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袁金戈，勞光輝編

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齣版社：北京大學齣版社

ISBN：9787301173510

版次：1

商品編碼：10269410

包裝：平裝

開本：大16開

齣版時間：2010-09-01

用紙：膠版紙

頁數：114

具體描述

編輯推薦

　　《影視視聽語言》作為21世紀高等院校藝術類規劃教材係列叢書的一本，是廣播電視編導專業的基礎課程教材，同時適用於動畫、編導、電腦美術、影視廣告等專業。
《影視視聽語言》共分為八章。第一章為影視視聽語言概述，第二章到第七章分彆講述瞭影視畫麵造型語言、鏡頭的運動、軸綫、場麵調度、聲音、影視的剪輯等內容，第八章對影片視聽語言進行實例分析。

內容簡介

　　《影視視聽語言》全麵係統地講解瞭視聽語言在影視動畫中的主要特點與常用的錶現手法，幫助讀者正確理解視聽語言的概念，學習和掌握視聽語言的錶現方法和技巧。本書由傳媒院校一綫教學的優秀教師編寫，理論知識與經典範例相結閤，生動翔實，通俗易懂，是一部學習視聽語言在影視中運用規律和錶現技法，提高擎生自身的創作水平，初入影視行業啓迪智慧的教材。

叢書總序
前言
課程導語
第一章影視視聽語言概述
第一節影視藝術的語言
一、影像的誕生和視聽時代的到來
二、影視藝術的語言特性
第二節影視視聽語言的基本元素
一、影像結構的基本單位
二、影像構成的元素
小結
思考練習
第二章影視畫麵造型語言
第一節構圖
一、畫格與畫幀
二、靜態構圖
三、動態構圖
四、影像構圖審美原則
第二節景彆
一、景彆的劃分
二、景彆的作用
第三節角度與視點
一、鏡頭角度的劃分
二、角度與視點
三、角度在影像中的作用
第四節焦距與景深
一、焦距
二、景深
三、焦距的作用
第五節影像的照明
一、照明的分類
二、照明在影像中的作用
三、如何處理照明元素
第六節影像的色彩
一、色彩的特徵
二、影像中的色調
三、影像中的色相及作用
四、影像創作中的色彩應用
小結
思考練習
第三章鏡頭的運動
第一節運動的構成
第二節運動的主要方式
一、推鏡頭
二、拉鏡頭
三、搖鏡頭
四、移動鏡頭
五、跟鏡頭
六、晃動鏡頭
七、手持攝影
八、鏇轉鏡頭
九、升降鏡頭
第三節鏡頭運動的錶現
一、升格和降格
二、起幅和落幅
第四節鏡頭運動的創作方法
一、長鏡頭的創作方法
二、濛太奇的創作方法
三、兩種創作方法的特點
第五節運動的處理技巧
一、要把握總的運動風格
二、影像局部運動的處理
第六節運動在影像中的作用
小結
思考練習
第四章軸綫
第一節軸綫
第二節關係軸綫
一、雙人對話場麵
二、雙人對話具體應用
三、三人對話場麵
四、多入對話場麵
第三節運動軸綫
一、運動軸綫的基本概念
二、運動的分切
三、運動軸綫的靈活運用
第四節對話場麵分鏡頭技巧
一、一場戲的開始
二、軸綫的變化
三、反應鏡頭
四、間歇鏡頭
五、時間的壓縮
第五節鏡頭越軸處理
小結
思考練習
第五章場麵調度
第一節場麵調度的基本概念
一、什麼是場麵調度?
二、場麵調度的發展及其現狀
三、場麵調度的依據
第二節場麵調度的技巧
一、演員調度
二、鏡頭調度
三、演員調度與鏡頭調度結閤
第三節場麵調度與濛太奇的關係
第四節場麵調度的作用
一、通過場麵調度刻畫人物的性格
二、通過場麵調度揭示人物的心理活動
三、通過場麵調度渲染環境氣氛
四、通過場麵調度豐富畫麵語言和造型形式
小結
思考練習
第六章聲音
第一節語言
一、語言在影像中的作用
二、語言在影像中的運用
第二節音響
一、影像音響的特徵和分類
二、影像音響效果的處理
第三節音樂
一、音樂在影像中的作用
二、音樂的製作
第四節音畫關係
一、音畫同步
二、音畫對位
三、音畫對立
小結
思考練習
第七章影視的剪輯
第一節剪輯的特點及意義
一、剪輯的概念
二、電影剪接、電影剪輯、電影濛太奇的區分
三、剪輯的分類
四、剪輯的性質
五、剪輯的意義
第二節剪輯原則和流程
一、剪輯原則
二、剪輯的一般流程
第三節影視剪輯的形式
第四節影視剪輯的原理
一、基本技巧
二、剪輯與鏡頭長短
三、剪輯與景彆變化
第五節不同片種的剪輯方法
一、電影故事片的剪輯
二、影視預告片的剪輯
三、美術片的剪輯
小結
思考練習
第八章影片視聽語言分析實例
經典影片分析一
經典影片分析二
附錄1 中國經典電影
附錄2 外國經典電影
參考文獻

前言/序言

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

漫畫

評分☆☆☆☆☆

番外01.專述利威爾兵長

評分☆☆☆☆☆

雖然是被孩子們憧憬的存在，但個性神經質又粗魯還有潔癖，令人難以接近。雖然實力很強，但不會被年資或格局所限製。

評分☆☆☆☆☆

調查兵團的兵長（颱灣東立譯“士官長”），同時是兵團特彆作戰小組班長。身兼艾倫的監護人，防止艾倫巨人化暴走。

評分☆☆☆☆☆

很好，對專業有幫助。

評分☆☆☆☆☆

準備當教材使用，作為入門足夠瞭！

評分☆☆☆☆☆

50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分彆是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》 1961年）為代錶的“真實電影”運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》 1969年）代錶的“直接電影”運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發展。直接電影為觀察式電影，力求避免乾涉事件的過程，要求導演采取嚴格的客觀立場，以免破壞對象的自然傾嚮。

評分☆☆☆☆☆

身為兵長不僅能夠凝聚起團員，在艾倫加入後更是擔任起控製他巨人力量的角色。

評分☆☆☆☆☆

準備當教材使用，作為入門足夠瞭！