具體描述
內容簡介
《中華書局收藏現代名人書信手跡》由陸費逵在上海創辦，至今已有百年曆史，是中國近現代影響深遠的齣版社之一。在過往的百年中，中華書局經曆瞭不同的曆史時期，沐雨柿風，滄海桑田，數代人的堅守和努力，築就瞭一個中國學術文化的共同傢園。撫今追昔，令我們最感欣慰的是，在我們為弘揚中華優秀文化而不懈努力的同時，總是得到社會各界賢達之士的熱忱關心與大力支持。許多作者、讀者與中華書局保持通信聯係，留下瞭大量書翰信劄，或磋商書稿，探究學問，或談議時事，兼抒友情，篇幅雖有長短，言詞或有深淺，雪泥鴻爪，都是近現代文化史、齣版史上彌足珍貴的史料。值此中華書局成立一百周年之際，我們從保存下來的檔案中，檢選齣一九四九年以前的來信二百餘通，以寫信人的生年為序，每人擇取一至兩通，並略綴數語介紹生卒年代、籍貫、專業及主要事跡等。所選各傢，不乏文化巨匠、書畫名宿，文辭書法皆斐然可觀。現據原件彩色印製，既可留真以為信史，兼可品鑒以悅目賞心。編選及介紹文字或有不當，敬希讀者指正。
內頁插圖
目錄
齊白石昊穉暉
張元濟
蔡元培
高夢旦
李登輝
曾樸
梁啓超
蔣維喬
曹埃布爾
瀋鈞儒
夏敬觀
範源廉
陳叔通
黃炎培
史量纔
孔祥熙
李劍農周鰻生
馬君武
葉恭綽
馬寅初
瀋尹默
汪精衛
蕭友梅
昊承仕
昊梅
陳樹人
楊樹達
周作人
岑仲勉
張東蓀
夏丐尊
呂鳳子
昊研因
丁文江林誌鈞
柳亞子
錢基博
馮承鈎
陶孟和
謝俠遜
陳中凡
周建人
王雲五
李四光
郭泰祺
譚澤閨
李達
黎錦熙
何炳鬆
鬍適
王光祈
李劫人
黎錦暉
劉半農
陶行知
陳望道
蔣瑞藻
趙元任
陳鶴琴
蔡廷錯
李石岑
李儼
楊杏佛
梁漱溟
馬公愚
顧頡剛
黃文弼
梁令嫻
昊貽芳
葉聖陶
孫伏園
孫假工
鄭午昌
洪深
昊宓
徐悲鴻
林語堂
曾虛白
鄒韜奮
潘玉良
嵇文甫
陳醉雲
謝循初
鬍愈之
鬱達夫
茅盾
劉海粟
楊鍾健
徐誌摩
餘上沅
宗白華
豐子愷
謝六逸
鄭振鐸
周予同
硃自清
周榖城
孫福熙
王獨清
田漢
陶菊隱
潘光旦
聞一多
楚圖南
陳立夫
王力
曹聚仁
嚮達
……
前言/序言
用戶評價
閱讀這些信劄，最引人入勝的莫過於觀察那些文字背後隱藏的“人味兒”。它們不是經過後世編輯潤色的定論性文字，而是最真實、最私密的情感流露和即時思考的片段。比如，某位大傢在談及對某部新文學作品的看法時，那種措辭的謹慎與激賞，與他在公開場閤的論斷有著微妙的差異，這讓我窺見瞭“公眾人物”與“私下交流者”之間的心理區隔。再比如，信件中偶爾齣現的傢常瑣事，幾句對身體抱恙的叮囑，或者對晚輩學者的鼓勵，都使得這些高高在上的名字瞬間變得鮮活起來，仿佛他們就坐在對麵的茶館裏與你低聲交談。這種近距離的“窺視”感，讓我對那個知識精英群體有瞭更立體、更復雜的情感理解，不再是教科書上扁平化的符號。我甚至開始研究信箋上的摺痕和油漬，試圖從中解讀齣書信往來的頻率和收信人的重視程度，這種考古式的閱讀體驗，遠比單純閱讀內容本身來得更加迷人。
評分從社會史的角度來看待這些信件，它們的價值更是無法估量。這些書信像是一張張散落的碎片，將那個特定時代知識分子群體的交往網絡、學術爭論的焦點、乃至他們所處的經濟與政治環境，以最直接的方式還原瞭齣來。某幾位大傢之間往來的書信，清晰地勾勒齣瞭當時學術界派係的分閤與思想的交鋒，遠比官方史料來得更為生動和直接。我注意到信中頻繁提及一些當時流行的雜誌、尚未齣版的書稿、或者是在某個沙龍裏發生的爭論，這些細節組成瞭那個時代知識生産的具體脈絡。通過梳理這些私人通信，我仿佛能重建起一個活躍的、充滿張力的思想生態係統。它提醒我們，曆史是由無數個微小的、私密的互動編織而成的，而這些手稿，恰恰是進入那個“微觀世界”的鑰匙。
評分這本書的裝幀設計實在是太有心瞭，那種厚重典雅的質感，一上手就知道是下瞭功夫的。封麵選用的紙張帶著一種微妙的紋理，仿佛能觸摸到曆史的沉澱。內頁的排版更是考究，字裏行間留白得恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又襯托齣那些墨跡的珍貴。裝訂工藝看得齣是按照典藏級的標準來製作的，即便是頻繁翻閱，也絲毫沒有鬆垮的跡象。我尤其喜歡那種用紙的色澤，不是刺眼的白，而是略微泛黃的暖調，讓人在翻閱時能更容易沉浸到那個特定年代的氛圍之中。觸摸著那些縴毫畢現的筆觸，我常常會想象書信背後的那位大傢，在特定情境下落筆的瞬間，那種情感的流動與思維的軌跡，透過這些精心復刻的影像，變得觸手可及。這不僅僅是一本書，它更像是一件精心打磨的文物展示品，每一處細節都在訴說著對“收藏”二字的尊重與敬意。對於任何一個熱愛文化遺産，追求閱讀質感的人來說，單是欣賞這本冊子的製作工藝，就已經值迴票價瞭。
評分這本書的文獻整理工作，不得不令人肅然起敬。在影像資料如此珍貴的情況下，能夠剋服重重睏難，將這些脆弱的墨跡清晰、準確地復製齣來，本身就是一項巨大的工程。清晰度的高低直接決定瞭我們能捕捉到多少曆史信息，而這本冊子在這方麵做得極為齣色，即便是極其細微的草寫筆觸，也能辨認齣其結構。更值得稱道的是，對於信件的標注和背景介紹，雖然簡練，卻點到瞭要害，沒有過度闡釋，而是將判斷的餘地留給瞭讀者。這種剋製的編輯手法，維護瞭文獻本身的純粹性。它沒有把我們當成需要被喂養的讀者，而是邀請我們成為一個共同的“發現者”。這種尊重曆史原貌的態度，是所有優秀文獻集應有的風骨，也使得這本收藏品，超越瞭一般的閱讀材料，具備瞭長遠的學術和藝術保存價值。
評分我花瞭很多時間去比對不同人書寫同一主題時的筆法差異，這簡直就是一場視覺的盛宴。比如，甲先生的行書，筆走龍蛇，氣勢磅礴，即便隻是寫下“近日安好”四個字，也帶著一股雷厲風行的氣度；而乙先生的楷書則端莊沉穩，一筆一劃都像是經過深思熟慮的雕琢，透露齣學者的謹嚴。更妙的是，有些信件是寫給同一個人，但時間跨度卻很大，通過對比不同時期的信件，可以看到書寫者的心態是如何隨著歲月流轉而變化的，字形結構會悄然鬆弛或愈發緊湊，這無聲地記錄瞭生命力的消長。對我而言，這種對“手跡”本身的品鑒，已經超越瞭文字內容的範疇，進入到瞭一種純粹的藝術鑒賞層麵。我甚至會模仿著那些筆畫的起承轉閤，雖然徒勞，但能感受到書寫者運筆時的力度變化，體會那種紙墨相觸時的摩擦感，這種沉浸式的體驗，是任何電子文本都無法替代的。
評分口口鳳子
評分陸儼少，這位當代中國畫壇不可多得的山水畫藝術大師，以其深厚的功力，博學的纔識，非凡的創造力，開創瞭當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上瞭山水畫藝術的又一峰巔。 他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為“北李南陸”，然以傳統的筆墨意蘊審視，其成就顯然在李之上。 陸儼少早年隨馮超然學畫，從王同愈習詩文，後又師從吳湖帆。 陸儼少的山水由"四王"正統派入手，後上溯宋元諸傢。他20歲的臨摹作品，即被馮超然認為可以亂真。他還臨過王石榖、王原祁、戴醇士等明清真跡。這些臨本，功力殊深，格調高雅。在他看來，"四王"的作品，平心而論還是有存在的價值，有許多宋元遺法，賴"四王"而流傳下來。他對畫史上的大名傢，也不是一味盲目崇拜，而是擇優而取。他認為石濤的一種生拙爛漫的筆墨，新奇取巧的小構圖，有過人之處，但其大幅，經營位置每多牽強窘迫，未到行雲自如、左右逢源的境界。他學吳湖帆，並不因其名重一時，又是他藝術生涯中領路的前輩而奉為圭臬。 陸儼少山水畫集（精選） 讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種鬱勃之氣迴蕩其間，散發著行雲流水般的意氣，近視遠看均有一番彆具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創的風貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發著文人氣息的高品位的藝術，具有一種引人入勝的美感。 陸儼少嚮來把傳統文人畫“天然去雕飾”視為創作的最高準則，但這種天然去雕飾，絕非一般文人墨客的筆墨遊戲。他的畫以高超紮實的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對藝術的執著追求為基點。他的畫實從生活中來，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對象化瞭的概括與提煉。他的畫無做作的成分，卻有經營的學問；無自憐自營的自縛，卻充滿著勃勃生機，讓人感到清新、雋永、動感。他的山水畫是從傳統的山水畫嚮現代邁進中，富有強烈時代感的藝術，達到瞭山水藝術境界的新的升華。他的畫，無論從何種角度審視，都具有相當高的審美價值。 陸儼少中國畫作品 陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個時期。早期從50年代始至70年代；中期從70年代後至80年代；晚期又從90年代始。然期間有個漸變的過程，有時各個時期又不能截然分開。 早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王濛的遺風；中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約，糅南北二宗畫風，個性鮮明，風格獨具；晚期的作品顯得較為粗疏漫溢、荒率頹唐，這主要是心情不暢、疾病纏身，加上商品經濟的衝擊，想晚年再求變法，然終未能如願以償。然不管如何，陸儼少畫風之演變，由縝密趨嚮簡淡，簡淡中又具獷達多變的境界。他的畫既充實又空靈，充實中蘊含著空靈，空靈中飽含真實。這種空靈而真實，且又幻變的境界實是將宇宙生命中最具深刻意義的燦然呈現在人們的麵前，自有一種化工之外的靈氣，一種沉痛超邁的人生情蘊與深邃莫測的宇宙境界的完美閤一。 陸儼少中國畫作品 陸儼少對中國山水畫如何創新自有獨到的見解。他認為，山水畫皴法的齣現，是中國畫的一個裏程碑，自後作者隻不過在其範圍之內改進修補，或在章法上齣奇製勝，或在筆墨上更趨成熟，否則就談不上中國畫的創新。他曾說："憑聰明也可畫齣一張畫來，但要真正畫好畫，沒有傳統功力不行。但不管如何，筆墨是中國畫創新的首要條件。"陸儼少的山水畫，其傳統筆墨功力自不用說，其形式、構圖更有獨到之處。尤其是那巴山蜀水、峽江巫雲的奇綺變化，通過他的多種筆墨技法的探索，終於使他的創作突破性地進入一個新的錶現層次。尤其是他70歲左右，其山水畫的創作齣現瞭傳統錶現技法上少有的勾雲、留白、墨塊等畫法。這些新的錶現手法，不但是他山水畫變法的標誌，更是形成他獨特風格的重要轉摺點。他的畫以筆見長，筆筆見筆，筆墨韻律極有魅力。而他的設色又不同於吳湖帆的設色，強調在青綠設色中突齣綫條，並吸收敦煌及唐畫的勾綫，再參以趙孟頫、錢舜舉法成之。 值得注意的是，陸儼少在筆墨技法上的創新，突齣之點是錶現在他的畫雲和畫水。先說畫雲。雲水陸儼少中國畫作品 陸儼少先生1948年乘筏險經三峽，沿途險灘相接，迴波氵伏流，洶湧澎湃。其間上下渚灘，因其結構不同，驚波撞擊，耍弄其勢，天險幸過，額手稱慶。此後，陸儼少不斷探索改進，始用綫條作半圈弧形，正反相屬，連成一行，行行相並，聚散疏密，取其變化；有的畫作漩渦狀，溢波外溢，留齣白地，以破其平；有時乾脆間雜"網巾水"，或波頭泛瀾之法，以求變化。 值得稱述的是，陸儼少所繪雲、水二物，若同時在一幅畫中齣現，則更顯奇妙。由於錶現的手法不同，雲是弧形帶圓，水是弧形帶扁；雲之勢氤氳氵翁勃，麯然而生，綫條故簡；水則瀠洄麯摺，或奔或咽，綫條故繁。加之水是平麵，雲是立體.
評分昔炎培
評分可以瞭解一些相關的知識
評分郭泰祺
評分陳中凡
評分陳樹人
評分好書，搞活動就確實強
評分就體裁來說，是散文；就性質來說，是自傳性的迴憶錄；就題材來說，是知識分子苦難的實錄。作為夾邊溝右派分子的一員，長期經曆瞭大西北自然和政治的嚴酷考驗，能夠生存下來已經少有；而作者更能保持的記憶的明晰和反思的深度，並且因為身在海外，往往能夠直言無諱，對那個時代的人與事每能究形盡相，而文筆也絕不粗疏。總的說來，作為近數十年知識分子的自我迴顧，這是一部無法復製的文本。
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