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內容簡介

　　北宋是一個文化相當成熟的時代，作為這個時代的上層土大夫階層，“為瞭得到政治權力、社會影響力和文化上的領導權，還必須熟練地掌握文化傳統，並能參與和分享時代思潮及其格調”。而“宋代理想的上層階級的妻子不僅簡單地獻身於丈夫的傢庭，她還要有管理方麵的能力及文學天纔和人際關係中高超的技巧，使她可以保持傢庭的繁榮昌盛”（[美]伊沛霞《內闈——宋代的婚姻和婦女生活》）。

內頁插圖

目錄

導讀（吳惠娟）
李清照詞集
如夢令（常記溪亭日暮）
如夢令（昨夜雨疏風驟）
點絳唇（寂寞深閨）
點絳唇（蹴罷鞦韆）
浣溪沙（莫許杯深琥珀濃）
浣溪沙（小院閑窗春色深）
浣溪沙（淡蕩春光寒食天）
浣溪沙（髻子傷春慵更梳）
浣溪沙（綉麵芙蓉一笑開）
菩薩蠻（風柔日薄春猶早）
菩薩蠻（歸鴻聲斷殘雲碧）
訴衷情枕畔聞梅香（夜來沉醉卸妝遲）
減字木蘭花（賣花擔上）
好事近（風定落花深）
清平樂（年年雪裏）
憶秦娥（臨高閣）
憶少年（疏疏整整）
山花子（揉破黃金萬點明）
山花子（病起蕭蕭兩鬢華）
春光好（看看臘盡春迴）
添字醜奴兒芭蕉（窗前誰種芭蕉樹）
武陵春（風住塵香花已盡）
醉花陰（薄霧濃霧愁永晝）
南歌子（天上星河轉）
憶王孫（湖上風來波浩渺）
怨王孫（帝裏春晚）
怨王孫（夢斷漏悄）
鷓鴣天（寒日蕭蕭上鎖窗）
鷓鴣天桂（暗淡輕黃體性柔）
木蘭花令（沉水香消入悄悄）
玉樓春紅梅（紅酥肯放瓊瑤碎）
玉樓春（臘前先報東君信）
河傳梅影（香苞素質）
小重山（春到長門春草青）
七娘子（清香浮動到黃昏）
一剪梅（紅藕香殘玉簟鞦）
臨江仙（庭院深深深幾許）
臨江仙（庭院深深深幾許）
浪淘沙（簾外五更風）
蝶戀花（暖雨和風初破凍）
蝶戀花昌樂館寄姊妹（淚揾徵衣脂粉暖）
蝶戀花上巳召親族（永夜懨懨歡意少）
漁傢傲（天接雲濤連曉霧）
漁傢傲（雪裏已知春信至）
青玉案用黃山榖韻（徵鞍不見邯鄲路）
青玉案（一年春事都來幾）
<歹帶>人嬌後庭梅花開有感（玉瘦香濃）
行香子（草際鳴蛩）
孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）
滿庭芳殘梅（小閣藏春）
轉調滿庭芳（芳草池塘）
鳳凰颱上憶吹簫（香冷金猊）
聲聲慢（尋尋覓覓）
慶清朝（禁幄低張）
念奴嬌（蕭條庭院）
永遇樂元宵（落日熔金）
多麗詠白菊（小樓寒）
新荷葉（薄露初零）
長壽樂南昌生日（微寒應候）
存疑詞作
生查子（年年玉鏡颱）
浣溪沙（樓上晴天碧四垂）
醜奴兒夏意（晚來一陣風兼雨）
浪淘沙（素約小腰身）
鷓鴣天（枝上流鶯和淚聞）
瑞鷓鴣雙銀杏（風韻雍容未甚都）
品令（零落殘紅）
附錄
總評
詞論（李清照）

精彩書摘

　　如夢令
　　昨夜雨疏風驟，
　　濃睡不消殘酒。
　　試問捲簾人，
　　卻道海棠依舊。
　　知否？知否？
　　應是綠肥紅瘦。
　　此詞作於南渡前，寫惜春之情，其中化用韓偓《懶起》（一作“閨意”）詩意。韓詩下半雲：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。”情景差相似。姑係於崇寜初。（徐培均《李清照詞箋注》）
　　近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。小詞雲：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”此語甚新。又九日詞雲：“簾捲西風，人似黃花瘦。”此語亦婦人所難到。易安再適張汝舟，未幾反目，有啓事與綦處厚雲：“猥以桑榆之暮景，配茲駔儈之下纔”，傳者莫不笑之。（鬍仔《苕溪漁隱叢話》前集捲六十）
　　《如夢令》雲：“應是綠肥紅瘦”，語甚新。（瞿佑《香颱集》捲下《易安樂府》）
　　此句較周詞更婉媚。（楊慎批《草堂詩馀》捲一）
　　韓偓詩雲：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否，側臥捲簾看。”此詞蓋用其語點綴，結句尤為委麯精工，含蓄無窮之意焉，可謂女流之藻思者矣。（張綖《草堂詩馀彆錄》）
　　語新意雋，更有豐情。（吳從先《草堂詩馀雋》捲二）
　　“知否”二字，疊得可味。“綠肥紅瘦”創獲自婦人，大奇。（瀋際飛《草堂詩馀正集》捲一）
　　《花間集》雲：此詞安頓二疊語最難。“知否、知否”，口氣宛然。若他“人靜、人靜”“無寐、無寐”，便不渾成。（卓人月《古今詞統》捲四）
　　按一問極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌齣“知否”二句來，而“綠肥紅瘦”無限淒婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數麯摺，自是聖於詞者。（黃蘇《蓼園詞選》）
　　隻數語中層次麯摺有味。世徒稱其“綠肥紅瘦”一語，猶是皮相。（陳廷焯《雲韶集》捲十）
　　全篇淡描，結句著色，更覺濃艷醒豁。（俞平伯《唐宋詞選釋》）
　　“綠肥紅瘦”與孟浩然詩同妙……此詞與詩所寫，一樣濃睡初醒，一樣迴憶夜來風雨，一樣關心小園花朵。二人時代雖不同，詩與詞體格雖不同，樸素與凝練之錶現手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一緻。宜乎並垂不朽雲。（唐圭璋《詞學論叢·讀李清照詞劄記》）
　　這大概都是少時所作，雖無深意，而婉美靈秀之緻，非用力者所能及。（繆鉞《靈谿詞說·論李清照詞》）
　　點絳唇
　　寂寞深閨，
　　柔腸一寸愁韆縷。
　　惜春春去，
　　幾點催花雨。
　　倚遍闌乾，
　　隻是無情緒。
　　人何處？
　　連天芳樹，
　　望斷歸來路。
　　西北春時，率多大風而少雨，有亦霏微……韓持國亦有‘輕雲薄霧，散作催花雨’之句。（宋莊綽《雞肋編》捲中）
　　獨上小樓春欲暮，望斷玉關芳草路。（五代韋莊《木蘭花》）
　　草滿長途，情人不歸，空攪寸腸耳。（錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》捲上）
　　簡當。（長湖外史《草堂詩馀續集》捲上）
　　淚盡個中。（陸雲龍《詞菁》捲一）
　　情詞並勝，神韻悠然。（陳廷焯《雲韶集》捲十）
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前言/序言

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佛教，人稱詩佛，晚年居於藍田輞川彆墅，漢族。其詩、畫成就都很高，蘇軾贊他&ldquo;味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。&rdquo;，尤以山水詩成就著名，與孟浩然閤稱&ldquo;王孟&rdquo;，晚年無心仕途，專誠奉佛，故後世人稱其為&ldquo;詩佛&rdquo;。著有《王右丞集》，存詩400首。善畫人物、叢竹、山水。唐人記載其山水麵貌有二：其一類似李氏父子，另一類則以破墨法畫成，其名作《輞川圖》即為後者。可

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《雨霖鈴》是柳永著名的代錶作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都時寫的,是錶現江湖流落感受中很有代錶性的一篇。這首詞寫離情彆緒,達到瞭情景交融的藝術境界。詞的主要內容是以冷落淒涼的鞦景作為襯托來錶達和情人難以割捨的離情。宦途的失意和與戀人的離彆，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

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