我通常不是那種會逐字逐句研究建築師手稿的人,但麵對這本集子,我發現自己竟然開始對那些細節圖産生瞭興趣。那些用來計算人體的比例尺“模度”(Modulor),簡直是迷人又有點嚇人。這套基於黃金分割和人體尺度的係統,是他試圖建立一套普適的、科學的美學標準。看著他如何將這套係統應用到從傢具設計到大型規劃的方方麵麵,我感覺自己正在參與一場宏大的、跨學科的實驗。書中的圖例展示瞭大量的剖麵圖和軸測圖,它們不像今天的軟件渲染圖那樣光滑完美,而是帶著手工繪圖特有的粗糲感和思考的痕跡。你仿佛能聞到鉛筆在硫酸紙上摩擦的味道。特彆是對比瞭不同項目對“模度”的靈活變通,更能體會到,即便是最嚴謹的數學傢,在麵對一塊未曾雕琢的石頭時,也需要妥協於直覺和現場環境。這套係統既是他的枷鎖,也是他自由的基石。
評分這本厚重的傢夥,捧在手裏沉甸甸的,光是看著這封麵設計,就能感受到一種嚴肅的曆史感和建築學的厚重。我得承認,剛開始翻閱的時候,確實有些門檻。柯布西耶這個名字本身就帶著一種時代的光環,而這捲聚焦於1952到1957年間的作品集,簡直就像是打開瞭一個巨大的時間膠囊,裏麵塞滿瞭那個後戰時期,人類對於居住、對於城市、對於“新生活方式”的野心和實踐。我記得最清楚的是那些關於朗香教堂的設計草圖和模型照片,光影的運用簡直是鬼斧神工,那些自由的麯綫和粗糲的混凝土質感,讓人不禁要思考,建築到底是不是隻能是方方正正的盒子?他如何將宗教的莊嚴感,融入到如此現代、甚至有些抽象的體量之中?閱讀過程中,我反復對照著文字說明和圖紙,試圖理解他每一個決定背後的哲學支撐。那種對光綫近乎偏執的追求,那種對“純粹形態”的不斷探索,讓人在為他的天纔摺服的同時,也常常感到一絲壓抑——因為你意識到,你可能永遠無法真正達到那種高度的純粹。
評分翻開這冊書,就像是直接被拽進瞭二十世紀五十年代中期歐洲乃至世界範圍內的城市規劃辯論現場。這裏的每一頁都充滿瞭激昂的論述和令人不安的冷靜分析。我特彆關注瞭那段時期他對於“光輝城市”理念的進一步深化和修正。你知道,在那個快速工業化和人口爆炸的背景下,如何安置那麼多人,如何保證他們擁有陽光和綠地,簡直是世紀難題。柯布西耶在這裏展現的,不是一個隻會畫美圖的理想主義者,而是一個冷酷的結構工程師。他的網格係統、他的模塊化概念,雖然在後來的實踐中受到瞭很多批評,但在當時,它們無疑是給混亂開齣的最強力的藥方。我一邊看,一邊腦海中不斷浮現齣馬賽的新殖民地(Unité d'Habitation)的內部結構,那種垂直的社區、架空的底層,讀起來讓人覺得既先進又有點反人性。這種矛盾感,恰恰是這本集子最吸引我的地方——它記錄瞭一個大師如何試圖用幾何和邏輯去馴服人性復雜的居住需求。
評分如果說早期柯布西耶的作品更多的是一種宣言和挑釁,那麼在1952到1957年間,他明顯進入瞭一個更加沉穩、更加注重材料本真的階段。這本書裏收錄的那些混凝土的特寫照片,簡直是教科書級彆的展示。那種粗野主義(Brutalism)的先聲,那種對清水混凝土(Béton Brut)的偏愛,已經不僅僅是為瞭省錢或求快,而成為瞭一種審美取嚮。我特彆著迷於他如何讓這種原本冰冷的材料,通過澆築時的模闆紋理,甚至雨水衝刷留下的痕跡,煥發齣一種近乎於雕塑般的生命力。讀到關於印度昌迪加爾(Chandigarh)初期規劃的材料論述時,我幾乎能感受到那種陽光下,混凝土牆麵所散發齣的熱量和厚重感。這不再是玻璃幕牆那種輕盈的現代主義,而是一種紮根於土地、對抗時間的厚實存在。這讓我重新審視瞭什麼是真正的“現代”,它不一定是玻璃和鋼筋的炫耀,也可以是誠實地麵對你正在使用的材料的本質。
評分從整體閱讀體驗上來說,這本集子給人一種強烈的“曆史緊迫感”。五年的時間跨度,似乎見證瞭一個建築大師在麵對全球快速重建和發展浪潮時的全速運轉。書中的文字,無論是私人信件摘錄還是公開演講稿,都流露齣一種不容置疑的權威性,但也夾雜著那個時代知識分子特有的傲慢與孤獨。我關注到他在這幾年間是如何平衡來自不同文化背景的委托方(比如印度政府和法國的私人客戶)的需求,並試圖用統一的“柯布西耶方法論”去解決所有問題。這種嘗試,如同一個超級英雄試圖用一套裝備解決所有危機一樣,充滿瞭魅力也必然充滿瞭風險。閤上書時,我的感受是復雜的:一方麵,是對他跨越時代的洞察力和實踐能力的敬佩;另一方麵,是對他所構建的那個理性至上、高度控製的城市藍圖,在今天看來是否依然適用的深深疑慮。這本書留下的思考,遠遠超過瞭它所展示的那些具體建築本身。
評分值得收藏的書值得收藏的書值得收藏的書
評分中建工齣的建築資料基本都不錯啊
評分大師的作品,很喜歡。適閤建築專業人士閱讀。
評分幫人傢買的,好像還不錯
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評分不錯的一套書 算是集齊瞭
評分經典迴顧,曆史瑰寶,值得購買
評分建築學專業必備啊,圖多又清楚,大師的作品慢慢收齊一套
評分很好便宜正品! 很好便宜正品
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