具体描述
内容简介
《历代山水画名作解析：庐山高图》纸本淡设色，纵193.8cm，横98.1cm，现藏台北故宫博物院。此画构图采用高远法，山峦重叠，石纹繁复，草木茂盛，云栈飞泉，应有尽有。右上自题篆文“庐山高”并古体长歌一首，末署：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”乃知此为沈周四十一岁时为老师陈宽七十大寿所作。是图全仿王蒙笔意，笔法缜密细秀，气势沉雄苍郁，山石皴染厚重灵动，黑白虚实安排巧妙，画风在王蒙《青卞隐居图》、《夏日山居图》之间，然构图比王画更为复杂，画面气息更为明快，笔墨也更清晰一些。在此图中，沈周极力刻画出庐山仰之弥高、大气氤氲的动人形象，以表达师恩浩荡的主题。画面下部水边山坡上立有一人，正是沈周的老师陈宽，陈为江西人，借庐山象征老师的品格崇高，学养深厚，极为恰当。沈周早期作品笔法谨细，多作小幅，文征明说：“（沈周）至四十处始拓为大幅。”此言不仅是针对其画面尺幅的扩大，同时也包含着笔墨的放开与气息的苍浑。《庐山高图》是沈周由早期风格向变革阶段转变的一块里程碑。
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）相城里人。不应科举，一生未仕，潜心从事绘画和诗文创作，擅山水，得家法于父恒吉、伯父贞吉，兼师杜琼、赵同鲁，上溯取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年师法吴镇。四十岁前多盈尺小幅，笔法细劲，人称“细沈”；中年后拓为大幅，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣畅的风貌，人称“粗沈”。取景多江南山川和田园景物，兼工花鸟、人物。书法道劲奇崛，学黄庭坚。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文征明成出其门，后人把他和文征明、唐寅、仇英并称“明四家”。
作者简介
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）相城里人。不应科举，一生未仕，潜心从事绘画和诗文创作，擅山水，得家法于父恒吉、伯父贞吉，兼师杜琼、赵同鲁，上溯取法董源、巨然、李成，中年以黄公望为宗，晚年师法吴镇。四十岁前多盈尺小幅，笔法细劲，人称“细沈”；中年后拓为大幅，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣畅的风貌，人称“粗沈”。取景多江南山川和田园景物，兼工花鸟、人物。书法遒劲奇崛，学黄庭坚。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文征明咸出其门，后人把他和文征明、唐寅、仇英并称“明四家”。内页插图
前言/序言
用户评价
唐寅此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裏闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。用笔清润、缜密而有韵味。曾经清内府、梁清标收藏，《石渠宝笈三编》著录。[3]
评分经典之作，案头必备!
评分极好。
评分唐寅（1470一1523），明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
评分《山路松声图》在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。
评分类 别国画
评分1基本信息
评分适合临摹研究，不错。
评分【简介】 绢本，设色，纵：194.5厘米，横：102.8厘米。[2]
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