可以有针对性地收集或查阅资料,但“做功课”还需在生活中累积哦。如果画面比较复杂,可以随笔记下画中元素关键词以便提示自己,因为并非每幅图都需要铅笔画出完整的稿子才上色,有时也会随意地直接用颜色表达。 二 起草线稿。 根据心中期待的效果。起草时可以在心中做下草稿,然后直接落墨色。或寥寥几笔归纳性草图,再或用自己喜欢牌子的铅笔、色笔细绘构图。 这张画在起草时人物部分画得较细致。而背景部分的花卉则无草稿,打算直接用颜色绘出。最终效果可能没办法准确预计到。在画画的过程中,完全有可能会随着创作的深入来即兴发挥,但整体画面的氛围要在最初设想好。 三 头部上色。 上色的方式因人而异,因画而异。我习惯性地会从面部开始,肤色、五官铺色勾勒。大致完成面部后,就开始画发簪珠花,因为在心里,发簪一直是最吸引我的饰物之一。我期待尽早看到它的雏形,于是决定接在五宫后面下笔。发簪部分有景泰蓝也有点翠,但我不想太具象写实,于是模糊了它与头发之间的界限,只做画中一分子,安于女子发髻间。 发簪部分我用到了金色(温莎牛顿水粉画颜料)。关于发丝,有人问过这种头发怎么画?我说是一根根画的,不是为打发敷衍才这么回答,确实需要点时间,没那么快。具体画法上,可以先铺基本色调。然后以毛笔勾线画出发髻走向、层次,或者可以像工笔画般先上墨线再染也是可以的。 然后,静下心慢慢地描绘五官,眉毛、睫毛亦是像画头发一样的方法。唇部色彩暂时空缺。后期全图上色完成后再酌情点上合适的色彩(非绝对,根据个人感觉)。 四其余部分上色。 接下来开始主角指间的螳螂、手中灯盏等物件的上色,完毕后开始画衣着部分。衣袖上的花色直接落墨绘出,笔锋勾出细节,局部弹墨。这里与发簪呼应也用到了金色,一笔带下。继续衣着其他部分细节花纹勾勒,人物肩部铺色勾勒。 人物整体完成后,点出朱唇与手指上衔接的脂粉色。画面整体、细节处再次确认调整完成后,女子点唇完成了她的妆容,我也结束了整张画人物部分的绘制。 Ps:因为画稿比预计的尺寸有超出,所以续了纸,两张纸的背后用胶带接起来。背景部分的花卉也是这样。 ……
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