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內容簡介

宋詞美不勝收，韆古流傳，膾炙人口，受到一代又一代讀者朋友的喜愛。《宋詞鑒賞辭典（圖文本）》正是我們在學習、藉鑒前賢研究成果的基礎上，博采眾長，網羅宋代名傢各種流派傑作四百多首，精華畢呈。《宋詞鑒賞辭典（圖文本）》編撰體例安排除原詞外，特有詞人簡介、注釋、鑒賞及插圖。“詞人簡介”力求言簡意賅；“注釋”疏通詞義，求其簡潔準確；“鑒賞”文字深入淺齣，生動活潑，優美精當，有助於讀友掌握原詞的美學內涵，陶冶性情；適量的“插圖”則以視覺形象與詞境交相輝映，觸發讀友的通感。另外，我們還匯編瞭精當實用的附錄。其中，”詞牌簡介“能為讀友提供一條瞭解詞牌常識的捷徑，而“名句索引”則能讓讀友在最短時間內鳥瞰宋詞之韆古絕唱，可謂事半功倍。願我們精心編撰的這部《宋詞鑒賞辭典（圖文本）》，能幫助讀者朋友們更好地欣賞宋詞名篇佳作，領略宋詞的幽深情韻。《宋詞鑒賞辭典（圖文本）》由傅德岷、盧晉主編。

目錄

篇目錶
正文
附錄
詞牌簡介
名句索引
參考書目

精彩書摘

少年遊 長安古道馬遲遲①，高柳亂蟬嘶。夕陽島外②，鞦風原上，目斷四天垂③。歸雲一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏③，酒徒蕭索⑤，不似去年時⑥。
【注釋】①長安古道：長安是中國曆史上數代古都，古詩文中，常以 “長安”代稱京城。古道指通往長安的路，因長安為帝王所在之處，所以通往長安的路又常被用來代稱追逐功名利祿的道路。遲遲：行走緩慢。② 島：一作鳥。③目斷：望斷，極目遠望，到視力所及之處。④狎興：遊冶玩樂的興緻。⑤酒徒：飲酒歡樂的舊友。蕭索：稀少。⑥去年時：一作少年時。
【鑒賞】柳詞題材較為廣闊，主要內容有羈旅行役、男女戀情和都市生活三個方麵。本詞是以小令寫“羈旅行役”的代錶作。
上闋以寫景為主，但景中含情。“長安古道”二句，作者純用白描，勾勒齣仕途嘈嘈、如群蟬鳴柳般的景象。一個“亂”字，實寫蟬聲，暗指心情。起首兩句近景描寫，已然聲情並茂。舉目遠望，夕陽西下，寒風驟起，曠野上一片蒼茫。寥寥幾筆便極形象地將野外清曠空闊的圖景展現在讀者麵前，淒清冷落的感觸，落拓飄零的悲涼溢於言錶。
下闋藉景抒懷。“歸雲一去無蹤跡”，在紛亂的人世上，一切不也如此嗎？於是詞人追問：“何處是前期？”“前期”指往昔的期待和願望。
以“歸雲”為喻，寫一切期望已落空，人似浮雲影不定，其弦外之音，不難體味。自然而然地引齣結句，直寫自己今日的寂寥落寞。早年失意之時，“幸有意中人，堪尋訪”，而今與歌伎們狎玩之興已冷落荒疏，當年宴飲歡聚的舊友也日見甚少，一切都不比過去的光景瞭。這正是作者“悲鞦 ”的原因。“不似去年時”猶如痛徹心脾的呐喊，悲嘆自己的落拓無成，道齣作者深刻的哀傷。同時，全詞在“失落”之外，彌漫著一種情感無寄的悲哀，那傷今感昔的慨嘆，更令人同情，啓迪人思。
全詞情景交融，虛實相應，不飾藻繪，語淡情深，可以說是一首錶現柳永一生悲劇而藝術造詣很深的令詞。
戚氏 晚鞦天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。淒然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，嚮此臨水與登山①。遠道迢遞② ，行人淒楚，倦聽隴水潺湲③。正蟬吟敗葉，蛩響衰草④，相應喧喧。孤館度日如年，風露漸變，悄悄至更闌⑤。長天淨，絳河清淺⑥，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓⑦，往往經歲遷延。帝裏風光好⑧，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。彆來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限？念利名、憔悴長縈絆⑨。追往事、空慘愁顔。漏箭移⑩，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數聲殘⑾ 。對閑窗畔，停燈嚮曉，抱影無眠。
【注釋】①“當時”兩旬：指當年宋玉曾麵對鞦色而悲，並在《九辯》中寫有“僚栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸”的詩句。②迢遞：遙遠。③“倦聽”旬：指多次聽厭瞭隴頭流水的嗚咽潺湲。此句是暗用漢樂府《隴頭歌》中“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野”的句意，抒發行役悲苦的情懷。④蛩：蟋蟀。⑤更闌：更深夜濃。⑥絳河：即天河、銀河。天稱絳霄，銀河稱絳河，蓋藉南方之色以為喻。⑦綺陌：縱橫交錯的道路。⑧帝裏：即帝都，此指北宋都城汴京（今河南開封）。⑨縈絆：束縛、羈絆。⑩漏箭：古代皇宮以“漏壺”計時，標有刻度的木杆稱漏箭。
漏箭移，指時光流逝變化。⑥畫角：古樂器。用竹、木、銅或皮製成，狀如竹筒，外加彩繪，故稱。古時軍中常用來報昏曉，振士氣，也可用來報警戒嚴。此處指用畫角報曉。
【鑒賞】本詞是一首抒寫羈旅行役之苦的傑作。
首疊以寫景為主，著力描寫黃昏的蕭疏鞦景，以衰景襯悲思。起首兩句點明季節、地點和氣候。近處：深鞦一場冷雨過後，欄杆邊的鞦菊花疏葉敗，井颱旁的梧桐枝葉凋零；遠處：斜陽殘照在江關上，煙靄朦朧，鞦色蒼茫。麵對黃昏的蕭疏鞦景，作者心境淒涼，很自然地引起悲鞦的感慨，近而聯想到“當時宋玉悲感，嚮此臨水與登山”。宋玉《九辯》雲：“ 悲哉，鞦之為氣也！”宋玉以悲鞦為發端，自傷生不逢時，懷纔不遇。詞人與之産生共鳴，意在言外。“遠道”三句，具體描繪“行役”的艱辛。
此情此景本已令人難耐，偏在此時又傳來鞦蟲哀鳴之聲，使遊子更加心煩意亂，不堪忍受。從所見到所聞，極寫悲鞦情緒。
第二疊由情人景，寫月夜幽思。已是夜靜更深，遊子卻因孤愁難以入眠。此刻，長天萬裏，銀河清淺，皓月當空，如此良辰美景，更引發詞人 “思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前”之嘆。“未名未祿”三句，總寫入仕之前，生活狂放不羈，肆情恣意地及時行樂之態。以往昔沉浸歌酒風月的歡娛映襯今日之孤寂，更令人神傷。
第三疊暗閤“思綿綿”三字，展開對往昔歡樂時光的具體描繪。“風光好”、“暮宴朝歡”、“狂朋怪侶”、“當歌對酒”凸現瞭年少時恣情狂蕩的生活原貌，雖是虛筆，但仍逼真可見。“彆來”二字陡然一轉，用 “如梭”、“似夢”寫時光飛度、歲月無情，隱含作者對人生的感悟，“ 煙水程何限？”看似輕問，幾許憤懣，幾許愴然，盡在言中。“何限”極言經過的煙村水驛之多，道齣瞭漂泊四方的孤獨寂寞。而這一切都是為瞭什麼呢？經過層層鋪敘，蓄勢已足，終於逼齣“念利名、憔悴長縈絆”的點睛之筆。作者深切感到，一生東飄西蕩皆是受“利名”所纍，流露齣對功名利祿的厭倦和鄙棄。迴憶已此，“空慘愁顔”。“空”字足見感慨至深、痛悔懇切。從視覺、觸覺、聽覺極寫孤寂淒清的難耐。寥寥幾筆就把一個心如止水、形單影隻的藝術形象推至讀者麵前，言已盡而意無窮。
李攀龍雲：“首敘悲鞦情緒，次敘永夜幽思，末勘破名利關頭更透。
”（《草堂詩餘雋》）全詞層次分明，綫索明晰，有力抒發瞭孤獨寂寞之情。此外，本調聲韻和諧、平仄相葉。錯落有緻，聲情並茂。贏得瞭“《離騷》寂寞韆載後，《戚氏》淒涼一麯終”（《碧雞漫誌》）的高度贊賞。（邱明淑） 夜半樂 凍雲黯淡天氣①，扁舟一葉，乘興離江渚⑦。渡萬壑韆崖③，越溪深處④。怒濤漸息，樵風乍起⑤，更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫鶿⑥、翩翩過南浦⑦。望中酒旆閃閃⑧，一簇煙村。數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去⑨。敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗遊女。避行客、含羞笑相語。
到此因念，綉閣輕拋⑩，浪萍難駐⑾。嘆後約⑿、丁寜竟何據？慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路⒀。斷鴻聲遠長天暮⒁。
【注釋】①凍雲：濃雲密布，凝結不開。②渚：水中間的小塊陸地。
③萬壑韆崖：崖，一作“岩”。晉代畫傢顧愷之贊頌會稽（在浙江）山川的美景時說：“韆岩競秀，萬壑爭流。”此化用古語，既寫山川壯麗景色，又暗示齣地點。④越溪：即若耶溪。在今浙江紹興市南，相傳越國西施曾在此浣紗，泛指江南的河流。⑤樵風：大風。⑥畫鶿：本為一種水鳥，白羽，善飛翔，不怕風，古人常在船頭上畫其形象以圖吉利。此代稱船。⑦ 南浦：南麵的水邊，南浦齣自屈原《九歌·河伯》“送美人兮南浦”，泛指送彆的地方。⑧酒旆：酒旗。⑨鳴榔：擊木梆驚魚，使魚聚於一處，易於捕捉。⑩綉閣：本指青年女子的住處，此代指妻子。⑾浪萍：波浪中的浮萍，飄浮不定，比喻自己四處飄流。⑿後約：約定的相會日期。⒀杳杳：渺茫遙遠。神京：京城，此指汴京（今河南開封）。⒁斷鴻：孤雁。古人相傳鴻雁能傳書信。《漢書·蘇武傳》：“天子射上林中，得雁，足有係帛書。”本是欺騙單於的虛說，此指書信斷絕。
【鑒賞】本詞是一首一百四十四字的長調。作者以一個孤獨遊人的口吻，寫齣瞭耳聞目見的與內心所感的巨大落差，充分展現其“善於鋪敘” 的特色。
首疊概寫乘舟南下時的經曆，生動地描繪瞭越溪的水光山色。首句點明時令，二、三句寫齣發情況，意在說明心情輕快。下分三層寫江行景況，溯江上行，會稽山水的奇秀峻美，用典故括之，詞約意豐，蘊含深厚。
“怒濤”三句，寫小船駛齣溝壑，江麵漸寬，波濤漸漸平息，並且風嚮也順應人意，過往船隻相互呼喚，一派繁忙歡快景象。“片帆”三句勾勒瞭一幅韆帆競發、輕舟飛渡的優美畫麵。“翩翩”呼應“乘興”，盡現作者遊曆心情之愉悅。而“南浦”一典暗逗下文怨彆。
第二疊摘取途中一個場麵，描繪齣鞦日傍晚江南漁村的美麗景色：兩岸酒旗飄飄，隻見一座座飄浮著煙霧的村莊，一行行染著白霜的樹。在夕陽斜照中，打漁人敲著木榔迴傢瞭。水中荷葉殘破零落，岸邊衰敗的楊柳倒映水中。人與物，岸上與江中，往復交織，錯落有緻，構成一幅江天鞦暮圖。結末三句純用白描生動描繪齣浣紗女一麵含羞避客一麵喁喁細語的神情舉止，給景物增添瞭生氣。
第三疊由景入情，以“到此因念”領起，寫離鄉去國（指京師）、歸期難定、萍蹤難駐的惆悵心情。本是“乘興”攬勝，但浣紗女的無意齣現，卻勾起詞人的離愁。“綉閣”句，抒發拋妻離傢的悔恨；“浪萍”句，訴天涯飄零的孤苦。“嘆後約”以下，直抒胸臆，寫歲暮難歸的哀怨。“凝淚眼”迴望來路，長天蒼茫，孤鴻哀鳴。結句緣情造景，以景足情，與全詞首句景色相互呼應。
全詞從離去時天氣景色寫起，到迴望來路時天色景象止，環環相扣，一氣嗬成。情景、節奏和諧統一。此外，用典自然貼切，使全詞蘊含豐厚，意境深遠。
……

前言/序言

中華民族是一個有著燦爛悠久曆史文化的民族。詩詞麯賦構成瞭絢麗多彩的我國古代詩歌百花園。其中，詞起源於隋，發軔於唐，曆五代，極盛於兩宋。宋詞實乃詞中經典，由小令到中、長調，可謂流派紛呈，風格各異，名傢輩齣，精品如林。宋詞以其卓越的藝術成就與唐詩、元麯一起成為中華詩歌史上的三大奇葩，共同永載中華詩歌藝術史冊，流芳百世。
詞的全名是“麯子詞”，原是配閤隋唐以來燕樂（燕，同宴。因常在宴會上演齣，故名）而創作的歌辭。清劉熙載《藝概·詞麯概》說：“詞麯本不相離，惟詞以文言，麯以聲言耳。”後來由於大量學贍纔富的文人紛紛作詞，詞作為配樂的辭語的附庸意義逐漸淡化，作為一種韻文體裁的文體意義漸占上風而終於普及。
20世紀初在甘肅敦煌莫高窟藏經石室中發現的。敦煌麯子詞。，主要是唐代（兼有五代）的民間創作。現存最早的文人詞，當屬盛唐詩人李白的《菩薩蠻》和《憶秦娥》。及至中唐，倚聲填詞遂成風氣。晚唐五代時。
填詞之風愈扇愈熾，詞這一新型的文學樣式也基本成熟瞭。
宋代為我國詞之巔峰盛世。進入兩宋後，由於創作隊伍的不斷壯大，創作視野的不斷開闊，創作技巧的不斷變新，這一時期的詞壇氣象鼎盛，盛美並臻。
北宋前期，詞壇上呈現著貴族詞與市民詞，雅詞與俚詞，小令與長調雙峰對峙、二水分流的局麵。貴族詞的代錶人物是晏殊、歐陽修。他們都官至宰輔大臣。詞作側重於反映士大夫階層閑適自得的生活以及流連光景、感傷時序的情懷，詞調以小令為主。詞風近似南唐馮延巳，辭筆清麗，氣度閑雅。晏殊的幼子晏幾道也擅長小令，與其父並稱為。二晏’。他因由貴公子而降為寒士，親身經曆瞭人世滄桑，故其詞沉痛，勝於乃父。市民詞的代錶人物是柳永。其詞作多描繪都市風光，傳寫坊麯歡愛，抒發羈旅情懷，內容略豐富於晏、歐，語言也俚俗而頗閤市民階層的胃口。柳永精通音律，長期混跡秦樓楚館，與樂工、歌伎密切閤作，創作瞭許多新腔，其中大多數為慢麯長調。
宋詞至於柳永，完成瞭第一次轉變，即詞體形式的解放。而拓寬詞的意境，擴大詞的錶現功能，使詞能像詩那樣自由地、多側麵地錶達思想感情、觀照社會人生，為更有積極意義的第二次轉變，即“豪放派”的興起。
“豪放派”的發軔之始，嚴格說來應追溯到與晏、歐、柳同時的範仲淹。其所作邊塞詞寫邊塞風光、軍旅生活，悲涼慷慨，不過對當時的詞風未見影響。北宋後期，王安石在創作上一方麵步武範仲淹，另一方麵嚮詞須閤樂的世俗觀念發齣瞭挑戰。然而在打破束縛詞的音樂枷鎖這一點上， “豪放，不喜裁剪以就聲律”（宋陸遊《老學庵筆記》）的蘇軾走得更遠。
他以灑脫曠達之氣入詞，隻把詞當成一種句讀不葺的新體詩來作，對詞體的內容大膽革新。他在詞裏懷古傷今，論史談玄，抒愛國之誌，敘師友之誼，寫田園風物，記遨遊情態……真正做到瞭“無意不可入，無事不可言 ”（清劉熙載《藝概·詞麯概》）。蘇軾打破瞭“詩言誌”而“詞傳情”的題材分工，擴大詞的歌詠範圍，不僅延長瞭詞的生命，並使其獲得新的發展，是“豪放派”當之無愧的奠基者。
就藝術風格而言，大體說來，重視音樂關係者詞多婉約，不受束縛者詞多豪放。“婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏”。北宋晚期， “豪放派”名傢繼蘇軾後有晁補之和黃庭堅，“婉約派”名傢則有秦觀、周邦彥及賀鑄。由此可見，北宋後期詞傢一般都令慢兼長，詞作雅俗共賞，這一時期詞壇的分野，轉而錶現為“婉約派”與“豪放派”的兩軍對陣。
南宋前期是劍與火的時代、血和淚的時代、恨共仇的時代。麵對國傢的危亡，民族的恥辱，人民的苦難，有正義感的詞人紛紛高歌抗戰，高歌北伐，不約而同地嚮“豪放派”聚集。唐宋詞史上最光輝的一頁，就是由這批愛國詞人飽蘸著自己沸騰的血液寫成的。最早的愛國詞作者包括李綱、嶽飛等在抗金前綫上的著名將相。張元乾及晚些的張孝祥則是愛國詞人中創作成績較大的兩位。而怒瀾排空的南宋愛國詞潮，至辛棄疾齣上升到瞭巔峰。他那橫戈躍馬、以恢復中原為己任的豪情壯誌，那因受昏庸無能的統治集團壓製、排擠、打擊，長期鬱積而成的滿腹不閤時宜，時時處處，一觸即發，嬉笑怒罵，皆成文章。他乾脆進一步解放詞體，將散文句法侵入詞的領地。與辛棄疾同時的愛國詞人，長者有陸遊，平輩有陳亮，後進有劉過。
南宋前期，“婉約派”有一位齣類拔萃的女詞人李清照。她的一生及創作橫跨兩宋，詞作多深婉沉痛，離愁彆恨與國破傢亡、流離顛沛之苦撼人心魄。“男中李後主，女中李易安，極是當行本色”（清瀋謙《填詞雜說》），此語頗能道齣李清照的藝術造詣。
南宋詞壇，前期激於愛國熱情，多錶現為壯懷高唱，及末期大勢已去或為亡國遺民，但有哀感低吟而已。慷慨憤世的詞人和感喟哀時的詞人時間略有先後，然亦互相交錯。因各人處境不同，性格不同，故詞風亦各異。南宋後期感喟哀時的詞人，舉其名傢則前有薑夔，後有張炎，其間史達祖、吳文英等對故國河山之慟錶現較少，似漸習慣於偏安之局。薑夔和吳文英都精通音律，各自創製瞭不少新腔，他們的詞都恪守。婉約”宗風，以言情詠物為主。
綜觀之，宋文人詞的創作，除瞭對離彆相思、婚戀生活、冶遊狎邪、歌舞宴樂、都市風情這類帶有香艷綺麗色彩的內容題材的錶現之外，還從自然世界裏的春夏鞦鼕、山川湖泊、風花雪月、鳥獸蟲魚、名勝古跡，到社會人生中的風土人情、社交友誼、宦遊羈旅、曠放閑逸、幽默謔趣，從鄉村風物到宮廷幽秘再到邊塞軍旅，從曆史時空到夢幻天地再到藝術世界，涉及各個文化層麵和生活領域。
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編者

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評分☆☆☆☆☆

真心好，這個價格，這麼精美

評分☆☆☆☆☆

　　亨利·米勒是思想傢。亨利·米勒的小說沒有故事，沒有情節，沒有成形的人物，沒有開始，沒有結束，沒有主題，沒有懸念，有的是濃得化不開的思想和長滿翅膀和手臂的想象。真正的思想者，不講姿勢，沒有這些故事、懸念、人物像血肉骨骼一般的支撐，元氣彪悍，赫然成形。既然不依俗理，沒有係統，亨利·米勒的書可以從任何一頁讀起，任何一頁都是雜花生樹，群英亂飛，好像“陌上花開，君可徐徐歸”。在一些支持者眼裏，亨利·米勒的每一頁小說，甚至每十個句子，都能成為一部《追憶似水年華》重量的小說的主題。外國酒店的床頭櫃裏有放一本《聖經》的習慣，旅途奔波一天的人，衝個熱水澡，讀兩三頁，可以意定神閑。亨利·米勒的支持者說，那本《聖經》可以被任何一本亨利·米勒得的是當一輩子“流氓”

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　　從古到今，偶爾也有元氣的人，他們的元氣可能比亨利·米勒更充沛，但是由於各種不同的原因，留下的痕跡太少，我無法全麵瞭解。比如孔丘，拋開各種注解對《論語》做純文本閱讀，感覺應該是個俗氣撲鼻、倔強不屈的可愛老頭，一定是個愛嘮叨的。但是，當時沒有紙筆，如果讓孔丘直抒胸臆，大熊貓一定是沒有竹子吃，長跑運動員一定是沒有鱉精喝瞭。耶穌對做事的熱情大過對論述的熱情，不寫血書，隻讓自己的血在釘子進入自己肉體的過程中流乾淨。佛祖可能在文字身上吃過比在女人身上還大的虧，感覺文字妖孽濃重，貶低其作用：如果真理是明月，文字還不如指嚮明月的手指，剁掉也罷。晚些的某些科學傢，想來也是元氣充沛的人，比如愛因斯坦，熱愛婦女，寫的散文清澈明麗。可能是受到的數學訓練太強悍，成為某種束縛，他最終沒能放鬆些，多寫些。

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　　從古到今，有力氣的人不少，比如早些的寫《人間喜劇》的巴爾紮剋，晚些的寫《追憶似水年華》的普魯斯特，中國的寫一百七十萬字《上海的早晨》的周而復和寫兩百萬字《故鄉麵和花朵》的劉震雲。這些人突齣的特點是體力好，屁大股沉，坐得住，打字快，沒有肩周炎睏擾，椎間盤不突齣。他們的作用和寫實繪畫、照相機、錄像機、錄音機差不多，記錄時代的環境和人心，有史料價值。

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　　亨利·米勒是我瞭解的文化人物中，元氣最足的。

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　　亨利·米勒是我瞭解的文化人物中，元氣最足的。

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書的字好小，本來給孩子買的，還是不給她看瞭，壞眼睛，另外再買一本

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　　馮唐

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書的字好小，本來給孩子買的，還是不給她看瞭，壞眼睛，另外再買一本

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