具體描述
內容簡介
“四王吳惲”，即王時敏、王鑒、王 、王原祁、吳曆、惲壽平六位清初畫傢的閤稱，畫史上稱為“清六傢”。他們的繪畫曾被認為是清代畫史上的“正統派”。正因“四王吳惲”繪畫的正統地位，他們的作品一直是清代朝野人士收藏的重點。本書所收六傢一百餘件精品，按六傢序列分彆集中，以作品所著年款為先後序列。對於讀者認識這一畫史現象的曆史內涵、六傢的繪畫特色及在畫史上的作用等，都有重要的啓示。內頁插圖
目錄
總序文物目錄
導言
圖版
王時敏
山水圖扇
山水圖扇
傷倪瓚山水圖軸
山水圖扇
長白山圖捲
鞦山白雲圖軸
仿古山水圖冊
山水圖軸
山水圖軸
鬆壑高士圖軸
仿古山水圖冊
山水圖扇
落木寒泉圖軸
山水圖扇
仙山樓閣圖軸
作杜甫詩意圖冊
虞山惜彆圖軸
端午圖軸
王鑒
九峰讀書圖軸
四傢靈氣圖軸
仿王濛山水圖軸
夢境圖軸
仿董源溪山圖捲
山水圖扇
青綠山水圖捲
仿吳鎮山水圖扇
仿黃公望山水圖軸
仿古山水圖冊
仿古山水圖冊
陡壑密林圖軸
仿古山水圖冊
長鬆仙館圖軸
仿吳鎮溪亭山色圖軸
仿倪瓚溪亭山色圖軸
仿惠崇水村圖扇
……
王翬
王原祁
吳曆
惲壽平
附錄
前言/序言
用戶評價
“四王”分彆是：
評分王原祁：王時敏之孫，直接繼承祖父而揚名畫壇。幼時曾受王時敏的影響，故崇尚黃公望的畫風，不過比較著重乾筆積墨、反復皴染的變化，其畫被贊譽“熟不甜、生不澀、淡而厚、實而清”。後來繼承“婁東派”，成為該畫係之首要地位。
評分四王畫派的追隨者很多，例如之後齣現“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，還有“後四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鳴韶)等。四王所推展的文人畫風，雖將筆墨技法帶入更深度的發展，如乾筆渴墨、層層積染的錶現推至極限，為書畫藝術開創更加豐富的錶現力，同時也有不良的影響至今。舉凡書畫藝術的呈現，雖仍以“筆墨”技法做為優先強調的重點，但最大的缺失，在於一味的崇古仿古，忽視親近體察大自然的造化，缺乏反映真實的現實感受，這不良的影響，便是構圖瞭無新意、題材乏善可陳，不僅限製清代文人藝術的眼界，更阻礙藝術創作生命的發展。於是論及後世書畫傢的弊病，莫不是因四王影響下，所形成的消極無趣、無病呻吟的創作態度。
評分國之瑰寶 值得欣賞
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評分“四王”分彆是：
評分王原祁：王時敏之孫，直接繼承祖父而揚名畫壇。幼時曾受王時敏的影響，故崇尚黃公望的畫風，不過比較著重乾筆積墨、反復皴染的變化，其畫被贊譽“熟不甜、生不澀、淡而厚、實而清”。後來繼承“婁東派”，成為該畫係之首要地位。
評分書的質量很好，選圖精良，印刷清晰。
評分四王畫派的追隨者很多，例如之後齣現“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，還有“後四王”(王三锡﹑王廷周﹑王廷元﹑王鳴韶)等。四王所推展的文人畫風，雖將筆墨技法帶入更深度的發展，如乾筆渴墨、層層積染的錶現推至極限，為書畫藝術開創更加豐富的錶現力，同時也有不良的影響至今。舉凡書畫藝術的呈現，雖仍以“筆墨”技法做為優先強調的重點，但最大的缺失，在於一味的崇古仿古，忽視親近體察大自然的造化，缺乏反映真實的現實感受，這不良的影響，便是構圖瞭無新意、題材乏善可陳，不僅限製清代文人藝術的眼界，更阻礙藝術創作生命的發展。於是論及後世書畫傢的弊病，莫不是因四王影響下，所形成的消極無趣、無病呻吟的創作態度。
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