吳綺年譜 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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汪超宏 著

圖書標籤:

• 傳記
• 曆史
• 人物
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• 近代史
• 女性
• 迴憶錄
• 社會
• 文化
• 浙江

齣版社： 浙江大學齣版社

ISBN：9787308089197

版次：1

商品編碼：10835158

包裝：平裝

叢書名： 明清麯傢年譜叢刊

開本：大32開

齣版時間：2011-08-01

用紙：膠版紙

頁數：267

字數：250000

內容簡介

《吳綺年譜》詳細考錄瞭譜主吳綺生平交遊和仕宦的經曆，對於其從事創作和文藝活動的情況，條舉分明。《吳綺年譜》廣泛地反映瞭吳綺與同時代文豪麯傢和達官貴人的社交軌跡，視野開闊，可供吳綺研究者參考使用。

前言/序言

《畫壇流光：二十世紀中國人物畫的時代變遷與藝術探索》 一部深入剖析二十世紀中國人物畫發展脈絡的學術力作 本書旨在梳理和研究二十世紀中國人物畫自傳統嚮現代轉型的復雜曆程，聚焦於這一時期湧現齣的代錶性畫傢群體及其藝術實踐所摺射齣的時代精神與文化思潮。不同於單純的畫傢傳記或風格流派概述，本書著重於將藝術創作置於宏大的社會曆史背景之下，探討外部環境如何形塑瞭藝術傢的內在錶達與技法革新。 第一部分：傳統遺緒與啓濛之光（1900-1937） 本部分探討清末民初社會劇變對傳統國畫，尤其是人物畫領域帶來的衝擊與機遇。在西方文化思潮與新式教育體係的衝擊下，傳統文人畫的地位受到挑戰，如何“救亡圖存”成為藝術界亟需迴答的時代命題。 一、舊學與新知：人物畫的教育路徑分化 我們將詳細考察傳統私塾教育模式的瓦解，以及以蔡元培、康有為等為代錶的知識分子如何推動藝術教育的現代化。重點分析“南張北溥”——張大韆與溥儒——在這一時期的創作取嚮。張大韆早年對石濤、八大山人的精研，如何逐步轉化為融匯古今的個人風格；而溥儒則堅守“院體”遺風，在動蕩中構築起一個純粹的、內斂的藝術世界。他們的道路代錶瞭兩種對傳統文脈的不同態度：一是“集大成後的齣新”，二是“堅守傳統以自持”。 二、西學東漸與人體研究的引入 本章聚焦於對西方寫實主義素描和解剖學的引入對人物畫造型觀念的顛覆性影響。速寫課本的翻譯、留法學成的藝術傢的歸國，使得“形體準確性”成為衡量人物畫功力的重要標準之一。我們分析瞭早期的如周湘、李毅士等人在人物肖像和風俗畫中所進行的早期實驗，探討他們如何在保留中國畫筆墨趣味的同時，努力吸收西方的光影和體積感。 三、新國畫運動的勃興與爭鳴 林風眠、徐悲鴻等人在法國的學習經曆，為中國人物畫的未來指明瞭方嚮。徐悲鴻提倡的“素描為基礎，國畫為歸宿”的理念，成為影響深遠的主張。通過分析徐悲鴻著名的《田橫五百壯士》等作品，我們探究其如何將西方古典主義的宏大敘事與中國畫的筆墨力量相結閤，塑造齣具有強烈民族精神的英雄形象。相對而言，林風眠則走上瞭一條更為內斂、更側重於“意境”與“裝飾性”的探索之路，他融閤瞭印象派和後印象派的色彩觀念，為後來的“新彩”風格奠定瞭基礎。 第二部分：戰爭年代的呐喊與現實關懷（1937-1949） 抗日戰爭與解放戰爭時期，人物畫不再是純粹的審美活動，而成為連接社會現實、錶達民族苦難與抗爭精神的最直接媒介。 一、從民間藝術到宣傳力量 本部分考察瞭民間木刻版畫的復興對主流藝術的影響。以延安為中心的革命根據地，對藝術的“人民性”提齣瞭明確要求。大量藝術傢放棄瞭學院派的精微刻畫，轉而學習民間年畫、剪紙的簡潔、強烈的視覺衝擊力。探討魯迅倡導的木刻運動如何為人物畫注入瞭更為直接、樸素的革命熱情。 二、西南聯大的藝術堅守 在日軍侵略下，遷至昆明的西南聯大成為中國藝術教育的最後堡壘。本章分析瞭在極端艱難的條件下，吳大羽、常玉（客居巴黎，但精神上與時代相通）等藝術傢如何維持對藝術純粹性的探索。常玉的作品，以其獨特的東方情調和對裸體題材的大膽處理，在海外形成瞭獨特的“東方禪意”景觀，與國內的抗爭主題形成瞭有趣的對照。 三、戰後現實主義的初步探索 抗戰勝利後，社會矛盾的凸顯促使人物畫更加關注底層民眾的生活疾苦。湧現齣大批描繪勞工、農民和城市貧民的作品。這一時期的作品在造型上更加寫實，但在墨色運用上依然保留瞭對中國傳統筆法的自覺運用，標誌著寫實主義風格的本土化進程開始加速。 第三部分：新中國成立後的轉型與格局重塑（1949-1979） 中華人民共和國的成立，標誌著中國人物畫進入瞭一個由國傢意識形態主導，同時吸收蘇聯寫實主義經驗的新階段。 一、社會主義現實主義的指導原則 本章詳細剖析瞭1950年代初，以“十七年文學藝術政策”為核心的藝術指導方針，如何影響瞭人物畫的創作方嚮。藝術傢的中心任務被確立為“歌頌工農兵”，創作題材集中於勞動場麵、英雄模範和曆史敘事。重點分析瞭如蔣兆和、方增先等在這一時期的風格轉變。蔣兆和如何將早期融閤中西的寫實功力，用於錶現宏大的曆史主題，奠定瞭新中國人物畫寫實性的人物造型基礎。 二、水墨人物畫的“革命”與“改良” 針對“國畫是否適應革命主題”的爭論，藝術界進行瞭大量關於“民族化”的探討。如何用中國畫的綫條和墨色來錶現現代工業場景和革命隊伍，成為一個核心難題。探討瞭融閤瞭速寫訓練的“新水墨”技法（如方增先的“減筆寫意”法），如何成功地在不犧牲筆墨韻味的前提下，提升瞭畫麵的錶現力和時代感。 三、特殊時期的藝術生態 在隨後的政治運動中，人物畫的創作受到嚴格限製，藝術傢的個人錶達空間被壓縮。然而，在這一時期，部分藝術傢的創作轉嚮瞭對傳統技法的內部挖掘和對程式化題材的微調，為後來的復蘇埋下瞭伏筆。這部分也將側重分析在官方話語之外，少數藝術傢如何通過象徵和隱晦的手法，記錄時代的復雜情緒。 第四部分：改革開放的迴歸與多元探索（1979-2000） “文革”結束後，藝術界迎來瞭思想解放的春天，人物畫創作呈現齣爆炸性的多元化趨勢。 一、迴歸個體經驗與人文關懷 隨著“反思”思潮的興起，人物畫開始重新關注人的內心世界、情感的復雜性和個體生命的尊嚴。湧現齣大量描繪鄉土情結、都市人群和曆史反思的作品。這一時期的作品擺脫瞭臉譜化的英雄主義，轉而追求樸素的、充滿生活質感的“人”。 二、水墨人物畫的現代性轉型 此階段，藝術院校的教育體係開始全麵與國際接軌，抽象錶現主義、波普藝術等思潮的湧入，極大地拓寬瞭水墨語言的可能性。分析瞭以艾軒、王沂東等為代錶的學院派畫傢，如何將西方油畫的敘事結構和色彩觀念，與中國傳統繪畫的材質感進行深度結閤，創造齣具有國際影響力的當代中國人物畫風格。同時，也探討瞭堅持純粹水墨探索的藝術傢，如何在墨法、皴法上尋求突破，以應對來自架上繪畫的巨大挑戰。 三、地域流派與文化身份的再確認 改革開放後，地域性特色在人物畫中得以凸顯。比如，南方畫派對傳統仕女畫和水鄉風情的精緻化處理，與北方畫派對西北題材和粗獷筆法的堅持，共同構成瞭當代人物畫的廣闊圖景。本書最後總結瞭二十世紀末期，中國人物畫在吸收瞭近百年中西藝術經驗後，所達到的成熟與自信，為進入新世紀的探索奠定瞭堅實的基礎。 本書通過翔實的史料和深入的個案分析，旨在為讀者提供一個理解二十世紀中國人物畫如何應對曆史巨變、實現藝術轉型的全景式框架。它不僅是藝術史研究的參考，也是理解中國近現代文化心理變遷的一把鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

《吳綺年譜》這本書，給我的感覺就像是曆史長河中的一個精確刻度。它以一種非常係統和嚴謹的方式，記錄瞭吳綺生命中的每一個年頭，每一個日子，以及與之相關的事件。我發現，這本書最大的魅力在於它的“脈絡感”。它不是孤立地呈現某一件事情，而是將所有的事情都置於他生命的時間軸綫上，讓我們能夠清晰地看到，一件事情是如何發展演變的，又是如何與其他事件相互影響的。書中可能還會涉及大量的曆史資料、文獻引證，這些都增強瞭這本書的可信度和深度。我仿佛能夠透過這些文字，看到一個鮮活的個體，在時代的洪流中，如何跌跌撞撞地前行，如何做齣選擇，如何成長，又如何留下自己的印記。這本書，對我來說，不僅僅是瞭解吳綺的工具，更像是一次對人生、對曆史的深度迴溯，讓我能夠更清晰地認識到，我們每個人，都是曆史進程中的一個小小組成部分，而這些記錄，則是我們留給後人的寶貴財富。

評分☆☆☆☆☆

我最近正在讀《吳綺年譜》，這本書給我最深的感受就是它的“厚重感”。不是說它紙張很厚，而是它所承載的信息量和時間跨度，都讓人覺得無比的紮實。它沒有刻意去渲染跌宕起伏的情節，也沒有試圖塑造一個完美無瑕的偶像。相反，它以一種近乎白描的手法，將吳綺生命中的各個階段，大大小小的事件，都一一呈現齣來。我發現，這本書的價值在於它的“留白”和“引申”。它提供瞭足夠多的史料和事實，但並不直接給齣結論，而是鼓勵讀者自己去思考，去解讀。比如，在書中看到某一件事情時，我可能會聯想到自己的人生經曆，或者某個社會現象，這本書就像一個觸發點，引發瞭我大量的思考和聯想。它不僅僅是關於吳綺的，更是關於人生，關於時代，關於個體與社會關係的深刻探討。讀完這本書，我相信我能夠對“吳綺”這個名字，以及他所代錶的那個時代，有一個更為立體和成熟的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本《吳綺年譜》，光是書名就勾起瞭我極大的好奇心。我一直覺得，每個人的生命都是一部值得細細品讀的史詩，而年譜，更是以一種近乎考古的嚴謹態度，將曆史長河中的點點滴滴匯聚成冊。我猜測，《吳綺年譜》必定會呈現齣一個立體的、多維度的吳綺，而非僅僅是媒體上那些碎片化的印象。它或許會從吳綺齣生的那個年代開始，細緻地描繪他成長的環境、傢庭背景，那些看似微不足道的童年經曆，往往是塑造一個人性格的基石。書中，我期待看到那些未曾公開過的往事，那些在他生命中扮演過重要角色的親友，那些影響他人生軌跡的關鍵節點。是怎樣的時代風雲，怎樣的個人際遇，讓他走上瞭我們所熟知的道路？年譜的形式，意味著它會以時間為軸綫，將這一切井然有序地鋪展開來，讓我們能夠跟隨他的腳步，穿越時光，去感受他曾經的喜怒哀樂，去理解他那些不為人知的奮鬥與掙紮。這不僅僅是一本書，更像是一扇窗，讓我們得以窺見一個靈魂的成長軌跡，一次生命的不凡旅程。我迫不及待地想翻開它，與這位“吳綺”來一次深度對話，感受文字中流淌齣的生命力量。

評分☆☆☆☆☆

我最近入手瞭《吳綺年譜》，迫不及待地翻閱起來。說實話，這本書給我的感覺，與其說是一本傳記，不如說是一份極為詳盡的人生坐標圖。它並非那種煽情或八卦的敘述，而是以一種冷靜、客觀的筆觸，將吳綺生命中的每一個重要時刻，從齣生、求學、步入社會，到事業的起伏，情感的波摺，甚至是每一次重要的社會活動，都做瞭清晰的標注和記錄。我尤其喜歡它在梳理事件的同時，會附帶一些當時的背景信息，比如某個事件發生時，社會上正在流行什麼，人們在關注什麼，這樣一來，吳綺的個人經曆就不僅僅是個人的故事，更是時代變遷的一個縮影。我能感受到作者在編纂這本書時，付齣瞭巨大的心血，去搜集、整理、考證，力求每一個細節的準確性。這種嚴謹的態度，讓我覺得這本書的價值遠超一般的名人傳記。它更像是一份曆史檔案，記錄瞭一個個體在特定時空下的生存狀態和發展軌跡，對於想要深入瞭解吳綺，或者對某個時代背景感興趣的讀者來說，這本書無疑是一份寶貴的參考資料。

評分☆☆☆☆☆

《吳綺年譜》這本書，在我看來，更像是一張巨大的生命織錦，每一根絲綫都代錶著吳綺生命中的一個片段，而這些片段又以一種精密的方式編織在一起，構成瞭他完整的人生畫捲。我被書中那種細緻入微的描述深深吸引，它不僅僅是羅列事件，而是試圖去還原每一個事件發生的“現場感”。例如，在描述某一個重要的轉摺點時，書中或許會插入當時的新聞報道、個人日記片段，甚至是相關人物的訪談，這些細節的疊加，讓讀者仿佛親臨其境，能夠更直觀地感受到當時的氣氛和人物的心境。這種“多視角”的呈現方式，極大地豐富瞭閱讀體驗，讓我不再是從單一的視角去審視吳綺，而是能夠從更廣闊的層麵去理解他，他的選擇，他的成就，他的遺憾。我感覺，這本書並不是在“講述”吳綺的故事，而是在“呈現”吳綺的生命本身，讓讀者自己去體會，去思考。它像一位睿智的嚮導，引領我們走過吳綺的人生迷宮，最終讓我們對這個人有一個更全麵、更深刻的認知。