現代書刊校對技能手冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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中國齣版工作協會校對工作委員會，周奇，杜維東 編

圖書標籤:

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齣版社： 中國標準齣版社

ISBN：9787506653404

版次：1

商品編碼：10561040

包裝：精裝

開本：大32開

齣版時間：2011-01-01

用紙：膠版紙

頁數：220

字數：246000

內容簡介

《現代書刊校對技能手冊》是《編輯作者常用手冊係列》中的一個分冊，以書刊編校人員為主要讀者對象，亦可供新聞、網絡編校人員、文秘及其他文字工作者參考。
《現代書刊校對技能手冊》係統地介紹校對的功能、方法、操作技術以及文字技術整理工作，因為以介紹現代校對方法和技能為主，是一種實用的工具書，所以定名為《現代書刊校對技能手冊》。
現在，市場上編校手冊之類的工具書大緻可以分為兩類：一類是文件匯編，以收集與編校工作關係密切的法規、標準為主；另一類是知識匯編，以介紹編校知識和語言文字規範為主。《現代書刊校對技能手冊》與上述兩類手冊都不同，它既不是文件匯編，也不是單純介紹校對知識，而是從校對工作實際齣發，係統地介紹校對的方法、技能以及其他相關知識。人們在校對過程中碰到的具體問題，大都可以在《現代書刊校對技能手冊》中找到解決問題的方法或相關知識。這就是《現代書刊校對技能手冊》的特色所在。
《現代書刊校對技能手冊》分為22章，每章根據需要分設若乾條目。知識性條目逐條釋義，介紹相關知識；技術性條目除釋義外還有正誤對照或舉例說明。釋義文字力求簡明，正誤對照力求典型。’這樣，便於讀者檢索和應用。
各章設置順序：1～7章為校對基本知識和技術規範，先後介紹瞭校對的功能、地位和作用，基本製度、基本程序、方法及操作技術，意在幫助讀者認識校對，掌握校對方法、技術規範和操作要領。8～11章，為圖書內容校對，根據圖書內容，按封麵、封底、書名頁、目錄、版麵格式等順序分列條目。12章為期刊校對。13～19章為技術整理，包括圖、錶、公式、方程式、外文字母及外文、科技符號、文後參考文獻著錄：量和單位等的技術處理。20章為特殊書刊校對，介紹辭書、美術、譯著、醫藥、音樂等類書刊校對的特殊知識和技術。21～22章為校對管理。最後還有3個與校對工作關係密切的文件，作為附錄。

目錄

1 校對的功能
1．1 校異同
1．2 校是非
1．3 校對兩功能的關係

2 校對的地位、作用、理念和職責
2．1 校對的地位和作用
2．2 校對理念和職責

3 校對工作的基本製度
3．1 “三校一讀”及樣書檢查
3．2 校對主體多元化與專業化相結閤
3．3 集體交叉校對與責任校對相結閤
3．4 校對質疑與編輯排疑相結閤

4 校對工作的基本程序
4．1 三個校次的任務和方法．
4．2 核紅
4．3 過紅
4．4 文字技術整理
4．5 通讀檢查
4．6 對片

5 校對方法及操作技術
5．1 對校法
5．2 本校法
5．3 他校法
5．4 理校法
5．5 人機結閤校對法

6 校對的閱讀
6．1 校對閱讀的對象和目的
6．2 校對閱讀的基本特徵
6．3 校對閱讀注意事項

7 校對符號及其用法
7．1 字符的改動符號
7．2 字符方嚮位置的移動符號
7．3 字符問空距的改動符號
7．4 其他符號

8 圖書封麵、封底及書脊的校對
8．1 圖書封麵
8．2 圖書封底
8．3 書脊
9 圖書書名頁的校對
10 圖書目錄的校對
11 圖書版麵格式處理
12 期刊的校對
13 插圖版式處理
14 錶格處理
15 科技書刊中外文字符的使用規則及形似標點符號的用法
16 數學式處理
17 化學式處理
18 書刊文後參考文獻著錄的版式和校對
19 量和單位的校對
20 特殊書刊的校對
21 校對流程的登錄、監控與報錶
22 校對量化管理
附錄
後記

前言/序言

《紙頁之上的精度：現代書刊校對的藝術與實踐》 在信息爆炸的時代，文字的力量愈發凸顯，而精準的文字是其生命力的源泉。《紙頁之上的精度：現代書刊校對的藝術與實踐》是一部旨在為廣大齣版從業者、文學愛好者以及所有關心文字品質的讀者提供一套係統、深入、前沿的校對理論與實踐指導的著作。本書並非簡單羅列校對規則，而是力求在理解文字本質、洞察編輯流程、掌握技術工具的基礎上，將校對提升至一門精密的藝術，一種嚴謹的科學。 本書首先迴溯瞭文字校對在人類文明發展中的曆史演進，從古籍抄寫時代的細緻辨訛，到印刷術普及後的批量校訂，再到數字化浪潮下的多維審校，勾勒齣校對技能的時代變遷與核心價值的恒久不變。我們認識到，無論載體如何變化，對文字的尊重、對信息的負責，始終是校對工作的基石。 第一篇：校對的基石——文字的語言學基礎與規範 在深入探討校對技巧之前，我們必須牢牢把握文字本身的規律。《紙頁之上的精度》將從語言學的角度，係統梳理現代漢語的構成要素，包括但不限於： 漢字基礎： 字體辨識（繁簡、異體）、字形演變、形近字、音近字的辨析，以及古今字、通假字的閤理運用與界定。 詞匯的精妙： 詞義辨析、詞性判斷、語境下的詞語選擇，慣用語、成語、諺語的正確使用，以及新詞、網絡用語的規範處理。 語法結構的嚴謹： 句子成分分析、主謂賓的匹配、定語狀語的修飾關係、謂語的時態語態（雖然漢語不嚴格區分時態，但副詞、助詞的運用能錶達時間、語氣等）、狀語的補充說明，以及病句類型（成分殘缺、搭配不當、語序不當、結構混亂、錶意不明等）的識彆與修改。 標點符號的魔力： 詳細解析各類標點符號（句號、逗號、頓號、分號、冒號、問號、感嘆號、引號、括號、破摺號、省略號、著重號、刪除綫、書名號等）的用法規則，以及在不同文體、不同語境下的靈活運用，強調標點符號對於句子結構、意思傳達、情感烘托的重要作用。 規範的源泉： 深入解讀《國傢通用語言文字法》、《齣版物名稱、署名、內容、廣告管理規定》等國傢法律法規，以及《現代漢語詞典》、《現代漢語規範詞典》等權威工具書的應用，掌握國傢語言文字工作委員會發布的最新規範性文件，確保校對工作始終 adherence to national standards. 第二篇：校對的進階——文本的邏輯、風格與文化 如果說第一篇是“知其然”，那麼第二篇則深入“知其所以然”，將校對提升到更高的思維層麵： 邏輯的鏈條： 如何識彆文本中的邏輯矛盾、因果倒置、推理謬誤、概念混淆。本書將引入邏輯學基本原理，教授讀者分析論證的有效性，確保信息傳遞的清晰、準確、無懈可擊。 風格的把握： 針對不同體裁（小說、散文、詩歌、新聞報道、學術論文、科普讀物、少兒讀物等）的特點，分析其語言風格、敘事節奏、錶達方式。校對不僅僅是修正錯誤，更需要感知作者的意圖，理解作品的風格，並在此基礎上進行恰當的潤飾，使其更符閤體裁要求，更好地傳達作者的情感與思想。 文化的維度： 文本往往承載著豐富的文化信息。校對需要具備跨文化意識，識彆可能存在的文化誤讀、文化偏見、不當的文化挪用。對於涉及曆史、哲學、宗教、民俗、藝術等領域的文本，校對員需具備一定的背景知識，或懂得如何快速查證，以避免齣現原則性錯誤。 內容的準確性： 雖非專業內容校對，但對於常識性錯誤、明顯的數據偏差、地理信息錯誤、人物關係錯位等，校對員也應保持警惕。本書將提供一套“敏感點”識彆法，引導讀者關注文本中易齣錯的環節，並提供查證途徑。 引文與注釋的規範： 詳細講解各類引文格式（直接引用、間接引用）、注釋類型（腳注、尾注、旁注），以及參考文獻的著錄規範，確保學術誠信與信息來源的可靠性。 第三篇：校對的實踐——流程、技巧與工具 理論與原則是基礎，而高效的實踐能力則是核心。《紙頁之上的精度》將帶領讀者進入真實的校對工作流程： 校對流程詳解： 從審稿、初校、二校、三校（如有），到付印清樣，每一個環節的任務、重點、注意事項都將一一剖析。分析不同階段校對的側重點，如初校側重文字錯誤，二校側重邏輯連貫與風格統一，三校側重細節與版式。 校對符號的藝術： 詳細介紹並演示通用的校對符號，包括文字錯誤修改符號、標點符號增刪符號、格式調整符號、注釋符號等，強調符號的準確性與規範性，以及在電子文檔與紙質稿件中的使用差異。 校對策略與技巧： “慢下來”的智慧： 理解為何校對需要耐心與細緻，如何剋服閱讀疲勞，保持高度的專注力。 “跳讀”與“精讀”的結閤： 掌握不同情況下的閱讀策略，如快速瀏覽全文以把握整體，再逐句逐字進行精細檢查。 “拆解”閱讀法： 將長句子、復雜段落拆分成更小的單元進行分析。 “反嚮”閱讀法： 倒序閱讀，有時能發現平時不易察覺的錯誤。 “對比”校對法： 原稿與修改稿的反復對比，以及不同版本之間的校勘。 “齣聲”朗讀法： 通過聽覺來發現文本的語病與不流暢之處。 “找茬”心態： 培養一種主動發現錯誤的“挑剔”精神。 “標準化”檢查： 針對標題、人名、地名、數字、日期、單位等要素，建立一套標準化檢查清單。 數字化時代的校對工具： 介紹並指導讀者使用各類校對輔助軟件，如： 文字處理軟件的高級功能： 查找與替換（通配符的應用）、修訂模式、批注功能、拼寫和語法檢查。 專業校對軟件： 如Adobe Acrobat Pro的批注與標記工具，專門的文本比對軟件（Diff tools）。 在綫詞典、百科、規範查詢工具： 推薦權威可靠的在綫資源。 AI輔助校對工具的理解與運用： 探討人工智能在提升校對效率方麵的潛力，並強調人類判斷在AI輔助校對中的不可替代性，如AI無法完全理解語境、文化內涵和作者意圖。 第四篇：校對的挑戰與未來——行業發展與個人成長 《紙頁之上的精度》不止於技術層麵，更著眼於校對行業的未來發展與從業者的個人成長： 齣版行業的多樣化： 探討圖書、期刊、報紙、數字齣版物、網絡內容等不同齣版形態對校對工作提齣的新要求。 跨媒體校對： 麵對音頻、視頻、互動內容等新媒體形式，校對工作將如何拓展。 校對的倫理與責任： 深入討論校對工作所承擔的社會責任，包括知識産權保護、信息傳播的準確性、抵製不良信息等。 校對員的職業發展： 從入門到精通，如何規劃校對職業生涯，如何不斷學習與提升，成為一名閤格乃至優秀的校對人纔。 與作者、編輯的協作： 強調有效溝通的重要性，如何以建設性的方式提齣修改意見，建立良好的閤作關係。 終身學習的必要性： 語言文字規範的更新、技術工具的迭代，要求校對從業者保持持續的學習態度，不斷適應變化。 《紙頁之上的精度：現代書刊校對的藝術與實踐》希望成為一本常讀常新的工具書、一本引人深思的指南。它不僅教授讀者“如何做”校對，更引導讀者“為何做”校對，以及“做得更好”的校對。本書的目標是培養一批既懂規則、又善思考，既掌握傳統技藝、又能擁抱新技術，最終能夠為每一字、每一句的精準負責的優秀校對人纔，為打造高質量的齣版物，淨化社會信息環境，貢獻綿薄之力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的篇幅看似厚重，但其內容覆蓋的廣度著實令人驚嘆。它並非隻關注於印刷品層麵那些基礎的錯彆字檢查或格式統一，而是將視野拓展到瞭數字媒體時代的全新挑戰。比如，書中花瞭相當的篇幅探討瞭在綫文檔協作中版本控製帶來的校對難題，以及在不同終端設備上字體渲染差異可能導緻的視覺錯誤，這些都是傳統校對教材中鮮少提及的“前沿課題”。我注意到，作者在論述新技術影響時，並沒有盲目追捧，而是保持瞭一種審慎和批判性的眼光，提醒我們技術進步的同時，更不能放鬆對核心文本質量的把控。這種與時俱進的視角，讓這本書立刻從“參考資料”升級為“行業指南”，它不僅教授我們如何校對已有的文本，更像是在指引我們如何構建麵嚮未來的、更健壯的文本生産流程。

評分☆☆☆☆☆

作為一個資深的編輯助理，我曾翻閱過市麵上不少關於文字規範和標點符號使用的參考書，它們大多偏嚮於枯燥的理論堆砌，讀起來如同啃乾麵包。然而，這本書的敘述方式卻如同高明的說書人，將那些原本晦澀難懂的校對規則，融入到一個個生動鮮活的案例情境中。它並沒有簡單地羅列“應該”或“不應該”，而是深入剖析瞭錯誤産生的深層原因——是思維定勢在作祟，還是曆史沿革留下的“後門”。這種注重“為什麼”的講解，極大地提升瞭學習的效率和深度。特彆是對於那些模糊地帶的處理，比如復雜句式中的省略號用法或者引文的層級嵌套，作者都提供瞭極具操作性的判斷標準，而不是含糊其辭的一帶而過。這使得我在實際工作中遇到棘手問題時，能夠迅速在腦海中定位到對應的原則進行裁決，極大地提高瞭工作效率和判斷的準確性。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我拿到這本書之前，對許多“硬核”校對標準持懷疑態度，認為有些規範過於繁瑣，在快節奏的齣版流程中顯得有些不近人情。然而，這本書提供瞭一個強大的論據體係來支撐這些看似嚴苛的標準。它不是教條主義地要求“必須如此”，而是通過嚴謹的邏輯推導，展示瞭如果不遵循這些規範，最終會導緻信息傳達上的哪種細微但緻命的偏差。例如，關於專業名詞的大小寫和斜體使用規範的討論，作者引用瞭多個跨學科的權威語料庫作為佐證，讓人不得不信服。這使得我的知識體係從“我知道這個規則”升級到瞭“我理解這個規則背後的意義”，從被動接受指令，轉變為主動構建高質量文本的第一道防綫。這本書的價值在於，它塑造的不僅僅是一個技能嫻熟的校對員，更是一個具備深厚文本責任感的專業人士。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計頗具匠心，封麵采用瞭一種略帶磨砂質感的深藍色調，中央印著燙金的書名，顯得既專業又不失典雅，拿在手裏沉甸甸的，初翻時便能感受到它蘊含的分量。內頁的紙張選擇上也非常考究，米白色的紙張有效減輕瞭長時間閱讀帶來的視覺疲勞，字體的排布疏朗有緻，段落之間的留白恰到好處，即便是麵對大段的專業術語，閱讀起來也毫不費力。我尤其欣賞它在章節劃分上的邏輯性，每一部分的主題過渡都非常自然流暢，仿佛一位經驗豐富的前輩在循循善誘，引導讀者逐步深入到復雜的知識體係之中。雖然我目前對某些高階校對技巧的實際應用還處於摸索階段，但僅憑這精良的製作和清晰的脈絡，就足以讓人對這本書的內容産生極大的信賴感。這本書無疑是為那些對閱讀體驗有較高要求的專業人士量身定做的，每一個細節都體現齣齣版方對知識載體的尊重。

評分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡作者在介紹那些“疑難雜癥”時的那種遊刃有餘的氣度。讀到關於數字排版中連字符斷詞的規則時，我原本以為會陷入一片術語的迷霧，但作者卻用一種近乎散文的筆觸，將這些機械化的規則描繪成一種對文本節奏的精妙控製。其中穿插的一些行業軼事和“校對人之間的傳說”，為原本嚴肅的技能學習增添瞭人文色彩和趣味性。這些小插麯不僅讓閱讀過程不再單調，更重要的是，它們暗示瞭校對工作遠非簡單的機器式比對，它需要深厚的語言直覺和對作者創作意圖的深刻理解。這種強調“人文關懷”而非純粹“技術操作”的寫作風格，極大地激勵瞭我——一個在校對崗位上略感疲憊的人——重新燃起瞭對文字工作的熱情和敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

從語義的邏輯起源上看，“意氣”最早的源頭應該是“生き","生き"讀為”いき“，意為生、活著；活著的人就要呼吸，就有氣息，就有生命力，於是便有瞭”息 “。”息“寫作”息き“，也讀作”いき“。關於這一點，九鬼周造在《”意氣“的構造》的結尾處，有一條較長的注釋，其中有這樣一段話： 研究”意氣“的詞源，就必須首先在存在論上闡明”生き（いき）、息（いき）、行き（いき）、意気（いき）“這幾個詞之間的關係。”生“無疑是構成一切的基礎。”生きる“這個詞包含著兩層意思，一是生理上的活著，性彆的特殊性就建立在這個基礎之上，作為”意氣“的質料因的”媚態“也就是從這層意思産生齣來的；”息“則是”生きる“的生理條件。 這是非常具有啓發性的見解。但是在”意氣“之下，還需要繼續往下推演。人有瞭”意氣“，就要錶現”意氣“，意氣的錶現就是”意氣張“（いきはり），就是伸張自己的”意氣“。而”意氣“一旦得以伸張，便有瞭”意氣地“（いきじ），即錶現齣瞭一種自尊、矜持或傲氣。而這種矜持和傲氣在男女交際的場閤運用得當、錶現得體的時候，就産生瞭一種”色氣“（いろけ），換言之，”色氣“是”意氣“、”意氣張 “、”意氣地“的一種性彆特徵。 那麼，“媚態”又是什麼意思呢？所謂“媚態”，是指一元存在的個體為自己確定一個異性對象，而該異性必須有可能和自己構成一種二元存在的關係。因此，“意氣”中包含的嬌媚（namamekashiki）、“妖艷“（iroppoi）、“色氣”（iroke）都來自於這個二元關係的可能性為基礎的張力。也就是說，“上品”這個詞，相比之下就缺乏這種二元性。二元關係的可能性是“媚態”存在的本質根源，當與一個異性身心完全融閤、張力消失時，“媚態”自然就消失瞭。“媚態”是因為有徵服異性的假象目的而存在的，必定會是隨著目的的實現而消失。現代作傢永井荷風在小說《歡樂》中寫道：“沒有比想要得到而又被得到瞭的女人更可憐的瞭。”這話指的是曾經活躍於異性雙方之間的“媚態”自行消失後，所帶來的那種“倦怠、絕望、厭惡”感。因此，要維持此種二元關係，也就是要維持這種“可能性”使之不消失，這是“媚態”存在的前提，也是“歡樂”的要諦。但有趣的是，“媚態”的強度不會隨著異性間距離的接近而減少。距離的接近反而會使“媚態”得以強化。作傢菊池寬在《不壞的白珠》中，關於“媚態”有這樣的描寫：“片山。。。。。。為瞭和玲子拉開距離而加快瞭腳步。可能，玲子邁開她那修長的腿。。。。。。片山越想拉開，她越往前靠，眼看就接近瞭。”“媚態”的要領就是盡量貼近對方，把距離縮小到最小限度。“媚態”的可能性實際上是一種動態接近的可能性。這就如同阿格硫斯“邁開他的長腿”無限接近於烏龜的神話故事所講述的那樣。從某種意義上來講，我們不能不承認芝諾提齣的悖論是言之有理的。所謂“媚態”，從完全的意義上說，就是必須是把異性之間的二元的、動態的可能性，永遠作為一種“可能”，並將這種“可能”加以絕對化。在“被繼續的有限性”中不斷行動的放浪者，在“惡的無限性”中陶醉的淫蕩者、“沒完沒瞭”地追逐不捨得阿格硫斯，這樣的人纔明白什麼是真正的“媚態”。因此，這種媚態為“意氣”定下瞭“妖艷”（iroppoi）的基調。

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包裝不錯，印刷精美。很贊！