我原本以为这本《日本侵权行为法》会是一部严肃而枯燥的学术专著,可能充斥着晦涩的法律术语和复杂的理论分析,适合专业人士阅读。然而,当我迫不及待地翻开它时,却被其独特的叙事方式所吸引。它并没有一开始就抛出冗长的法律定义,而是像一位经验丰富的导游,带领读者漫步在日本的街头巷尾,通过一个个生动鲜活的案例,引出侵权行为法的精髓。 书中对“过失”的探讨尤其让我印象深刻。作者并没有简单地给出“过失”的定义,而是通过描述一系列看似寻常却可能引发法律纠纷的生活场景,比如路人行人与车辆的碰撞,或者高楼抛物等,来层层剥开“过失”的内涵。他细致地分析了在这种情况下,行为人应该承担什么样的注意义务,以及在什么情况下可以被认定为存在过失。这种“情景式”的讲解方式,让我这个非法律背景的读者也能轻松理解。 我特别喜欢书中对于“因果关系”的阐述。很多时候,我们可能会因为一个小小的疏忽,而间接导致了更大的损失。这本书就用了很多篇幅来分析这种“间接”的因果关系,以及在法律上如何界定这种责任。它让我意识到,法律并不是冷冰冰的条文,而是试图在社会生活中找到一种平衡,既要保护受害者的权益,也要考虑行为人行为的“可预见性”和“可避免性”。 另外,这本书在引用日本法条时,并没有直接照搬,而是巧妙地将其融入到故事情节中,并且配以作者的独到见解。他不仅解释了法条的字面意思,更挖掘了其背后的立法精神和价值取向。这使得我对日本法律体系的理解,不再局限于文字层面,而是上升到了对其文化和社会背景的认知。 总的来说,这本书远远超出了我最初的期待。它以一种非常人性化且易于理解的方式,将复杂的侵权行为法呈现给读者,让我不仅学到了知识,更获得了一种全新的视角来审视生活中的各种可能性。
评分初次看到《日本侵权行为法》这个书名,我脑海中浮现的是一本严谨、学术化的法律专著,可能充斥着冰冷的法条和晦涩的理论,对非专业人士而言,阅读门槛会相当高。然而,当我真正开始翻阅这本书时,却被其独特的写作风格所折服。 这本书并没有遵循传统的法律书籍模式,直接开门见山地给出定义和条文,而是选择了一条“曲线救国”的道路。它以一种充满智慧的“旁敲侧击”的方式,将读者引入到侵权行为法的世界。作者并没有直接讲解“侵权行为”的构成要件,而是通过一系列精心设计的、富有戏剧张力的故事片段,来展现侵权行为可能发生的场景。 我特别被书中关于“赔偿范围”的阐述所打动。它并没有局限于简单的金钱计算,而是深入探讨了赔偿的“全部性”原则。这意味着,受害者应该被置于损害发生前的状态,不仅要补偿直接的经济损失,还要考虑间接的、可预见的损失,甚至包括精神慰藉金。这种细致入微的考量,让我感受到了法律对个体权益的深切关怀。 此外,书中对于“善意第三人”的保护也给我留下了深刻的印象。在一些复杂的侵权纠纷中,可能存在无辜的第三方受到牵连。这本书就详细阐述了在何种情况下,善意第三人的合法权益会得到法律的保护,以及如何避免无意的侵权行为对他们造成不必要的损害。 总体而言,这本书的阅读体验堪称绝妙。它将晦涩的法律知识,通过引人入胜的故事和详尽的案例分析,变得生动形象,易于理解。我不再感到法律的遥远和冰冷,而是体会到了它在维护社会秩序、保护个体权益方面所扮演的重要角色。
评分当我拿到这本《日本侵权行为法》时,我的第一反应是它肯定是一本厚重的、充满了拉丁文引用和繁复法条的学术巨著。我做好了准备,打算一点一点地啃,希望能从中汲取一些关于日本法律体系的知识,哪怕只是粗略的了解。然而,出乎意料的是,这本书的开篇就给了我一个“惊喜”。 它并没有直接跳入法律条文的海洋,而是以一种“非典型”的方式开场,仿佛是在讲述一个发生在东京街头的故事。这本书并没有直接陈述“侵权行为”的定义,而是通过描绘一系列极具画面感的场景,比如人们在公共场所的日常互动,或者企业在市场中的竞争行为,来巧妙地引出侵权行为法的概念。 其中,对于“损害”的分类和解释,是我觉得特别有启发的部分。书中的例子让我意识到,损害不仅仅是经济上的损失,还可能包括精神上的痛苦,甚至是名誉的损害。作者并没有简单地罗列各种损害类型,而是通过具体的案例,比如一次网络上的不实言论对个人造成的心理创伤,或者一次企业的不当营销行为对品牌形象造成的负面影响,来生动地阐释这些概念。 更让我感到意外的是,这本书在探讨“侵权责任”的承担方式时,并没有局限于金钱赔偿。它还提及了一些非金钱性的救济方式,例如要求侵权人公开道歉,或者停止不正当的行为。这种多层次的救济方式,让我看到了法律在解决纠纷时所蕴含的灵活性和人性化考量。 总而言之,这本书的阅读体验非常独特。它没有像我预期的那样,将我置于一个冰冷、抽象的法律殿堂,而是通过引人入胜的故事和细致入微的案例分析,让我逐渐走进了日本侵权行为法的世界。它让我意识到,法律并非遥不可及,而是与我们的日常生活息息相关。
评分刚拿到《日本侵权行为法》这本书,我本以为这会是一本相当“硬核”的法律读物,里面充斥着各种晦涩难懂的专业术语和晦涩的法条解释,可能还需要一定的法律基础才能读懂。然而,当我翻开它的扉页,却被一种意想不到的“故事感”所吸引。 这本书并没有上来就枯燥地解释什么是侵权行为,而是仿佛设置了一个引人入胜的“情景剧”。作者并没有直接点明法律概念,而是通过描绘一系列发生在日常生活中的具体场景,例如交通肇事、产品质量问题、甚至邻里之间的纠纷,来不动声色地引导读者进入侵权行为法的思考。 我特别欣赏书中对“责任主体”的分析。它并没有简单地将责任归咎于某一方,而是深入探讨了在复杂的法律关系中,可能存在的多个责任主体,以及它们各自的法律责任。比如,在一个涉及产品质量问题的案例中,除了制造商,可能还需要考虑分销商、零售商甚至广告宣传方在其中的责任。这种多角度的分析,让我对“责任”有了更全面的认识。 书中对于“免责事由”的讨论也让我耳目一新。我原以为一旦发生侵权行为,就必然要承担责任,但这本书却细致地列举了一些可以减轻甚至免除责任的情况,比如不可抗力、受害人过错等。这让我意识到,法律在处理侵权纠纷时,并非一成不变,而是会根据具体情况进行灵活的判断。 总的来说,这本书带给我的感受是惊喜连连。它以一种极其生动和贴近生活的方式,将原本可能令人望而生畏的侵权行为法,转化为了一场引人入胜的知识探索之旅。我感觉自己仿佛变成了一位旁观者,在作者的引导下,观察着各种法律问题在现实生活中上演,并从中学习如何去理解和应对。
评分这本书的封面上“日本侵权行为法”几个字,乍一看还以为是本介绍日本古代武士道精神或者历史战役的书。毕竟“侵权”这个词,总让人联想到那些刀光剑影、剑拔弩张的画面。然而,当我翻开第一页,迎面而来的却是密密麻麻的文字,完全不是我预想中的那种波澜壮阔的历史叙事。 仔细阅读,我才发现这竟然是一本关于法律的书籍。而且,它探讨的并不是那种轰轰烈烈的刑事案件,而是生活中更常见、也更微妙的“侵权行为”。比如,邻居家的狗咬了人,或者商家虚假宣传导致消费者蒙受损失,这些看似小事,在这本书里却被细致地剖析。我感觉作者像是侦探一样,一点一点地挖掘侵权行为发生的每一个环节,从行为人的过错,到损害的发生,再到两者之间的因果关系,都进行了深入的论证。 我尤其感兴趣的是书中对“过错”的界定。在我的印象中,法律上的“过错”似乎是个非常绝对的概念,要么有,要么没有。但这本书却告诉我,过错的程度是多种多样的,从故意到过失,再到疏忽大意,每一种都有不同的法律后果。这让我对“责任”这个词有了更深的理解,也意识到在日常生活中,我们无意间的一些行为,也可能触犯法律,需要承担相应的责任。 这本书的另一个特点是,它引用了大量的日本法律条文和判例。虽然我不是法律专业的学生,但读的时候,我能感受到作者严谨的学术态度,以及他试图通过这些具体的案例,来阐释抽象的法律原则。有时候,我甚至会想象自己置身于日本的法庭,看着律师们唇枪舌剑,争论着谁是谁非。这种代入感,让原本枯燥的法律条文变得生动起来。 总而言之,这本书带给了我很多意想不到的启发。它让我对“侵权行为”有了全新的认识,也让我更加警惕自己在日常生活中的言行举止。虽然书中的法律条文对我来说有些晦涩,但我相信,如果能认真学习,它一定会成为我理解日本社会和法律体系的宝贵财富。
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评分比其他一些翻译刑法、民诉的学者强得太多
评分第一次京东买书,还不错
评分比其他一些翻译刑法、民诉的学者强得太多
评分帮人带买的给个中肯的评价
评分《魔戒》(英语:The Lord of the Rings,又名《指环王》)是一部由牛津大学教授兼语言学家J·R·R·托尔金创作的史诗奇幻文学作品。这个故事原是托尔金早年创作的儿童幻想小说《霍比特人历险记》(1937年)之续篇,但随着故事的发展逐渐变得恢弘庞大。此作品绝大部分完成于1937至1949年,约与二战期间相符,在某些方面亦受到该场战争的影响[1]。直至近年,《魔戒》一书仍是第二卖座的小说[2]。 常有读者将其误认为一“三部曲”,其实托尔金起初的构想是将本书同《精灵宝钻》组合成一个两卷的作品。但碍于经济原因,出版商在1954、1955年决定删掉《精灵宝钻》的部分,而只把《魔戒》分为三卷共六册出版,形成今天广为人知的《魔戒》三部曲。分别称作《护戒同盟队》、《双塔奇兵》、《王者归来》。其中每一部又分为两册出版,并收录了相关的背景资料。此后,《魔戒》一书被译为多种语言并重刷多次,成为20世纪最具影响力的奇幻文学作品之一。 这个故事的原文名称,The Lord of the Rings(魔戒之王)指明了最主要的反派角色——黑魔王索伦,他创造了一枚戒指来统领其他戒指,并以此作为对抗甚至统治中土大陆的终极武器。故事开始于平静的夏尔,一个类似英国乡村的哈比家园,随着魔戒的争夺而横跨了整个中土大陆。主角包括霍比特人佛罗多·巴金斯、山姆·詹吉、梅里、皮平和他们的同伴游侠阿拉贡、矮人吉姆利、精灵莱戈拉斯,还有巫师甘道夫。 托尔金众多作品的写作主题、背景和其由来皆被大量研究过。尽管加入了大量的知识,《魔戒》剧情其实仅是托尔金自1917年以来写作之浩大史诗中的最后一个环节,他并自称该史诗的类型为“神话创作”(mythopoeia)[3]。影响《魔戒》的因素广泛来源於哲学、神话、宗教、对工业化的反对立场、作者前期作品与两次世界大战等[1]。一般认为《魔戒》为现代奇幻作品带来巨大的影响,“托尔金派”(Tolkienian和Tolkienesque)一字甚至为《牛津英语词典》所收录 [4]。 《魔戒》一书的历久不衰为流行文化带来了一系列的影响及参照。托尔金迷们创建了许多社群,亦出版了大量有关托尔金及其作品的书籍。《魔戒》正持续地衍生出不同作品,如艺术插图、音乐、电影、电视、广播剧、电玩游戏、同人文章等。 全书共分六篇: 第一篇:黑影重临(I: The Return of the Shadow) 第二篇:魔戒远征队(II: The Fellowship of the Ring) 第三篇:伊森加德的背叛(III: The Treason of Isengard) 第四篇:莫多之旅(IV: The Journey to Mordor) 第五篇:护根战争(V: The War of the Ring) 第六篇:王者回归(VI: The Return of the King) 托尔金原来打算集结成一册出版,但在二战后由于纸张短缺,他的想法未能付诸实现。小说最后只能分为三册出版:《魔戒首部曲
评分薄一些,内容留待后评。内容也就200页,其余是参考书目。
评分每本书的封面之下都有一套自己的骨架,作为一个分析阅读的读者如何阅读一本书,你的责任就是要找出这个骨架。一本书出现在你面前时,肌肉包着骨头,衣服包裹着肌肉,可说是盛装而来。你用不着揭开它的外衣或是撕去它的肌肉,才能得到在柔软表皮下的那套骨架。但是你一定要用一双X光般的透视眼来看这本书,因为那是你了解一本书、掌握书的骨架的基础。阅读的速度并非只有单一的一种,重点在如何读出不同的速度感,知道在阅读某种读物时该用什么样的速度。超快的速读法是引人怀疑的一种成就,那只是表现你在阅读一种根本不值得读的读物。更好的秘方是:在阅读一本书的时候,慢不该慢到不值得,快不该快到有损于满足与理解。不论怎么说,阅读的速度,不论是快还是慢,只不过是阅读问题一个微小的部分而已。略读或粗读一本书总是个好主意。尤其当你并不清楚手边的一本书是否值得细心阅读时(经常发生这种情况),必须先略读一下。略读过后,你就会很清楚了。一般来说,就算你想要仔细阅读的书也要先略读一下,从基本架构上先找到一些想法。最后,在第一次阅读一本难读的书时,不要企图了解每一个字句。这是最最重要的一个规则。这也是检视阅读的基本概念。不要害怕,或是担忧自己似乎读得很肤浅。就算是最难读的书也快快地读一遍。当你再读第二次时,你就已经准备好要读这本书了。
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