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☆☆☆☆☆

张立宪 编

图书标签:

• 文学
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• 成长
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• 生活
• 读库
• 现代文学

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513303224

版次：1

商品编码：10706026

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-06-01

用纸：胶版纸

页数：317

内容简介

　　《读库1103》作者以游戏文笔表述爱恨歌哭，十分新奇，触动了自己最柔软的部位。包括大旅行、“发展中国家”时代、给儿子的一封信、嘉孺子而哀妇人，等。

目录

大旅行
“发展中国家”时代
武斗
给儿子的一封信
爸爸爱喜禾
青春期
嘉孺子而哀妇人
皮克斯“寻蛋”之旅（续）
国际歌
魏惠王的野望

精彩书摘

大旅行 欧逸文 “欧洲游，一天一千五。” 在持续几个千年的时间里，中国的普通百姓不被鼓励走出“中央王 国”的疆限。但最近的一次春节假期——农历兔年从2月3日开始——本 地报章却充斥着国际游的广告。这让人感觉仿佛所有人都想离开中国， 于是，我决定加入他们。 中国旅游业对公众进行“最梦想旅游目的地”的民意测验时，没 有一个排名比欧洲更高。中国旅行社相互竞争中设计出的旅游线路， 与其说符合西方概念的“大旅行”，不如说更考虑他们自己客户的喜 好和厌恶。 我扫了眼网上的那些旅行套餐——“大广场、大风车、大峡谷”， 这是四天的“风情之旅”，强调的是荷兰和卢森堡风景如画的乡间景 色；“访新怀旧看东欧”有点冷战时代的吸引力，可我不确定自己在二 月份是否需要这东西。 我最终选了“经典欧洲”，一种很时髦的大巴游，十天内横贯五 个国家。行前就要付款，机票、酒店、餐食、保险和杂费等换算后相 当于两千二百美元。另外，旅行团的每个中国成员都被要求提供相当于 七千六百美元——这比普通工人两年的工资还要多——的担保，以确保 没有人会在班机回国前失踪。我是这个团的第三十八位、也是最后一名 团员，次日拂晓我们就要出发。 我被告知，自行到上海浦东国际机场二号航站楼的二十五号门集 合。在那里，我碰到了一个穿着灰呢外套、戴着四方眼镜的四十三岁削 瘦男子。他有松软中分的头发，自我介绍说叫李兴顺…。是我们的导游。 为了方便在人群中把我们辨识出来，每个人都拿到了一个明黄色的 翻领徽章，上面是一个从鼻孔里喷出烟雾的卡通龙，龙穿着徒步旅行靴 在阔步走，下边则是我们团的座右铭“龙腾万里”。 我们在国航直飞法兰克福航班的经济舱里安顿下来。我打开一包中 文的“出国旅游团须知”，大家被敦促仔细阅读材料。这些须知如此细 致，暗示着曾经发生过的不太愉快的经历：“不要带着欧洲产品的赝品 旅行，因为海关稽查员会没收它们，并且罚款。”对于在欧洲保持安全 也有强调，“你会看到路边有吉普赛人乞讨，但别给他们钱。如果他们 聚拢过来，要求看你的钱包，就立即大声呼叫导游”。和陌生人的对话 也不被鼓励，“如果有人要你帮他拍照，小心点：这是小偷下手的黄金 时机。” 多年来我常来往欧洲，但这些“须知”给了我一个看欧洲的新视 角，我有点古怪地感到：与三打游客及一个导游一起旅行，让人放心。 “须知”最后以一个孔夫子语录式样的建议作结，这个语录把我们此行 看做了一次品格的测验：“能忍则忍。” 浓雾中，我们降落在法兰克福，在航站楼全团第一次集合。我们的 年龄从六岁的吕克毅到他七十岁的外祖父刘共生，一个退休的矿业工程 师，刘还护送着他坐轮椅的妻子黄雪晴。几乎所有人都属于中国社会的 这个阶层——人数在一千五百万到两亿之间——也就是有资格被称作中 产阶级的阶层：一个高中理科老师，一个室内装修设计师，一个房地产 管理人员，一个电视台布景师，一群叽叽喳喳的学生。 我的团友很少有乡土生活的经验，次日一匹马在一个法国牧场吃草 的难得一瞬，让所有人都赶紧去翻自己的相机。可他们也只是刚刚开始 适应世界，除了少数几个例外，这几乎是所有人第一次走出亚洲。 李兴顺介绍了我，这个团唯一一个非中国人成员，大家都给了我热 烈欢迎。剃着一个西瓜盖、穿着一件缀满白星的黑色汗衫的十岁孩子刘 一峰冲我笑，还问道：“是所有老外鼻子都这么大吗？” 我们登上了一辆金色大巴，它震动着复苏过来。我选了一个靠窗的 座位，身旁是一个身材结实的十八岁男孩，他穿着黑色羽绒背心，戴着 一副线框眼镜。他有着长长的、黑色的刘海，上唇处略有胡髭。 他自我介绍说叫许诺，中文里这名字的意思是“promise（承 诺）”，Promise因此也被他用来当英文名字。“诺”是上海师范大学的。 大一学生，他在那里学经济学，和三个室友分享两个高低铺。他的父母 坐在过道另一边。我问他，为什么他的家人节日期间选择出游，而不是 探访家人。“那确实是传统，但中国人现在也越来越有钱了。”他说， “另外，一年中的其余时候我们也太忙了，没时间旅游。” 我们是用中文交谈的，但他感到吃惊时也会说“oh，My Lady Gaga”——他从学校学来的一种英文措辞。 在巴士的前排，李兴顺手中握着一个麦克风面对全团。在以后的日 子里，他将在我们醒着的大部分时间里保持这个姿势。在一个中国游客 的生活中，导游扮演着尤其重要的角色：翻译、讲故事者和指挥官，而 李则投射出一种镇静、老到的气场。 P1-3

前言/序言

　

《星河彼岸的低语》 一部探索人类文明极限、时间尺度与宇宙奥秘的史诗级科幻巨著 作者： 佚名 出版社： 苍穹文库 字数： 约 45 万字 装帧： 精装，附赠特制星图 --- 内容提要： 《星河彼岸的低语》并非讲述遥远未来的太空歌剧，而是一部植根于深刻哲学思考与前沿理论物理学猜想的硬科幻小说。故事围绕“观测者”这一概念展开，探讨了信息、意识与物质宇宙的终极关系。 公元 27 世纪，人类文明在经历了“大静默期”后，终于成功掌握了基于量子纠缠的超光速通讯技术——“回响网络”。然而，当人类将探测器送往银河系边缘的“寂静扇区”时，他们接收到的并非期待中的智慧生命信号，而是一段跨越数百万年的、由宇宙背景辐射中提炼出的复杂数学结构。 主人公，天体物理学家兼密码学家伊芙琳·里德，被指派领导“普罗米修斯计划”，试图解读这段来自时间深处的“低语”。她坚信，这段信息并非来自任何已知的生命形式，而是宇宙本身在演化过程中留下的“信息残渣”——关于时间、熵增与结构坍缩的终极预言。 随着解读的深入，伊芙琳发现，信息中描述了一种超越三维时空的维度结构，以及一个名为“零点场”的稳定态。更令人不安的是，信息似乎暗示了人类文明的所有历史，乃至所有可能的未来，早已被编码进宇宙的初始条件中。自由意志，可能只是一个精心构造的幻觉。 小说的高潮发生在人类首次尝试“回溯观测”——利用强大的引力透镜阵列，尝试“回看”宇宙大爆炸瞬间的信息。当观测成功时，伊芙琳和她的团队看到的不是光的起源，而是一个完美的、无限循环的结构。那一刻，他们理解了“低语”的真正含义：生命与信息并非在宇宙中诞生，而是宇宙本身在信息坍缩中产生的瞬时现象。 《星河彼岸的低语》挑战了读者对现实、时间流逝以及人类在宇宙中地位的传统认知。它是一次对知识边界的无畏探索，一场关于存在意义的宏大辩论。 --- 详细情节剖析与主题深度挖掘： 第一部：寂静的信号 故事始于人类文明的“再扩张”阶段。经过数百年对自身内部冲突的反思与修复，社会结构趋于稳定，资源分配依赖于对低维空间能量的精确捕获。核心冲突在于对“寂静扇区”的痴迷。那里，恒星演化异常缓慢，似乎时间在这里被“稀释”了。 伊芙琳·里德，一个早年因研究“薛定谔之猫的观测者效应”而声名狼藉的科学家，因为其对非线性信息的敏感性，被召回核心研究机构。她面对的挑战不是如何发射信号，而是如何“聆听”一个没有主动意图的信号。 她构建的“时间域傅里叶分析仪”证明，接收到的数据包具有完美的内禀对称性，这在自然现象中是极度罕见的。它更像是一个算法的输出，而非随机噪音。 第二部：时间之河的悖论 解码工作揭示了信息中包含的“超维拓扑图”。这些图谱描绘了十种理论上存在但物理上难以触及的维度是如何相互作用，并在我们的四维时空中投影出当前宇宙的样貌。 小说深入探讨了“时间箭头”的本质。如果信息可以被完美地逆转和重构，那么“过去”和“未来”的区别在哪里？伊芙琳的同事，理论物理学家马库斯，提出了一个激进的观点：我们所感知的“时间流逝”，只是我们的意识在信息熵增的梯度上爬升的感觉，而宇宙整体可能处于一个不变的“时间之球”中。 书中花费了大量篇幅，以冷静、精确的笔触，描述了伊芙琳如何与这些抽象的概念进行“对话”。她不再是解读外星信息，而是在解读宇宙自身的数学结构。她发现，信息中反复出现的核心概念是“观测者的责任”——信息只有在被观测时才得以“实现”其形态。 第三部：零点场的召唤与界限 随着信息的碎片化整合，一个关键的构造浮现——“零点场”。这不是传统意义上的真空能量，而是信息密度达到理论极限后，空间结构自我稳定的一种状态。信息暗示，所有物质宇宙的能量都是这个场中的“涟漪”。 为了验证这一发现，普罗米修斯计划启动了“边界穿越实验”。他们利用了新近发现的、存在于黑洞视界边缘的奇异物质，尝试短时间地将一个微型探测器置于信息理论的“边界”之外。 实验的后果是灾难性的。探测器虽然返回了，但其内部记录的所有数据都变成了无法识别的纯粹信息熵。更糟的是，参与实验的几名宇航员出现了“记忆剥离”现象——他们保留了认知能力，却失去了关于“自我”的叙事性记忆，变成了活着的、逻辑清晰的空白板。 伊芙琳开始怀疑，人类的“自由意志”正是为了防止我们过早地接触到宇宙的完整结构而演化出的安全机制。一旦我们理解了所有选择都已被预先编码，意识本身就会因为失去目的性而崩溃。 第四部：最后的聆听 在小说接近尾声时，伊芙琳做出了一个极端的决定：她不再试图“解读”信息，而是试图“匹配”它。她相信，如果信息是宇宙的最终形态，那么唯一的真理就是与之共振。 她将自己的意识与回响网络进行了深度的、近乎融合的连接。在这次接入中，她体验了宇宙的“完整视图”——一个没有开始也没有结束的、纯粹信息流的结构。 在这次体验中，她看到了人类文明的每一个分支，每一个微小的决策如何导致了既定的结果。她看到了“读库1103”——一个关于时间悖论的未竟研究——如何在另一个平行信息流中被完成。 然而，与她所预期的虚无或绝望不同，她感受到了极致的宁静。个体生命的短暂与宇宙的永恒信息流相比，并非毫无意义，而是构成这种永恒结构所必需的“动态变数”。 最终，伊芙琳切断了连接。她没有向世界公布完整的“低语”内容，因为她知道，语言和逻辑无法承载它。她只留下了一句话，刻在普罗米修斯基座上： “我们并非在寻找答案，我们正在成为答案的一部分。” 小说结束于伊芙琳凝视着夜空，那片她曾试图用数学解析的星空，此刻在她眼中，充满了未被解读，但已被理解的，永恒的低语。 --- 艺术特色与读者期待： 冷峻的叙事风格： 语言精确、节奏舒缓，专注于科学推演的逻辑链条，极少使用煽情描写，增强了面对宏大未知时的真实感和压迫感。 硬科幻的严谨性： 融入了量子场论、信息熵、循环宇宙模型等前沿理论，为喜爱深度思考的读者提供了丰富的理论素材。 哲学思辨的深度： 本书的核心在于“信息即存在”的哲学命题，引导读者反思意识的起源、自由意志的边界，以及人类在宇宙中的终极角色。 反高潮的震撼： 故事没有传统的星际战争或外星入侵，最大的冲突来自对“存在本质”的认知颠覆，其冲击力源自于对自身现实理解的崩塌。 推荐给以下读者： 热衷于阿西莫夫后期作品的哲学深度，以及刘慈欣作品的宏大尺度。 对基础物理学、信息论和认知科学抱有浓厚兴趣的探索者。 寻找能带来长久沉思和重新审视世界的科幻文学的成熟读者。

评分☆☆☆☆☆

这本书的字体选择和字号设定，真的太贴心了。我发现，很多出版社为了追求某种风格，会使用一些笔画过于纤细或者过于粗重的字体，这都会影响到阅读的流畅性。而这本书所选用的字体，在我看来，简直是教科书级别的选择——清晰、端正，笔画的粗细过渡自然，无论是大段的叙述还是引用的小段落，都保持了极佳的可辨识度。字号的大小也拿捏得十分精准，即便是光线不太理想的环境下阅读，也不需要刻意眯眼或者凑近，长时间下来眼睛的疲劳感明显减轻。我记得有一次我一口气读了很久，通常情况下我的眼周会感到酸涩，但这次明显感觉好很多，这完全归功于这种舒适的视觉设计。可以说，这本书在“阅读友好度”这个隐形的指标上，拿到了满分。

评分☆☆☆☆☆

哇，最近入手了一本新书，拿到手的时候就觉得这封面设计很有味道，那种沉稳的色调和简约的排版，一下子就抓住了我的眼球。我特别喜欢这种不张扬但又很有质感的书籍，捧在手里的时候，感觉就像是捧着一个时间胶囊，里面装满了值得回味的东西。迫不及待地翻开扉页，里面的字迹清晰，纸张的触感也相当舒服，这对于一个喜欢捧着实体书阅读的人来说，简直是一种享受。我这个人对阅读体验要求比较高，从装帧到油墨的味道，都得合我心意。这本书给我的第一印象，就是那种“用心制作”的感觉，让人一看就知道作者和出版方在细节上是下了大功夫的。我这个人平时看书比较杂，但总有一种偏好，就是对那些能沉下心来慢慢品味的读物情有独钟，这本书从外在的气质上就散发着这种让人愿意静下来的魔力。我还没来得及深究内容，光是这外在的精致就已经让我对接下来的阅读充满了期待。这本读物，光是放在书架上，也是一道低调而有格调的风景线。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧方式，透露出一种很坚固耐用的特质，这对我这个有“爱书强迫症”的人来说太重要了。我这个人看书的时候，习惯性地会把书翻开到某个特定的位置，然后让它平摊在桌面上，有些装订差的，一两次下来书脊就开始松动，或者出现很丑的折痕。但这本书的装订工艺看起来非常扎实，即便我用力地把它打开平放，它也能很服帖地保持住形状，这让我可以毫无顾忌地沉浸其中，不用担心损坏它。而且，书皮的材质摸上去有一种温润的质感，不是那种廉价的塑料光泽，而是带着一点点磨砂的细腻感，让人爱不释手。这种对实体书本身的尊重，让我对作者和编辑团队的专业度油然而生一种敬意。毕竟，在这个电子阅读盛行的时代，还能如此认真地对待一本纸质书的“身体”，本身就是一种值得称赞的坚持。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局，真的是让我眼前一亮，简直就是一本视觉上的盛宴。内页的留白恰到好处，既不会让人觉得空旷，又能让文字呼吸，阅读起来眼睛一点都不累。我发现很多现代出版物为了节省成本或者追求某种所谓的“效率”，常常把字挤得密密麻麻，读久了就容易产生阅读疲劳，但这本书完全没有这个问题。它似乎深谙“疏密有致”的东方美学，每一段文字都像是在精心安排的棋局中占据了一个舒服的位置。而且，我注意到其中一些章节的段落过渡非常自然流畅，即便是涉及到一些比较复杂的概念，作者也通过巧妙的换行和分段，让读者的思路能轻松地跟进。对于我这种偶尔会走神、需要一点引导的读者来说，这种友好的阅读界面设计简直是救星。我常常在想，好的内容需要好的载体来承载，而这本书的载体，无疑是加分项，它极大地提升了我沉浸在文字世界里的效率和愉悦感。

评分☆☆☆☆☆

我特别留意了这本书的边距处理，这个细节常常被忽视，但它对阅读的整体感受影响巨大。这本书的页边距，特别是页面的上下左右留白，都非常均衡，没有出现那种“文字顶到边缘”的压迫感。这种恰到好处的空间感，使得每一页都显得干净利落，有一种呼吸感。它不像一些书籍那样，为了塞入更多内容而过度压缩版面，导致读者在阅读时总有一种被文字围堵的感觉。这本书的空间处理，体现了一种从容不迫的节奏感，仿佛在告诉我，慢慢来，内容值得你细细品味。这种对空间美学的运用，让我感觉自己不是在赶路，而是在一个设计精良的私人图书馆里悠闲散步，每一步都能看到值得驻足欣赏的风景。这种体验，是很多匆忙出版的读物所无法给予的宁静与舒适。

评分☆☆☆☆☆

买了好几本了。这本是仔细阅读过的。书中的文章特别好，试举萨苏的--日本发展见闻《“发展中国家”时代》便是从作者观察日本近几十年从经济起步到腾飞期间发生的社会历史事件来回顾分析对比我国的现状。总之，特别好

评分☆☆☆☆☆

作者在此文中也提到，后来大旅行也成为新兴国家的一种传统，“在十八世纪开始游历欧洲大陆，学习外语，古玩知识并感染性病”。十九世纪中叶铁路开始推广后，急剧膨胀的欧洲中产阶级也加入大旅行的行列，一些人认为，这实质上也标志着古典的大旅行的终结。

评分☆☆☆☆☆

主题：DK-7人告诉我，如果他设身其中——他是那个母亲，他是那个大女儿，他是那个念信的小学生，他是村里的识字先生——他分别会怎么做。

评分☆☆☆☆☆

书好 送货小哥好 只是京东书籍的包装简直了

评分☆☆☆☆☆

读库越来越糟了，明年不会再买了

评分☆☆☆☆☆

张立宪，著名出版人，现居北京。曾任现代出版社副总编辑，策划过《大话西游宝典》、《独立精神》等，并出版有个人著作《记忆碎片》。其06年凭一己之力推出的《读库》系列被誉为近年来“MOOK出版潮流中最具含金量的一本杂志书”，成为很多精英知识分子和爱书家们收藏的“私房书”。当读到“恭喜老员外贺喜老员外”时，我终于笑了。满篇的强作笑颜，满篇的伤重哀沉，满篇的无可奈何，但是，这个叫猪的男人，自己让自己活下来。

评分☆☆☆☆☆

双11囤货以后再看。

评分☆☆☆☆☆

皮克斯“寻蛋”之旅（下）：这是电影了，可惜的是我对于皮克斯算是只闻其大名，未看过任何一部作品。各种总动员， 飞屋环游记等等，再加上乔布斯的关系，期待已久。计划近期看下机器人总动员。

评分☆☆☆☆☆

非常值的购买的一本书