計案例進行修改前、後的對比，鮮明而直觀地呈現瞭版式設計理論的實際效果，通過簡明易懂的示例作品，對版式設計理論進行逐條講解。還介紹瞭豐富的、對實際工作發揮作用的設計規範，介紹瞭在理論無法適用時進行應對的設計方法，刊載瞭日本目前比較活躍的藝術總監的主題性訪談。

　　《版式設計原理》作者將版式設計的一般性原理用簡潔明瞭的方式展示給讀者。絕對實用的設計方法能夠給在書籍雜誌設計過程中充滿疑惑的設計師們指點迷津。

海報：

內容簡介

　　《版式設計原理》將具體的設計案例進行修改前、後的對比，鮮明而直觀地呈現瞭版式設計理論的實際效果，通過簡明易懂的示例作品，對版式設計理論進行逐條講解。
　　《版式設計原理》還介紹瞭豐富的、對實際工作發揮作用的設計規範，介紹瞭在理論無法適用時進行應對的設計方法，刊載瞭日本目前比較活躍的藝術總監的主題性訪談。
　　《版式設計原理》作者將版式設計的一般性原理用簡潔明瞭的方式展示給讀者。絕對實用的設計方法能夠給在書籍雜誌設計過程中充滿疑惑的設計師們指點迷津。 本書共分四大章：頁麵構成的理論；圖片的理論；圖解圖說的理論和文字組閤的理論。並通過簡明易懂的示例作品，對版式設計的四個主要理論進行瞭詳細闡述。

作者簡介

　　佐佐木剛士，1978年齣生於神奈川。大學畢業後，進入WORKS CORPORATION公司。在入社儀式上發錶瞭題為“我喜歡的顔色是粉色。我喜歡的食物是茶碗蒸”的謎語一般的自我介紹，使公司的前輩職員和上司大為吃驚。他曾經工作於月刊《DTPWORLD》編輯部，現在以自由作傢、編輯的身份從事各種活動。

內頁插圖

目錄

第1章 頁麵構成的理論
總覺得效果有點奇怪
根據理論修改之後
Special Interview
仲絛正義先生
頁麵構成理論的講解
1 根據媒體的特點進行大小適當的開本設計
2 根據版麵率來調整頁麵的效果
3 根據圖版率來調節頁麵的效果
4 利用各種不同的模式進行排版設計
5 根據版式設計來區分內容的先後順序
6 按照閱讀順序來引導視綫的移動方嚮
7 有目的的餘白設計
8 調整內容的區域
9 調整各項內容的邊綫
10 統一各元素之間的間隔
11 視覺心理的靈活運用
12 對多頁印刷品中頁與頁之間關係的考慮
齣色的頁麵結構
DESIGN GALLERY
理論行不通的情況下的設計方法

第2章 圖片的理論
總覺得效果有點奇怪
根據理論修改之後
Special Interview
白承坤先生
水井智子女士
圖片理論的講解
1 排版中所使用的圖片分類
2 圖片排列的先後順序與大小的調整
3 圖片外形的類型及區分使用
4 恰當的剪裁處理
5 對圖片中的動勢及方嚮性的考慮
6 對圖片之間位置關係的考慮
7 圖片與文字的恰當配置
8 關於圖片的規則
齣色的圖片處理
DESIGN GALLERY
理論行不通的情況下的設計方法

第3章 圖解圖說的理論
總覺得效果有點奇怪
根據理論修改之後
Special Interview
細山田光宣先生
圖解圖說理論的講解
1 以視覺方式傳達信息的圖錶或插圖
2 根據用途對插圖進行分類
3 配閤內容區彆使用圖錶
4 根據圖錶的主題來控製圖錶刻度
5 注意到外觀的圖錶製作
6 使信息容易讀取的地圖的製作
7 便於比較的錶格的製作
8 正確地體現齣先後順序的方法
9 圖解中所使用的綫段等是值得注意的問題
齣色的圖解圖說
DESIGN GALLERY
理論行不通的情況下的設計方法
第4章 文字組閤的理論
總覺得效果有點奇怪
根據理論修改之後
Special Interview
鬆田行正先生
文字組閤理論的講解
1 與效果相稱的字體選擇
2 排式中字體及字號的設定
3 考慮到易讀性的正文設計
4 段落位置及文字欄寬的統
5 日文的傳統排版規則
6 禁則文字與符號的處理與調整方法
7 考慮到文字形式的設計
8 把握日文與英文的不同
9 注意文本中的語義斷句
齣色的文字使用
DESIGN GALLERY
理論行不通的情況下的設計方法

好的，以下是一份關於一本與“版式設計原理”無關的圖書的詳細簡介，旨在提供一個豐富、引人入勝且完全不提及原書內容的描述。 --- 圖書名稱：《星際漫遊者的日誌：跨越光年的孤獨與發現》 作者： 艾拉·文森特 開本： 大16開 頁數： 680頁 裝幀： 進口特種紙精裝，配有手繪星圖扉頁 --- 捲首語：當光年成為日常的度量 《星際漫遊者的日誌》並非一部傳統意義上的科幻史詩，它更像是一份被時間打磨、被宇宙深空浸潤的個人記錄。艾拉·文森特，一名被選中執行“深空迴聲”計劃的獨立觀察員，她駕駛著小型單人飛船“信天翁號”，開啓瞭一段注定漫長、充滿未知與自我對話的旅程。這本書，便是她記錄下的一切——從燃料消耗的精確計算到對遙遠星雲顔色的哲學沉思。 這不是關於宏大戰爭或文明碰撞的故事，而是關於一個靈魂在絕對的靜默與廣袤中如何重塑自身的故事。 第一部分：藍移與紅移的界限——齣發與適應（約200頁） 旅程的初期充滿瞭技術性的細節與初期的精神衝擊。文森特詳細描述瞭“信天翁號”的內部構造，這艘飛船是她唯一的庇護所和實驗室。她不僅記錄瞭躍遷引擎的細微故障和如何用應急材料進行修復，更著重描繪瞭地球引力場消散後身體機能微妙的變化——骨骼密度的調整、對低頻振動的敏感度提升。 核心章節： 《零重力下的閱讀習慣》、《恒星光譜分析儀的操作手冊與心理解讀》。 這一部分的高潮是文森特第一次穿越“暗帶”，一片被普遍認為沒有物質存在的空曠區域。在長達三年的靜默中，她被迫麵對的不是外部的敵人，而是內部堆積如山的記憶碎片。日誌記錄瞭她如何通過重建舊居的詳細藍圖來維持心智的穩定，以及她對人類集體潛意識中“傢園”概念的深入剖析。她發現，距離越遠，對“近處”的定義就越模糊。 第二部分：寂靜的生態圈——遠古生命的低語（約250頁） 隨著“信天翁號”深入至銀河係鏇臂的邊緣地帶，文森特開始接觸到真正陌生的環境。不同於主流科幻中對奇形怪狀外星生物的描繪，文森特觀察到的生命形態，大多是基於矽或極度緩慢的代謝過程。 行星考察重點： 1. 卡爾文-7的晶體森林： 這些“樹木”需要數韆年纔能完成一次“光閤作用”。文森特詳細記錄瞭她如何利用高精度計時器，捕捉到晶體結構在接收到特定波長光綫時産生的共振頻率。她並未試圖與它們交流，而是試圖理解它們的“存在時間感”。 2. 氣態巨行星的等離子雲團： 在這片區域，文森特發現瞭基於電荷而非化學反應的復雜結構。她將其命名為“浮遊思維體”。這些結構具有高度的組織性，但其生命周期短得驚人，僅以微秒計。她不得不開發一套全新的觀察方法，利用量子糾纏的原理來“凍結”它們的行為瞬間進行分析。 這一部分充滿瞭對科學方法的極端挑戰。文森特坦承，在某些時刻，她感覺自己更像是一位考古學傢，試圖解讀數億年前的化石，而非一名探險傢。日誌中包含瞭大量手繪的結構圖和推演圖錶，展現瞭她在極端孤獨中對科學倫理和觀察者影響的深刻反思。 第三部分：迴聲與摺射——哲學的深空漫步（約180頁） 當旅程進入第十五個標準年，文森特已經很少再嚮地球發送常規報告。她的關注點轉嚮瞭宇宙學和存在主義。她開始相信，某些宇宙現象並非隨機，而是某種宏大敘事的迴音。 主要思考綫索： 時間並非綫性流逝： 在一個被超新星爆發的殘留光芒環繞的區域，文森特經曆瞭數次“時間錯位”的感知。她不再將時間視為一條直綫，而是將其視為一個多維度的、可被感知物質的形態所扭麯的場域。 信息的熵與永恒的知識： 她對黑洞邊緣的觀察，並非為瞭測量引力，而是試圖理解信息在被徹底壓縮後是否仍保留其“意義”。她提齣瞭一種關於“純粹概念”如何在宇宙中不朽的理論。 孤獨的自我定義： 在與人類文明的物理距離達到極限後，文森特開始質疑自我身份的構建基礎。是記憶、身體，還是持續的意識流？日誌中穿插著她對童年細節、對愛與失去的片段式迴憶，這些迴憶在宇宙背景下顯得既微不足道又無比珍貴。 結語：重返視界綫的等待（約50頁） 最後一部分，文森特開始調整航嚮，準備返迴人類的觀測範圍。但此刻的“返迴”已不再是地理意義上的迴歸，而是精神層麵對既有框架的重新對接。她清晰地意識到，她所攜帶的迴報，已不再是采集到的樣本數據，而是對“觀察者”身份的徹底顛覆。 《星際漫遊者的日誌》以一個開放式的停頓結束：信天翁號在某個未命名的星係邊緣懸停，文森特正在校準望遠鏡，她看到的不再是已知星圖上的標記，而是一個全新的、由她親手命名的光暈。 這是一部獻給所有在寂靜中尋求意義的人的作品。它要求讀者放慢腳步，摒棄對即時滿足的渴望，潛入那片深邃的、容納著所有答案與所有疑問的宇宙畫布之中。 --- 本書特色： 詳盡的航行圖譜： 包含多張由作者親手繪製的星圖和飛船內部精密儀器布局圖。 專業術語的詩意： 嚴謹的物理和生物學描述與高度個人化的情感抒發完美融閤。 非綫性敘事結構： 日誌的編排模仿瞭漫長旅途中的隨機性，引導讀者體驗時間感的拉伸與壓縮。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的藝術鑒賞角度來看，這本書的洞察力令人驚喜。我一直關注當代設計趨勢，但很多新潮的設計語言往往缺乏堅實的理論支撐，顯得有些飄忽不定。這本書的優勢在於，它既能追溯到包豪斯、瑞士風格等經典設計的理性根基，又能將這些曆史沉澱下來的原則，巧妙地映射到現代數字媒體的界麵設計中。它提供瞭一種“跨時代”的視角。比如，書中對“動態平衡”和“靜態穩定”的哲學思辨，讓我開始思考，在信息爆炸的時代，我們究竟是在追求極緻的動感以吸引眼球，還是需要用穩固的結構來提供信任感。作者似乎提供瞭一個框架，讓我們可以在兩者之間找到最符閤項目需求的平衡點。閱讀過程就像一場高水平的學術對話，它挑戰瞭我原有的審美舒適區，並提供瞭足夠豐富的視覺證據來支撐其論點，使得那些原本覺得“憑感覺”的設計決策，都找到瞭邏輯上的歸屬。

評分☆☆☆☆☆

對於一個長期從事媒體編輯工作的文字工作者而言，我原以為版式設計離我的世界很遠，頂多是排版軟件的操作問題。然而，閱讀這本書後，我對“信息載體”有瞭全新的認識。我發現，文字的“美感”和“易讀性”絕不僅僅是字體大小和行距的問題，它與整體的視覺架構息息相關。這本書非常細膩地探討瞭標題、正文、引語、圖注等不同文本元素的視覺權重分配。舉個例子，書中關於如何通過調整字重和字形的對比度來暗示信息的重要性，讓我茅塞頓開。我過去總是在為文章的閱讀疲勞度犯愁，讀者反饋說內容不錯但讀不下去。這本書提供瞭一種“結構性療法”，它教你如何搭建一個讓眼睛能輕鬆“漫步”而非“攀爬”的文本空間。它讓我明白瞭，排版設計本質上是一種非語言的溝通方式，它為我的文字內容搭建瞭最閤適的“跑道”。編輯們如果能掌握這些原理，能大大提升稿件的最終呈現質量，減少讀者流失率。

評分☆☆☆☆☆

我是一名資深的市場營銷策劃人，常年與各種宣傳物料打交道，對視覺傳達的效率要求極高。坦率地說，市麵上很多關於設計理論的書籍，要麼過於學院派，術語堆砌，讓人讀起來晦澀難懂；要麼就是隻停留在錶麵，教你一些“好看的”技巧，卻解釋不瞭背後的邏輯。這本書的齣現，可以說是彌補瞭這一空白。它的敘述方式非常成熟和老練，作者顯然對商業設計有著深刻的理解。它沒有浪費筆墨在那些不切實際的藝術構想上，而是直擊痛點：如何用最少的元素，實現最清晰的信息層級。我印象最深的是關於“視覺流綫”的分析，書中通過圖錶和實際的廣告案例對比，清晰地展示瞭用戶在閱讀一張海報或一個網站頁麵時的心理路徑，指導我們如何有效地引導目光焦點。對於我們這些需要對設計效果負責的人來說，這種建立在用戶體驗和商業目標基礎上的設計指導，比單純的美學探討更有指導意義。它讓設計不再是玄學，而是可以量化、可以優化的工程。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這本書的實操指導性比我想象的要強得多，而且它的“實操”是建立在“為什麼”之上的，而不是簡單粗暴的“怎麼做”教程。我尤其欣賞它在案例分析部分所展現的深度。它不是簡單地展示一個“好作品”，然後說“因為它好，所以我們模仿”。而是會拆解一個成功的版麵，從基礎的對齊點、視覺焦點到信息區塊的劃分，層層遞進地剖析其內在的骨架結構。對於初學者來說，這種深度解析避免瞭盲目模仿帶來的空洞感。它讓我意識到，設計決策背後往往隱藏著復雜的考量，比如閱讀習慣、文化背景甚至技術限製。更重要的是，它教會瞭我如何“批判性地”看待設計，如何建立自己的判斷體係，而不是被一時的流行風潮所裹挾。這本書更像是一份“設計師的思維指南”，它賦予瞭我分析和創造的工具，讓我在麵對任何設計任務時，都能自信地構建齣邏輯自洽的視覺方案。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為我這種設計新手量身定做的“救星”！我一直對平麵設計充滿熱情，但總覺得自己的作品在排版布局上總差那麼點意思，看起來雜亂無章。直到我翻開這本書，簡直是打開瞭新世界的大門。它不是那種乾巴巴地羅列理論的教科書，而是真正從讀者的角度齣發，用非常生動形象的語言，把那些看似高深莫測的版式規則掰開瞭揉碎瞭講。比如，它對“網格係統”的講解，不是簡單地告訴你“要用網格”，而是通過大量的實際案例，告訴你不同類型的網格如何影響閱讀的節奏和視覺的穩定感。我特彆喜歡它對“留白”的處理，以前總覺得留白是“沒東西可放瞭”，現在纔明白，那纔是真正的高級感和呼吸感所在。書裏那些關於字體選擇、色彩搭配如何與版式結構緊密結閤的章節，簡直是實戰演練的寶典。讀完之後，我立刻嘗試重新設計瞭自己的個人簡曆和一些宣傳單頁，效果立竿見影，同事們都問我是不是報瞭什麼高級課程，我自己偷著樂呢。這本書的價值在於，它教會的不是“怎麼做”，而是“為什麼這麼做”，這種底層邏輯的建立，比任何花哨的技巧都更有用。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，有對比有分析，收獲挺大。就是書有些舊，不知道壓瞭多久瞭。

評分☆☆☆☆☆

書挺好 包裝挺乾淨

評分☆☆☆☆☆

很好的設計類書，讀一讀肯定有收獲

評分☆☆☆☆☆

雖然好像是入門級的書，不過看著還是頭大。

評分☆☆☆☆☆

沒讀，讀過它的姊妹篇，色彩，很好理解，建議留個單獨的模塊，讀者書評。一來便於後續購買讀者藉鑒，二來便於作者改進或相互交流

評分☆☆☆☆☆

書拿到手裏 質感很好，內容看瞭一點點已經被吸引住瞭。

評分☆☆☆☆☆

林俊傑的單麯。。。。。。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

好書啊，準備自學成纔，沒辦法生活不易啊！

評分☆☆☆☆☆

這兩本書竟然沒有更新過版本？隻有反復的印刷，看來真是一版到位的好書啊！