中国戏曲艺术大系·京剧卷：说余叔岩 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

1990年，为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术，文化部举行了纪念微班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺，一时间你方唱罢我登场，首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际，中国戏剧出版社也出版了一套“戏曲流派艺术研究丛书”，旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说：“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派，反之，艺术流派的竞芳争妍和春华秋实，又丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此，从各种各类艺术流派的研究入手，将会是继承戏曲的传统艺术经验，总结表演艺术体系，探索戏曲美学的有效途径之一。”
正基于以上宗旨，中国戏剧出版社推出了谭鑫培、杨小楼、马连良、余叔岩、周信芳、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、侯喜瑞、裘盛戎、萧长华等人的艺术评论集。今天看来，这套评论集的价值在于：1.选择的评论对象都是彪炳史册、开宗立派的一代宗师，具有流派代表性。2.评论者均为表演艺术家或评论大家。对于评论对象，他们或亲眼目睹其表演，或亲身参与过合作，或亲耳聆听过其艺术教诲。所以，书中所涉事实均为第一手资料。述，能使人有身临其境之感；评，能抓住对象之神韵；论，则行家里手、语中肯綮。因而其史料与学术价值得到了业内人士与戏曲爱好者的认可。
二十年过去了，该套丛书早已在市场上脱销，却仍有很多人询问、查找。为满足读者的需要，我们决定将这套丛书再行出版，并纳入我社“十一五”国家重点图书出版规划项目--“中国戏曲艺术大系”中。但此次出版，绝非简单的照抄、重印，而是在“中国戏曲艺术大系”整体编辑思路的观照下，对原有丛书做重新的修订与设计：1.在体例上，以“说”为新版丛书的风格、定位，以生平事迹、艺术评价、逸闻轶事等板块对文章重新分类、组合；2.在内容上，顺应当下读者的接受需求，删去原丛书带有明显时代局限性的文章，补充了一些具有新材料、新观点的评论文章；3.在形式上，对开本、封面、版式做重新设计，使其更富现代感，力争给读者带来赏心悦目的阅读体验。
这套丛书，只是我们“中国戏曲艺术大系·京剧卷·剧人部”的首批出版计划，今后还会陆续推出其他表演艺术家的评论专集。在此，诚恳地希望这套以全新面貌以飨读者的系列丛书，继续得到专家和广大读者的指教与喜爱。

目录

出版前言
壹
京剧老生的第二个里程碑--谈余叔岩
余叔岩
说余派
说余派补
余剧鳞爪（节选）
仰思先师
从余叔岩的声、像、文字资料研究余派的艺术原则
我从余叔岩先生研究戏剧的回忆
观余记略
忆叔岩二三事
余派剧艺散记
我对余派的体会
我所知道的余叔岩氏
余叔岩先生的艺术道路
余叔岩生平回忆片断
余叔岩艺术生活传略

贰
学余识小录
学习余派艺术的体会
学习余叔岩先生刻苦探索的精神
票友入余门，受教亦如深--忆父亲向余叔岩先生学戏的情况

叁
余叔岩的演唱艺术
余叔岩的唱工艺术
附陈大灌同志来信补充
余派唱工艺术浅谈
……
肆
伍
陆

精彩书摘

六
在创新方面，余叔岩与当时并称为梨园三杰的杨小楼、梅兰芳相较，明显的是个空白。他演出的剧目，几乎没有一出新编的新戏，他一生的精力，完全用在精益求精的志趣上。事实证明，京剧的老生艺术，从奠基人程长庚到梨园汤武的谭鑫培，经历了一个由粗到精的阶段。谭鑫培的成就，在当时看来，已然达到精新的饱和点。余叔岩崇拜谭鑫培，继承谭鑫培，但是从他的艺术素养出发，敢于突破谭派在老生艺术上的饱和点。他肯定、折服谭派的精新，而肯定与折服并不能制约他那补充与发展的主观能动性。他有才华，有志趣，有韧性，要在谭派精新的成就上精益求精。所以他一生的精力着眼于此，奋斗于此。在他那奋斗的航程中，不仅是如上所述的只苦学苦练，邃探冥思。其严肃的态度，严格的要求，谨慎的擘画，谦虚的追求，更是他取得高度成就的重要因素。
余叔岩每次演出，一进后台即寡言默坐，就是听到看到他最喜爱的斗蟋蟀、比秋虫（冬日以葫芦养秋虫，演员常在后台互相比较），也听若罔闻，视若无睹。扮戏时，只要脸上抹上高红，休说谐谐挚友，就是赫赫权贵到后台来看望他，他也只是颔首示意，不作寒暄。临上场时，用热毛巾捂一捂脸，顿觉神采焕发，而神色更显严肃，知者安之，不知者也为他的严肃而敬畏之。他就是以如此严肃的态度步上氍毹，又换了一个人似的，千变万化地活跃起来，忠实地表演他所承担的角色。
余叔岩对于合作的演员选择极精。精的指标，就是严格的要求。终其一生，钱金福、王长林是他的左右手。钱、王逝世，仍袭用钱的哲嗣钱宝森、王的哲嗣王福山。铜锤必用裘桂仙，青衣恭请他的岳父陈德霖，二路老生前后选用李顺亭和鲍吉祥，小生必用程继仙，花旦必用筱翠花。就是他与杨小楼、梅兰芳合作，贴身配角仍如其旧，此无它。在主、配默契之中，他严格要求于对方，对方也严格地要求他而互相鼓励，绝不像后来的挑班演员，为了精减开销，降格以求，导致削弱了自己艺术的风采；更不像某些剧团的演出，因陋就简，滥竽充数，致使观众感到空虚，毫无兴致（今日剧坛仍有此种现象）。他这种严格要求的作风，深深地影响了梅兰芳、程砚秋、尚小云、马连良以及周信芳。
……

前言/序言

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