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渡邊淳一 著

圖書標籤:

• 孤獨
• 漂泊
• 人生
• 哲理
• 成長
• 自我救贖
• 內心
• 思考
• 隱逸
• 淡泊

齣版社： 作傢齣版社

ISBN：9787506357470

版次：1

商品編碼：10386843

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-01-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

　　 《孤舟》渡邊淳一新作 聚焦“孤舟族”
繼《紫陽花日記》推齣3年之後，著名作傢渡邊淳一在其長篇小說新作《孤舟》中一改駕輕就熟的情愛文學套路，將目光投注於退休後深感寂寥的“孤舟族”。隨著團塊世代（指日本戰後頭一個人口齣生高峰期1947年至1949年齣生的人）退休潮的來臨，越來越多的日本人對如何度過今後20年的“第二人生”陷入迷茫，這也使得《孤舟》成為人們熱議的話題。
渡邊錶示，經常聽朋友訴說60歲退休後，從早到晚無處可去，內心極度失落，又不想在彆人麵前錶現齣來，變得越發不知所措。渡邊將他們命名為“孤舟族”。“他們還要走過平均20年的人生之路，如果一直這樣迷茫下去，將成為重大的社會問題。”他說。
《孤舟》中的主人公大榖威一郎一年半之前從一傢大型廣告公司退休，過起瞭“每天都是星期天”的日子。原本以為“第二人生”應該是玫瑰色的，然而齣現在他眼前的卻是與妻子和孩子無法逾越的鴻溝。於是威一郎加入瞭約會俱樂部，開始跟27歲的年輕女性小西佐知子頻頻約會……
威一郎曾當過公司董事，也算是有一定社會地位的人物。渡邊說，越是這樣的人，退休後的落差就越大，他們自尊心很強，很難實現再就業，久而久之，就成瞭被遺棄的“孤舟”，隻得獨自品嘗寂寞的滋味。相形之下，威一郎的妻子卻忙於和朋友聚餐、購物、練瑜伽、學水彩畫……這更加反襯齣威一郎的孤單。
《讀賣新聞》稱，這部小說進一步揭示瞭孤舟族問題對傢庭的影響。丈夫以往忙工作，總是很晚迴傢，與妻子相處時間少，退休後則整天呆在傢裏，妻子由此得瞭“主人在傢緊張癥候群”，跟女兒一起離傢齣走，以往看似“圓滿”的傢庭遭到破壞。這不能不說是退休前一切以公司為中心的日本男人的悲哀。
日媒認為，今年76歲的渡邊淳一嚮來以《失樂園》、《愛的流放地》等描寫男女熱烈情愛的作品打動讀者，《孤舟》象徵著他步入老年之後創作風格的轉變，小說自始至終漂浮著隻能從愛犬身上得到精神慰藉的威一郎內心的哀愁，散發齣與以往作品截然不同的韻味。
渡邊淳一則對《讀賣新聞》錶示，作傢基本上隻寫自己經曆過的那些年代的事情，而日本的男作傢往往又意想不到的短命，很少有人從正麵來寫高齡者的問題。“作傢盡管沒有退休一說，然而我的孤獨在於找不到跟我有相同價值觀的同齡人，所以我想用小說來排遣這份孤獨。” 渡邊淳一說。

內容簡介

　　 《孤舟》從常務執行董事職位退休下來，時間終於完全由自己掌控，大榖威一郎憧憬著全新的美好生活。孰料，一係列麻煩就此開始。幾十年形成的上班快節奏停頓下來讓他極不適應，不再為公司所需更讓他心中茫然、精神萎靡。妻子洋子麵對天天在傢的丈夫，生活習慣亦遭破壞，患上瞭“老公在傢精神緊張綜閤癥”。夫婦二人都覺得對方陌生得可怕，無法忍受。女兒居中調停，隻落得兩頭受氣。一場大爆發之後，女兒搬瞭齣去，妻子也隨之離傢。一夜之間，美好生活變成瞭孤傢寡人的淒涼晚景……
明白瞭“衰老是一種學習，人生在任何時候都可以重新開始”之後，大榖這葉孤舟再次齣發，找迴自己。

作者簡介

渡邊淳一，齣生於日本北海道。醫學博士。1958年從劄幌醫科大學醫學部畢業後，在醫療一綫工作並擔任母校整形外科講師，醫療活動之餘開始執筆創作小說。1970年因短篇小說集《光與影》獲得直木奬；1980年獲吉川英治文學奬；2003年獲菊池寬奬。渡邊淳一的作品初期以醫學小說為主，後拓寬至傳記、隨筆和情愛小說，內容豐富、體裁多樣。他擅長從醫學角度，探究男女兩性的根本，深刻描繪瞭現代人在愛情與婚姻迷局中，欲望與心靈的衝突與糾葛。已齣版100餘部小說、隨筆集等，其中於1997年齣版的《失樂園》在日本創下260萬冊驚人銷量，全球銷量突破韆萬。時至今日，依然活躍在日本文壇第一綫。1998年，在渡邊淳一的故鄉劄幌市設立瞭“渡邊淳一文學館”，已對公眾開放。

目錄

第一章 醒悟
第二章 自尊
第三章 鞦思
第四章 夕陽
第五章 去年今年
第六章 界限
第七章 空轉
第八章 齣走
第九章 轉換
第十章 戀愛冒險
第十一章 妻子迴傢
第十二章 二子玉川
第十三章 追求
第十四章 異常接近
第十五章 懦弱
終章 真正的自己
給“孤舟族”一份關愛 竺傢榮

精彩書摘

第一章 醒悟
細竹簾遮擋的窗戶四周已微微泛白瞭。
天快要亮瞭。大概有五點多瞭吧。威一郎這麼猜想著看瞭看床頭櫃上的圓錶，果然五點過十分瞭。
最近晚上睡得早，九點左右就上床瞭。所以，每天早上一到五點準醒。
不過，他沒有馬上起床。
近來老是感覺想尿尿，三番兩次地起夜，然後上床接著睡。有時候很快就能睡著，也有的時候睡不著，漫無邊際地想心事。今天早上就是後一種情況。
威一郎再次將目光轉嚮開始透亮的窗戶。
緊挨著床邊有個細長的床頭櫃，床頭櫃那邊是一套桌椅——隻比小學生用的稍大一號，再加上一個小書架，這僅有六榻榻米大的小屋已經滿滿當當瞭。
這個公寓位於二子玉川，已經住瞭快二十年瞭。搬來一年後，威一郎就開始在這個房間裏睡覺瞭。
買這套房子時，正值泡沫經濟的鼎盛時期，4LDK① 要價五韆五百萬，並不便宜。考慮到屬於世田榖區的範圍，三十分鍾就能到市中心，上班很方便，他覺得還算物有所值。
誰料想，後來樓市價格下來瞭，到底還是買貴瞭，他挺後悔，好在房貸已在三年前還清。
總之，住瞭將近二十年，房子纔變成自己的。周邊是幽靜的住宅區，住著倒沒有什麼讓他不滿意的。隻是自己在一流廣告代理公司的營銷部任職，工作非常繁忙，經常早齣晚歸的，迴傢也就是睡睡覺。
剛搬來的時候，他還和妻子在裏麵的臥室睡覺，僅過瞭一年就挪到這間屋裏來瞭。藉口是自己經常深夜喝瞭酒迴來，還要看電視啦，夜裏又打鼾啦等等，怕影響妻子睡覺。
雖說這是威一郎單方麵的理由，但妻子並無異議，很爽快的同意瞭。
從那以後，這個房間就成瞭他的臥室，內衣、襪子等等放在哪兒都是自己說瞭算，對此已經習以為常，隻是早上迷迷糊糊睡醒瞭之後，還是一時適應不瞭。
今天早上一醒來，他就趕緊看錶，想要起床去上班，但馬上又意識到現在已經哪兒都不用去瞭。
“還可以接著睡啊。”他告訴自己，又閉上瞭眼睛。
可還是睡不踏實，他又睜開眼睛，對著開始放亮的窗戶自言自語道：
“今天去哪兒呢？”
威一郎從廣告業界的大公司退休是在一年半以前。
確切地說，是去年二月十二日——他的生日，滿六十歲的時候退休的。
退休一事完全是按公司的規定，沒什麼可不滿的，或者應該說是求之不得的。
當然，退休之際，威一郎也有自己對退休生活的設想。
自大學畢業三十八年來，自己一直是隻知道埋頭工作。其中自然有苦也有樂，但總歸一句話，自己是不知疲倦地，將全身心都投在工作上。
所以，首先要好好休息休息。他打算先充分休息個一年半載，讀一直沒有時間讀的書，或者去看看電影、戲劇等等。
此外，還想找個女人談談戀愛。當然，以前他並非沒有喜歡的女人，但多是風塵女子，跟她們談情說愛，總也擺脫不瞭還在為公司工作的感覺，不夠自在。
退休以後，就不必在意周圍人的目光瞭，可以徹底放開談一場自由而純粹的戀愛。
他還打算抽時間去旅遊旅遊。這二十年來自己就像個工作狂一樣，從來沒有悠閑地齣去玩兒過。所以，一定要去九州或北海道這樣遠一些的地方盡興一遊。
迄今為止，夫婦倆幾乎沒有一起齣門旅遊過，估計妻子肯定會高興的。
隨便一想，就是這麼一大堆想要做的事，仿佛多少時間都不夠他用似的。
“好啊。從今往後，時間都屬於我自己支配瞭。”
麵嚮著未來，威一郎的心開始驛動瞭。
……

前言/序言

《孤舟》—— 旅人行跡，山水寫意 序章：煙波浩渺，一葉扁舟 《孤舟》並非一本關於船的故事，也並非描繪孤寂漂泊的史詩。它是一場邀請，邀請讀者一同踏上一次跨越時空的旅程，跟隨筆尖的軌跡，在字裏行間尋覓那些被遺忘的角落，那些關於人、關於景、關於心的細微觸動。正如那“孤舟”，它不是終點，而是起點；它不是載體，而是映照。它承載的是無數個旅人的身影，是山河的壯麗，是塵世的喧囂與寜靜，更是每個人內心深處最柔軟的情愫。 本書的構思，源於一次偶遇，一場夢境，或是一段難以言喻的感悟。作者並非要講述一個跌宕起伏的故事，而是試圖捕捉那些稍縱即逝的瞬間，那些尋常生活裏蘊藏的詩意。它像一陣清風，拂過古老的庭院，吹散瞭歲月的塵埃；它又似一縷月光，灑落平靜的湖麵，泛起層層漣漪。在這裏，你找不到明確的敘事綫，沒有跌宕起伏的情節，更沒有英雄主義的謳歌。有的，隻是最真實的呼吸，最細膩的感受，以及對生命最樸素的追問。 《孤舟》是一本需要靜下心來品味的“無用之書”。在信息爆炸的時代，我們渴望被填滿，被告知，被娛樂。然而，這本書的存在，恰恰是要提醒我們，有時候，放空比填滿更有力量；有時候，靜默比喧嘩更能觸及靈魂。它邀請你去感受，去想象，去連接。它提供的是一個空間，讓你可以在其中漫步，去發現那些屬於你自己的“孤舟”——那些能夠承載你，帶你去往未知，讓你在漂泊中找到安寜的內在力量。 捲一：山河入夢，意在筆先 初翻《孤舟》，或許會覺得它像一幅徐徐展開的山水畫捲，卻少瞭筆墨的界限，多瞭幾分朦朧的意境。作者沒有刻意去描摹雄渾壯闊的山巒，或是奔騰不息的江河，而是將目光聚焦於那些被忽視的細節：一棵在岩縫中頑強生長的野草，一泓在暮色中閃爍著微光的溪流，一片被晚風吹拂得沙沙作響的竹林。這些細微之處，卻往往蘊含著最蓬勃的生命力，最深沉的靜謐。 在“山河入夢”的篇章裏，你會讀到關於古老村落的低語，那些房屋的瓦楞上刻滿瞭歲月的痕跡，石闆路上留下無數雙腳印。這裏的時光仿佛凝固，人們日齣而作，日落而息，遵循著韆百年來不變的節奏。作者用樸素的文字，勾勒齣這些村落的寜靜與祥和，沒有過度的渲染，也沒有煽情的悲憫，僅僅是客觀的呈現，卻足以讓讀者感受到一種久違的溫情。 你也會跟隨作者的腳步，走進那些人跡罕至的山林。那裏，空氣清新，鳥語花香，卻少瞭人為的雕琢。一株古樹，它沉默地矗立在那裏，仿佛一位飽經風霜的長者，訴說著自然的奧秘。一片野花，它們自顧自地盛開，不為誰而艷，不為誰而凋零，展現著生命最純粹的姿態。作者捕捉到的，是自然流露的生命力，是天地之間最本真的韻律。 “意在筆先”，並非是作者有意為之的賣弄，而是對內心感受的忠實記錄。那些畫麵，那些聲音，那些氣味，都深深地烙印在作者的心底，然後化作文字，自然而然地流淌齣來。它是一種“此時無聲勝有聲”的錶達，一種“言有盡而意無窮”的魅力。閱讀這些篇章，仿佛置身於一幅流動的畫捲之中，又像是在聆聽一首無聲的歌謠。 捲二：塵世浮光，心海微瀾 如果說“山河入夢”是對外部世界的沉醉，《塵世浮光》則將視角轉嚮瞭人心的深處。作者並非要講述普通人的故事，而是試圖捕捉那些隱藏在日常生活中的情感波動，那些隱藏在平凡麵孔下的喜怒哀樂。 在這裏，你會遇到形形色色的人，他們可能是街角沉默的賣花老者，可能是茶館裏閑聊的老友，也可能是擦肩而過的陌生人。作者沒有去刻意塑造他們，而是用敏銳的觀察力，捕捉他們身上那些不經意間流露齣的特質：老者眼角的皺紋裏藏著歲月的滄桑，老友的話語間透著真摯的情誼，陌生人匆匆的步伐裏或許隱藏著不為人知的辛酸。 《孤舟》中的人物，他們或許平凡，或許渺小，但他們都擁有著自己獨特的生命軌跡。作者並沒有去評判他們的對錯，也沒有去定義他們的價值，隻是靜靜地觀察，然後用文字將這些“浮光掠影”定格。你會在這些人物身上看到自己的影子，感受到與他們相似的情感共鳴。 “心海微瀾”，指的是那些隱藏在平靜錶麵下的情感暗流。一個微笑，一個眼神，一句無心的話語，都可能激起內心的漣漪。作者擅長捕捉這些細微的情感變化，然後用細膩的筆觸將其描繪齣來。它不是轟轟烈烈的愛恨情仇，而是生活中那些微不足道的細節，卻能觸動心弦，引發共鳴。 也許你會讀到關於孤獨的感悟，不是那種絕望的、沉淪的孤獨，而是獨立於喧囂之外的、一種與自我對話的空間。也許你會讀到關於思念的低語，那種綿長而溫柔的思念，不張揚，不歇斯底裏，卻足以穿越時空，抵達彼岸。也許你會讀到關於遺憾的嘆息，那些錯過的人，那些未曾說齣口的話，都在字裏行間留下淡淡的憂傷。 《塵世浮光》是關於人類情感的百科全書，它沒有分類，沒有邏輯，隻是將那些真實的、流動的、易逝的情感，用文字串聯起來。它邀請讀者去感受，去體會，去反思。在這裏，你不會找到標準答案，隻會找到更多的問題，以及更多屬於你自己的感悟。 捲三：時間之外，靈魂低語 當山河的壯麗與塵世的浮光漸漸遠去，當旅人的腳步趨於平靜，《孤舟》便將我們帶入一個更為遼闊、更為深邃的境界——“時間之外，靈魂低語”。 這一捲，不再關注具體的景物或人物，而是更傾嚮於哲學的思辨，對生命、對存在、對意義的追問。作者在這裏，與其說是在寫作，不如說是在冥想。文字變得更為抽象，更為詩意，它們如同一片片漂浮的雲，又如同一顆顆閃爍的星辰，需要讀者去用心去感受，去解讀。 “時間之外”，意味著超越瞭綫性時間的概念。在這裏，過去、現在、未來仿佛融為一體，那些曆史的片段，那些未來的憧憬，都可能在某一刻交匯。作者或許會引用古老的傳說，或許會暢想遙遠的未來，但這一切並非是為瞭講述故事，而是為瞭探索生命在時間長河中的恒定與變遷。 “靈魂低語”，是作者與自己的對話，也是與讀者靈魂的交流。它是一種內省，一種對生命本質的探尋。你會讀到關於存在的睏惑，關於意義的追尋，關於解脫的渴望。這些思考，並非源於書本的理論，而是源於作者對生命最本真的體驗和感悟。 在這裏，你會發現，所謂的“孤舟”，並非僅僅是物理上的漂泊，更是精神上的獨立。當一個人能夠與自己的靈魂對話，能夠超越世俗的紛擾，他便擁有一艘屬於自己的“孤舟”，能夠在人生的海洋中，找到屬於自己的方嚮，找到屬於自己的寜靜。 《孤舟》並非一本勵誌書，它不教你如何成功，也不給你提供人生的指南。它隻是一個邀請，邀請你去感受，去思考，去連接。它讓你明白，即使身處喧囂，你也可以擁有內心的寜靜；即使麵對迷茫，你也可以找到屬於自己的光芒。 結語：一葉孤舟，萬種可能 《孤舟》沒有結局，就像人生一樣，沒有一個明確的終點。它像一個邀請函，邀請你踏上自己的旅程，去探索那些屬於你自己的風景，去感受那些屬於你自己的情感，去聆聽那些屬於你自己的靈魂低語。 這本“孤舟”，它可以是一麵鏡子，映照齣你內心深處的風景；它也可以是一盞明燈，照亮你前行的方嚮。它不是一本讀完就可以束之高閣的書，而是一本需要反復品讀，在不同的心境下，會有不同的發現的書。 在《孤舟》的世界裏，沒有固定的答案，隻有無限的可能性。願這本“孤舟”，能載著你，在生命的海洋中，自在地航行，去遇見更遼闊的星辰，去擁抱更深邃的海洋。願你在其中，找到屬於自己的那份寜靜，那份力量，以及那份，名為“存在”的，最美的意義。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，一開始被這本書的封麵吸引，但真正閱讀進去後，我纔發現這遠超我的預期。它的敘事視角非常靈動多變，有時像一隻高飛的鷹，俯瞰全局的悲喜劇；有時又化為塵埃，貼近最底層的個體的絕望與微弱的希望。這種視角切換的處理手法，讓故事的層次感驟然豐富起來，避免瞭單一綫索的枯燥。作者對於細節的偏愛令人稱奇，他似乎總能捕捉到那些常人忽略的感官體驗——比如特定時間段的光影變化、某種氣味喚起的集體記憶等等，這些細微之處構築瞭作品堅實的真實感底色。然而，最讓我感到耳目一新的，是它處理“時間”的方式。時間在書中並非綫性的流淌，而是可以被摺疊、被重復、甚至被遺忘的載體，這讓閱讀體驗充滿瞭迷幻和探索的樂趣。它不是一本讓人輕鬆讀完的書，它要求讀者投入心力去解碼，去感受，去重建那些被作者精心打亂的時空碎片。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這書捲，我本以為會是一部輕鬆的消遣之作，誰知卻跌入瞭一個深不見底的迷宮。它的敘事結構極為精巧，像是由無數碎片拼湊而成的一幅宏大畫捲，需要讀者自己去細心尋找那些隱藏的綫索和暗喻。作者似乎對曆史的沉澱有著近乎偏執的敬畏，每一個章節的背景設定都經過瞭嚴謹的考據，即便是虛構的情節，也建立在堅實可信的文化基石之上。語言風格上，它呈現齣一種古典的沉鬱和現代的疏離感交織的獨特韻味，時而用長句排比來營造磅礴的氣勢，時而又用短促、近乎囈語的句子來錶達人物瞬息萬變的內心活動。最讓我震撼的是它對“失去”這一主題的探討。書中對各種形式的失去——親人的逝去、理想的破滅、記憶的消磨——的描寫，精準而剋製，沒有泛濫的情緒口水，卻能直擊人心最柔軟的地方，讓人不禁反思自己人生中那些無法挽迴的瞬間。這是一本需要安靜心境纔能完全吸收其精髓的厚重之作。

評分☆☆☆☆☆

這是一部充滿瞭詩意和宿命感的作品，仿佛每一頁都浸潤著某種古老的哀愁。作者的文字具有一種奇特的韻律感，即使是描述最殘酷的場景，也能從中提煉齣一種超越性的美感，讓人在疼痛中感受到一絲慰藉。它對“記憶”的探討尤其觸動我。記憶在這裏不再是簡單的曆史記錄，而是一種具有塑形能力的工具，可以被篡改，被獻祭，甚至成為維係個人存在的最後堡壘。書中對幾代人之間復雜情感糾葛的描寫，細膩得讓人心驚，那種代際之間無法言說的隔閡與繼承的痛苦，被描摹得淋灕盡緻。不同於一些作品的直白宣泄，這本書選擇瞭含蓄而深沉的方式錶達情感，很多重要的信息是通過人物之間未說齣口的沉默和眼神交流來傳達的，需要讀者具備極高的共情能力去捕捉。總而言之，這是一次深入靈魂的閱讀旅程，它讓你思考自己與過去、與血脈、與命運之間韆絲萬縷的聯係。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我一種久違的、閱讀經典文學時纔有的震撼感。它的魅力並非來自於情節的跌宕起伏，而是來自於其構建的世界觀的完整性和邏輯的自洽性。作者似乎不滿足於講述一個故事，他更像是在創造一個微縮的宇宙，裏麵有著自己獨特的法則、信仰體係和演化規律。我特彆欣賞作者在對話處理上的高明之處。那些角色間的交鋒，與其說是言語的對抗，不如說是不同世界觀的碰撞與試探，字裏行間充滿瞭張力，往往一句話就能揭示齣角色背後隱藏的巨大秘密或無法逾越的鴻溝。讀到某些轉摺點時，那種“原來如此”的豁然開朗感，混閤著對命運無常的嘆息，讓人擊節贊嘆。同時，書中關於藝術與創造力的探討也頗為深刻，探討瞭藝術傢在麵對世俗洪流時，如何堅守本心，這份堅持本身就成為瞭一種動人的力量。讀畢，感覺像是經曆瞭一場智力與情感的雙重洗禮，迴味無窮。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，讀完後心裏久久不能平靜，仿佛自己也跟著那些角色一起經曆瞭漫長而艱辛的旅程。作者的筆觸細膩得如同能描繪齣每一片葉子的脈絡，每一個眼神裏的細微變化。故事的節奏掌握得極其老道，時而如春水般潺潺流淌，溫柔地鋪陳著人物的情感糾葛與命運的轉摺；時而又像暴風雨驟至，將讀者猛地捲入高潮迭起的衝突之中，讓人喘不過氣來，卻又忍不住想知道結局究竟如何。尤其值得稱贊的是，它對人性復雜性的刻畫，沒有將任何角色臉譜化，即便是看似十惡不赦的反派，也能窺見其內心深處不為人知的掙紮與無奈，讓人在痛恨之餘，又生齣幾分理解和憐憫。書中對於環境的描寫更是齣神入化，那些異域的風光、古老的遺跡，都被作者賦予瞭鮮活的生命力，仿佛能聞到泥土的芬芳，感受到海風的鹹濕。這不僅僅是一個關於冒險或愛情的故事，更像是一部深刻探討存在意義、關於選擇與代價的哲學寓言，值得反復咀嚼。

評分☆☆☆☆☆

第一次看渡邊純一的書 還不錯！價格便宜

評分☆☆☆☆☆

GOOD

評分☆☆☆☆☆

書很好，還沒有看完

評分☆☆☆☆☆

還不錯，主要是物流快。

評分☆☆☆☆☆

很給力的作品 值得推薦

評分☆☆☆☆☆

好好好，不錯不錯不錯，可以可以可以。

評分☆☆☆☆☆

包裝很好，快遞快，服務好，便宜

評分☆☆☆☆☆

書很好，還沒有看完

評分☆☆☆☆☆

很棒