具体描述
内容简介
“剧作家是生成的，而不是学成的。”这句常言承认剧作家至少要具备其他艺术家的一个条件，即天赋，但却企图否认他要受建筑家、画家、雕塑家、音乐家所应受的艺术教育。可是剧本审查者收到的剧本有两类：一类是写得还够格，但在主题和处理上去是老一套；一类是某些方面虽然新颖有趣，可又写的太糟，不能上演。“前几年，异常萨法奇先生在《文人》杂志上，以《剧作家的美国》为题写道：这个问题，审阅剧稿的导演和经理一致同意于否定的答复。在每天收到邮寄而来的剧本中，只有个别剧本里找得出若干实例可说明它对于编剧科学还有一点儿知识。几乎所有的剧本都显得极矫挨造作，非常缺乏称为人情味的物质。目录
序言第一章 什么是戏剧技巧 作为一种独立艺术的戏剧
第二章 戏剧的要素：动作与感情
第三章 从主题到情节安排 思路清楚明晰
第四章 从主题通过故事到情节经过巧妙选择达到立意清楚明晰
第五章 从主题到情节安排：分配材料 幕数及其长度
第六章 从主题到情节安排：布局要使意思清楚、突出重点推动剧情
第七章 性格描写
第八章 对话
第九章 编写提纲
第十章 剧作者与观众
前言/序言
用户评价
我喜欢可见剧作者怎样开始他的剧本是非常重要的。他所写的是写给那些除了少数历史主题外，对他的题材毫无所知的人看的。如果是那样，他就应该尽快地使他们了解： 一。他的人物都是什么人 二。他的人物灾什么地方 三。故事发生的时间 四。他的人物之间现在和过去的关系中是什么引起了故事。 小仲马：如果你不知道你上哪里去，你就很难知道你应该从哪里出发。 易卜生：几天之内我就可以写完第一幕，不过这总是剧本里最难写的一幕。
评分这几天看了[SM]，感觉还不错，写的很实在，构思还算巧妙，使我收获蛮多的。[NRJJ]的也很给力，确实使人耳目一新，看下[SZ]就可以知道个大概，我建议大家买本仔细阅读下，想必会有不一样的收获。快递还挺给力的，如果包装的再好些就更好了，建议京东再爱惜些新书，保护的再干净些，会给大家留下更好的印象。
评分在讲戏剧技巧方面很实在，不会华而不实，是真的在讲技巧，很好的一本书。
评分书的质量很一般，内容非常好
评分书收到了，就是稍微有点破损。
评分近年我国电视剧行业蓬勃发展,每年都有几部收视率极高的佳作出现,这是毋庸置疑的。但对于中国这么大的市场来说,仅有这几部佳作还远远不够,众多卫视频道为了提高收视率,不得不为几部电视剧的首播权互打破头。长期以来,电视剧佳作的供应远远少于需求。那么,为什么此类佳作不能大量生产呢?这与中国电视剧创作方式有极大的关系。与美国电视剧工业化生产相比,中国电视剧生产还停留在作坊阶段。从电视剧的特点来说,编剧是创作的核心成员,在美国电视剧的生产体系中,编剧是一个集体创作的过程。众多编剧一起讨论剧情走向、人物定位、细节处理等等,在编剧阶段就形成了一个商业化的制作模式,源头上形成了能够大量生产的制作模式。而中国电视剧的编剧创作依然停留在个人创作阶段,也就是策划会开过以后,拿到题材的编剧独自去创作剧本。或者由主编剧做好故事大纲,把具体故事分给其他“枪手”去写。不论是编剧自己独立完成,还是做好大纲分给若干“枪手”完成,在故事构架的重要阶段,还是由一个编剧独立完成。这种编剧模式决定了剧本的质量严重依赖于编剧的个人能力而非市场化运作。而中国保证收视率的编剧就那么几位,无论给他们多高的酬劳都不可能大量生产。这使得中国电视剧的发展的命运决定在少数优秀编剧手中,类似于小成本电影极度依赖导演的运作模式。这种作坊模式的形成原因在于剧集的投资方没有承担研发与构建商业创作模式功能,而是把它抛给了编剧,依赖编剧的个人能力去研发、创作一部电影。但优秀编剧就那么几位,他们的数量相对整个中国电视剧产业是稀缺的。
评分艺术就在于发现细节
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评分老书值得一看
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