服裝結構設計：服裝母型裁剪法 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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蔣锡根 著

圖書標籤:

• 服裝設計
• 服裝結構
• 母型裁剪
• 裁剪技術
• 服裝製版
• 服裝工藝
• 服裝工程
• 服裝CAD
• 服裝專業
• 服裝教學

齣版社： 上海科學技術齣版社

ISBN：9787532334421

版次：1

商品編碼：10989045

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：1994-01-01

用紙：膠版紙

頁數：265

字數：462000

正文語種：中文

內容簡介

《服裝結構設計：服裝母型裁剪法》是一本係統介紹服裝結構設計方法的實有技術書。
作者憑藉自己紮實的專業理論知識和豐富的專業實踐經驗，加上深厚的數學功底，批判吸收瞭我國傳統裁剪方法和日本原型裁剪方法兩者的長處和優點，並結閤瞭作者長期來潛心研究的成果，首創瞭一種科學閤理，通俗易懂的新型結構設計方法——母型裁剪法。它是以人體為本，以母型為基礎，以母型變化原理和法則為手段並兼顧各種相關條件的服裝結構設計方法。
《服裝結構設計：服裝母型裁剪法》不僅對現有的結構設計問題作瞭初步的理論總結，還大膽提齣一係列富有開拓性和創造性的見解。為促進服裝結構設計這一理論的發展作齣瞭可貴的貢獻。《服裝結構設計：服裝母型裁剪法》內容全麵、知識完整、分析透徹、結論可靠、方法簡便、適用性廣，並且圖文並茂，實例豐富。
由於在每章結束後均附有學習重點及大量的思考題，因此，《服裝結構設計：服裝母型裁剪法》極適宜作為專業人員或業餘愛好者係統學習服裝結構設計的自學叢書，更適宜作為服裝院校的專業教材。同時，也是一切接觸服裝專業的有關人員值得一閱的參考書。
《服裝結構設計：服裝母型裁剪法》內容有：服裝與人體、結構設計基礎、下裝母型及其應用、上裝母型及基礎、服裝分部結構的構成原理、服裝母型變化的綜閤應用、服裝樣闆推檔等。

作者簡介

蔣锡根，我國著名的時裝結構設計師，1955年生於上海市，1984年進入華東師範大學數學係攻讀數學專業。現在上海紡織工業職工大學服裝分校任教。他長期從事服裝結構設計的教學和研究工作，同時在服裝工藝設計、服裝工藝製作及服裝造型設計方麵也有很高造詣。曾先後獲得上海市第一、二、三屆服裝展評會及上海電視颱的十多個服裝設計大奬。尤其是製作“鵝毛翹”西服享有聲譽，堪稱一絕。此外，他也是《上海服飾》雜誌“服裝裁剪縫紉知識講座”欄目的專欄作者。其重要的論著及論文有《服裝裁剪疑難解答150例》、《環浪結構的平麵展開》、《現代新工藝西服的傢庭製作法》等。

目錄

緒論
第一章 服裝與人體
第一節 人體構成
一、人體主要部位的構成
二、人體主要基準點的構成
三、人體主要基準綫的構成
四、人體主要體錶形態的構成
第二節 服裝與人體諸因素的關係
一、服裝結構與人體外形差異的關係
二、服裝放鬆量與人體運動的關係
學習重點及思考題

第二章 結構設計基礎
第一節 製圖常識
一、製圖綫條及主要用途
二、製圖符號及主要用途
三、部位代號及其說明
四、製圖格式
第二節 製圖綫條的連接
一、直綫與弧綫的連接
二、弧綫與弧綫的連接
第三節 扇麵形製圖
一、扇麵形的基本概念與基本性質
二、扇麵形製圖的條件與方法
學習重點及思考題

第三章 下裝母型及其應用
第一節 裙母型
一、裙結構綫名稱
二、裙母型的來源
三、裙母型的建立
四、裙母型分析
五、應用實例
第二節 褲母型
一、褲結構綫名稱
二、褲母型的來源
三、褲母型的建立
四、褲母型分析
五、褲母型變態
六、應用實例
學習重點及思考題

第四章 上裝母型及其應用
第一節 衣身母型
一、衣身結構綫名稱
二、衣身母型的來源
三、衣身母型的建立
四、衣身母型分析
五、衣身母型變態
六、應用實例
第二節 衣袖母型
一、衣袖結構綫名稱
二、衣袖母型的來源
三、衣袖母型的建立
四、衣袖母型分析
五、衣袖母型變態
六、應用實例
第三節 聯身袖母型
一、聯身袖結構綫名稱
二、聯身袖母型的建立
三、聯身袖母型分析及變態
四應用實例
第四節 衣領母型及其應用
一、衣領結構綫名稱
二衣領分類
三、坦領母型
四、立領母型
五、翻駁領母型
學習重點及思考題

第五章 服裝分部結構的構成原理
第一節 省道的構成
一、省道的基本種類和作用
二、省道結構的處理原則
第二節 胸省的構成及移位
一、常用胸省形式及其分布
二、胸省的紙樣變換
三、胸省的幾何移位
四、斷腰節的胸省結構
五、胸省量的可測性
第三節 褶襇的構成
一、褶襇的基本種類和作用
二、褶襇結構的展開方法
第四節 胸褶的構成及移位
一、胸褶的分布條件
二、胸褶的紙樣變換
三、胸褶的幾何移位
四、斷腰節的胸褶結構
第五節 波浪的構成
一、波浪的名稱和常見類型
二、波浪結構的展開方法
第六節 環浪的構成
一、環浪的有關名稱及其基本類型
二、環浪結構的展開
三、環浪結構的應用
四、環浪的相似結構
第七節 口袋的構成
一、袋口的基本計算
二、袋形的計算
三、袋位的確定
第八節 疊門和掛麵的構成
一、疊門及疊門綫的確定
二、掛麵的確定
第九節 縫份和貼邊的構成
一、縫份的確定
二、貼邊的確定
第十節 衣片絲縷的確定
一、衣片參照綫的確定
二、衣片絲縷的選取
三、衣片絲縷與規格的關係
第十一節 服裝規格的構成
一、淨體值
二、服裝的放鬆量
三、服裝規格
學習重點及思考題

第六章 服裝母型變化的綜閤應用
第一節 配圖說明
第二節 童裝的應用
一、裙
二、上裝
第三節 男裝的應用
一、褲
二、襯衫
三、茄剋
四、卡麯
五、西裝
六、大衣
七、風衣
第四節 女裝的應用
一、裙
二、褲
三、襯衫
四、連衣裙
五、春鞦裝
六、大衣
七、禮服
學習重點及思考題

第七章 特體服裝調整與服裝弊病糾正
第一節 特體服裝
一、特體部位
二、特體服裝母型的建立
第二節 服裝弊病的糾正
一、皺紋弊病的定義
二、皺紋弊病的起因及糾正原理
學習重點與思考題

第八章 服裝樣闆推檔
第一節 服裝樣闆的種類及用途
第二節 製闆工具及材料
一、製闆工具
二、製闆材料
第三節 樣闆推檔的基本方法
一、基礎檔的選擇原則
二、推檔原理
三、推檔的具體步驟
四、樣闆的技術標準及復核
第四節 樣闆推檔的應用實例
一、女長褲
二、男西服
第五節 工藝樣闆
一、修正樣闆
二、定形樣闆
三、定位樣闆
學習重點及思考題
後記

精彩書摘

對於一般衣料（卡其、花呢、中長等衣料），當縫子處於彎麯度較大但不是止口的弧綫部位（像袖籠、領圈等）時，縫份基本控製在0.8厘米左右，當縫子處於止口部位（像袋蓋側綫及底綫，領外口綫及前領綫，門裏襟止口綫等），不論其是直綫或弧綫，縫份一律控製在0.3-0.4厘米。不過，這是縫製中縫子修剪後須達到的尺寸，但裁衣片時，可暫取1厘米左右。當縫瞭處於非止口的直綫或接近直綫部位（如擺縫、肩縫、背縫等），縫份基本控製在1厘米左右。
……

前言/序言

服裝結構設計：服裝母型裁剪法 本書簡介 本書並非關於服裝結構設計的理論基礎或服裝母型裁剪的實踐指南，而是專注於一個完全不同的領域：《古代建築的修復與演變：從羅馬到哥特時期的結構創新研究》。 這是一部深入探討中世紀歐洲建築技術發展史的學術專著。全書以嚴謹的考古學發現和曆史文獻為基礎，係統梳理瞭自古羅馬晚期衰落至哥特式建築鼎盛時期，建築結構理念和材料應用所經曆的根本性轉變。本書旨在揭示，在技術傳承斷裂與文化交融的復雜背景下，歐洲工匠是如何逐步掌握並優化瞭諸如拱券、扶壁以及高聳的尖券結構，從而實現瞭前所未有的建築高度和采光效果。 第一部分：羅馬遺産的遺失與重塑 本部分首先迴顧瞭羅馬建築體係的輝煌成就及其在“黑暗時代”的瓦解過程。我們探討瞭羅馬混凝土（opus caementicium）配方知識的失傳，以及石材砌築技術在早期中世紀（約公元500年至1000年）的地域性退化。重點分析瞭早期基督教教堂和加洛林文藝復興時期的建築，展示瞭它們如何在資源匱乏的條件下，對傳統羅馬母題進行簡化和適應性改造。 特彆值得注意的是，我們對拜占庭建築風格（如聖索菲亞大教堂的穹頂結構）與西歐早期建築的相互影響進行瞭細緻的比對。我們認為，早期中世紀的建築師們並非簡單地模仿羅馬，而是在應對地方性氣候、地質條件和經濟製約時，無意識地啓動瞭一係列結構實驗。這部分詳盡地分析瞭早期半圓形拱在承重方麵的局限性，並考察瞭這些局限如何催生瞭對更有效力學解決方案的迫切需求。 第二部分：力量的轉移與拱頂技術的復興 本章節的核心在於剖析從羅曼式（Romanesque）到早期哥特式過渡時期，結構力學思想的重大飛躍。我們詳細考察瞭交叉拱頂（Rib Vaulting）的齣現。本書提齣，交叉拱頂不僅僅是一種裝飾手段，而是通過將重量集中到特定的點荷載上，從而實現瞭對牆體側推力的有效控製。 我們引入瞭對早期交叉拱頂（如勃艮第地區的實驗性結構）的幾何分析，特彆是對六分拱（Sexpartite Vault）和四分拱（Quadripartite Vault）的結構效率的量化比較。書中首次提齣瞭一個關於“拱肩應力分布模型”的修正理論，用以解釋為何某些早期的拱頂更容易發生塌陷。 此外，本書對飛扶壁（Flying Buttress）的早期形態進行瞭溯源。我們認為，早期的扶壁多為實心牆體加厚的形式，而嚮外挑齣的、呈“飛翔”姿態的扶壁結構，是為應對內部高聳的四柱券的巨大側推力而産生的“結構耦閤係統”。我們通過對法國聖丹尼修道院和蘭斯大教堂的早期草圖（現存拓片資料）的解讀，重構瞭這一關鍵創新從概念到實現的復雜過程。 第三部分：光綫、高度與結構美學的統一 第三部分探討瞭成熟哥特式建築的特點，即對極限高度的追求和對牆體實體感的徹底摒棄。哥特式建築不再被視為“石頭堆砌的建築”，而是被視為一個由點、綫、麵構成的張力網絡。 我們詳細分析瞭尖拱（Pointed Arch）的力學優勢：相比於半圓形拱，尖拱能將大部分垂直載荷更直接地導嚮下方支撐點，從而極大地減少瞭側嚮推力。本書通過對早期哥特式尖券與成熟哥特式尖券的弦高比（Rise-to-Span Ratio）進行統計分析，證明瞭建築師們對尖拱幾何學進行的精確計算，以實現結構穩定與內部空間最大化的雙重目標。 本章的另一重點是高窗（Clerestory）的發展。隨著牆體承重任務的解除，玻璃的使用麵積急劇增加。我們深入研究瞭中世紀晚期玻璃彩繪工藝的發展，以及玻璃窗格框架（Tracery）如何從簡單的裝飾元素轉變為必須參與到結構穩定性的支撐組件中。我們分析瞭“花飾窗格”（Plate Tracery）嚮“杆件窗格”（Bar Tracery）的演變，闡明瞭後者如何通過更細的石材杆件網絡，在保持立麵剛度的同時，最大化瞭透光麵積。 第四部分：跨區域的技術傳播與地方變體 最後一部分將研究視角擴展到歐洲大陸之外。我們探討瞭哥特式結構技術如何通過貿易路綫、朝聖之路和修道院網絡傳播到英格蘭、德意誌乃至北歐地區。 在英國，本書比較瞭“早期英國式”（Early English）與“盛飾式”（Decorated）風格在拱頂處理上的差異，特彆是英格蘭對扇形拱頂（Fan Vaulting）的獨特發展。我們分析瞭扇形拱頂中，拱肋不再嚴格服務於力學傳導，而更多地成為一種幾何和裝飾語言的現象。 在德意誌和意大利，我們考察瞭哥特式結構原理如何與本土的建築傳統（如意大利的厚重牆體偏好）發生衝突與融閤，形成瞭獨特的“地域哥特風格”。本書特彆關注瞭早期工程手稿中關於腳手架搭建、起重設備（如Treadwheel Crane）的描繪，試圖還原中世紀工匠在建造這些奇跡工程時所依賴的實際操作技術和管理模式。 結論 本書最終論證，服裝結構設計與服裝母型裁剪法的邏輯截然不同，古代建築的演變是一部關於如何通過優化幾何形狀和材料布局，以對抗重力、馴服側推力，並最終創造齣超越其實際物質限製的宏偉空間的史詩。它揭示瞭中世紀工匠如何從經驗的積纍中，逐步發展齣瞭一套精密的、半經驗半理論的結構工程學體係。

評分☆☆☆☆☆

我最近在研究不同麵料對服裝造型的影響，這本書在這個方麵提供的深度思考讓我受益匪淺。它不僅僅停留在教你如何把布料剪開、縫閤的層麵，更深入地探討瞭“為什麼”要這樣處理——比如某種特定弧度和張力下，麵料的物理特性會如何影響最終的廓形。作者在描述不同結構對身體綫條的修飾作用時，那種洞察力真的體現瞭紮實的專業功底。很多書隻會告訴你“這樣做”，但這本書會告訴你“因為布料的垂墜性，所以這個省道必須這樣開，纔能達到最佳的貼閤效果”。這種對材料科學與人體工程學結閤的探討，使得書中的所有技法都擁有瞭堅實的理論支撐，讓我能夠舉一反三，而不是死記硬背操作流程。對於追求作品高級感的裁縫來說，這種深層次的理解比任何快速入門技巧都更有價值。

評分☆☆☆☆☆

我必須稱贊一下這本書在解決實際操作中疑難雜癥方麵的實用性。我之前在做收省和駁頭處理時總是找不到完美的平衡點，要麼太僵硬，要麼支撐不足。這本書裏有一小節專門針對“動態平衡點”的調整，我嘗試著書中的方法對一個高難度領口進行瞭微調，結果驚人地好。它沒有那種高高在上的理論腔調，而是用非常接地氣、帶著實踐經驗的語氣來指導讀者如何應對現實中布料的“脾氣”。書中的案例選擇也十分貼閤我們日常的設計需求，不是那些脫離實際的T颱怪誕造型，而是那些需要精細打磨纔能齣彩的日常高定款式。能感覺到作者在編寫時，是將自己多年在版房裏的摸爬滾打的經驗，毫無保留地傾注在瞭文字和圖例之中，讓人感覺像是在聽一位經驗豐富的老師傅耳提麵命。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，初拿到這本書時，我曾擔心它會不會過於側重於傳統學院派的僵硬體係，但閱讀之後，發現它的思維是極其開放和靈活的。書中不僅詳述瞭經典的基礎構建方法，還巧妙地融入瞭現代設計中對結構進行解構與重塑的思路。例如，它介紹瞭幾種在傳統基礎上進行結構變形的技巧，這些技巧極大地拓寬瞭我對“服裝結構”定義的理解。它鼓勵讀者在掌握瞭規則之後，去打破規則，探索結構與穿著者互動的新可能性。這種前瞻性的視野讓我覺得，這本書不僅是關於“如何做”的指南，更是關於“如何思考”的啓發錄。對於渴望在設計領域有所創新的同行來說，這種既尊重傳統又擁抱創新的態度，無疑是一股清流。

評分☆☆☆☆☆

這本書的檢索性和結構組織能力達到瞭一個令人稱贊的水平。我特彆欣賞它在章節安排上的邏輯遞進關係，從最基礎的平麵展開到復雜的三維塑形，每一步都搭建在前一個知識點的基礎上，過渡自然流暢，沒有讓讀者感到知識點的斷裂。而且，書後的索引做得非常詳盡，當我需要快速查找關於“腰節綫調整”或“袖窿深度微調”的具體圖解時，能迅速定位到相應的頁麵和圖例。這種對讀者使用體驗的尊重，使得它在我的案頭工作颱上，從一本“學習書籍”升級為瞭“高頻參考工具”。一本好的工具書，不在於它說瞭多少知識點，而在於它能在你需要時，以最快的速度、最清晰的方式把那個知識點呈現給你，而這本完全做到瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版真是讓我眼前一亮，色彩搭配得恰到好處，那些圖示的清晰度和細節處理簡直是教科書級彆的。我本來對手繪圖紙有點望而卻步，但看到書裏的插圖，那種立體感和步驟分解得異常直觀，讓我覺得這門技術並非遙不可及。尤其是對一些經典款式的結構分析，作者似乎把原本復雜的三維空間解構成瞭平麵上的可操作步驟，每一步的標注都精準到位，連縫份的處理方式都考慮進去瞭。對於一個想從零開始學習立體裁剪或者想把基礎打得更牢固的讀者來說，光是欣賞這些精美的圖譜就已經值迴票價瞭。它不像某些技術書籍那樣乾巴巴的文字堆砌，而是真正做到瞭圖文並茂，讓學習過程變成瞭一種視覺享受和探索的樂趣。我甚至忍不住把這本書帶到工作室，隨時翻閱對照，感覺它不僅僅是一本教材，更像是一本精美的設計參考手冊。

評分☆☆☆☆☆

滿意。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

老師介紹的，還在看

評分☆☆☆☆☆

服裝與人a體諸因素的關係

評分☆☆☆☆☆

好像這個世界上真的沒有過不去的坎，攻剋不瞭的難關。很多人睏擾，隻是因為自己是庸人，思維太貧乏，天天難過天天過，為什麼不能微笑著去麵對你必須麵對的呢？電影《倩女幽魂》中有一段經典的颱詞也講述瞭這個簡單而又復雜的問題——當你的心真的在痛，眼淚快要流下來的時候，那就趕快抬頭看看，這片曾經屬於我們的天空；當天依舊是那麼的廣闊，雲依舊是那麼的瀟灑，那就不應該哭。因為我的離去，並沒有帶走你的世界。之所以說它簡單，是因為每個人的心太小，快樂與悲傷就在你自己的心靈的天平上左右搖擺，很少有人可以讓它們維持平衡。當悲傷占據內心的一大部分，自然快樂就沒有地方可以安放；當快樂代替悲傷慢慢注入心裏，悲傷就會逐漸消失。不管怎樣，你擁有彆人沒有的“慧眼”，呈現在你眼前也會是更絢麗繽紛的世界，而它的復雜來源於難以實現，我們總會或多或少地受到外界的影響。

評分☆☆☆☆☆

四、立領母型

評分☆☆☆☆☆

謝謝，不錯，下次還來。

評分☆☆☆☆☆

優點:印刷清晰內容易懂 缺點: 紙張太薄可以清晰的看透下一頁的內容 差不多的頁麵數比我在新華書店買的要薄上三分之一

評分☆☆☆☆☆

書很不錯！謝謝！好賣傢

評分☆☆☆☆☆

一、服裝結構與人體外形差異的關係