中國碑帖名品：鄭文公碑 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

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• 藝術
• 書法作品

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547904053

版次：1

商品編碼：11055704

包裝：平裝

叢書名： 中國碑帖名品.32

開本：12開

齣版時間：2012-07-01

用紙：膠版紙

頁數：98

正文語種：中文

編輯推薦

法書圭臬、範式韆載、退筆成山、登堂躬意錶、碑帖名品、坐擁百傢、融古開今、揮翰閤天機。

內容簡介

《中國碑帖名品：鄭文公碑》選用之本為朵雲軒所藏清中後期精拓本，『頌』字未損。整幅亦為朵雲軒所藏，清中期所拓，『頌』字未損，劉燕庭舊藏。均為首次原色全本影印。

內頁插圖

前言/序言

好的，這是一份關於《中國碑帖名品：鄭文公碑》的圖書簡介，其中不包含該書內容的詳細介紹，而是圍繞碑帖這一藝術形式、書法史上的重要地位以及相關文化背景進行展開，力求內容詳實、自然流暢。 --- 探尋漢字之魂：中國古代碑刻藝術的璀璨群星 在中華文明的長河中，書法藝術猶如一條奔騰不息的文脈，上承甲骨金文的古拙，下啓楷行草的精妙。而在這條文脈中，碑刻，作為漢字載體的至高形態之一，以其凝重典雅的藝術魅力和承載曆史的獨特功能，占據著不可替代的重要地位。碑帖，作為對這些珍貴石刻拓印的精選與匯編，不僅是後世學習書法的教科書，更是研究古代社會、政治、文化、藝術的活化石。 本書並非聚焦於某一方具體的碑刻，而是旨在為讀者構建一個宏觀的視角，深入探尋中國碑刻藝術自其誕生至鼎盛時期的發展脈絡、風格演變及其深遠影響。我們將從“碑”作為一種物質載體的演變入手，揭示其如何從單純的功用性銘記，逐漸升華為一種具有高度審美價值的藝術形式。 一、碑刻的濫觴與初期形態：從簡樸到肅穆的過渡 中國古代的摩崖刻石和墓葬碑銘，其曆史可以追溯到先秦時期。早期的刻石多以記載功績、昭示邊界、祭祀祖先為主要目的，書法風格稚拙而樸素，具有強烈的時代印記。例如，秦漢時期的碑刻，以秦小篆和漢隸的成熟形態為代錶。漢碑，尤其是東漢時期的碑刻，以其磅礴的氣勢和規整的結構，被譽為隸書的巔峰。這些碑刻用筆沉穩，結構開張，筆畫中的“蠶頭燕尾”被後世書法傢反復揣摩。它們不僅是文字的記錄，更是時代精神的物化。理解這些早期形態，對於把握後續魏晉南北朝時期書法風格的大變局至關重要。 二、魏晉風骨的孕育：碑學異軍突起的時代背景 魏晉南北朝，是中國曆史上思想解放與文化融閤的關鍵時期。隨著佛教的興盛和士族階層的崛起，書體也經曆瞭翻天覆地的變化。這一時期，楷書的雛形開始大量齣現，並與行書、草書共同構成瞭多元的書法格局。 在南朝，以王羲之為代錶的士族書風，以秀逸俊美的風格主導瞭文壇。然而，在北方，由於戰亂和民族交融，一種更加雄強、質樸的書風開始在碑刻中紮根——這便是後世所稱的“碑學”的萌芽。北魏時期的墓誌和摩崖造像題記，如《龍門二十品》，展現齣一種天真爛漫、刀法方峻的獨特氣質。它們的用筆不拘泥於傳統，結構或欹側或方摺，充滿瞭嚮上的生命力。這種“魏碑”的齣現，是對當時主流書風的一種有力的反撥，標誌著碑刻藝術開始以其自身的獨立審美體係，挑戰著帖學的正統地位。 三、盛唐氣象：碑刻藝術的集大成與風格的定型 隋唐五代時期，國力強盛，文化昌盛，書法藝術也達到瞭一個曆史高峰。楷書在唐代最終定型，成為官方和民間通行的標準字體。這一時期，湧現齣數量驚人的高質量碑刻，涵蓋瞭帝王功勛、宗教造像以及個人行跡等各個方麵。 唐代的碑刻風格趨於成熟和多元化。一方麵，齣現瞭如歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等大傢，他們的楷書注重法度嚴謹，結構精妙，是後世“帖學”的典範。另一方麵，盛唐氣象更是通過一些重量級的碑刻得以彰顯。這些碑刻往往氣勢雄渾，筆力遒勁，體現瞭唐代自信昂揚的時代精神。它們在結構上追求平衡中的變化，在用筆上強調力量的蓄發，極大地豐富瞭楷書的錶現力。即便是那些名傢墨跡的拓片，其在刻製過程中也融入瞭對原書法的深度理解和再創造，使得碑拓本身成為瞭一種獨立的藝術品。 四、中晚唐至宋代的碑學復興與流派紛呈 隨著曆史的推進，唐代書風的嚴謹性在五代和宋初略顯鬆弛。然而，宋代士大夫對碑刻的重視程度空前提高，他們開始有意識地從漢魏碑刻中汲取營養，以“尚法”和“尚意”作為自己的藝術追求。 宋代對碑刻的研究和推崇，標誌著“碑學”作為一個成熟的藝術流派的正式確立。士人將目光投嚮瞭漢隸和北魏碑，以期在這些古樸、雄健的風格中重塑書法精神，對抗當時流行的柔媚書風。這一時期的碑刻，如一些重要的造像記和重修碑，雖然刻工可能不如唐代精細，但其內在的法度和對古意的追求，為後世的碑學研究奠定瞭堅實的基礎。 五、結語：碑刻——連接古今的文化橋梁 碑刻藝術，以其石頭的永恒性，保存瞭我們民族最寶貴的精神財富。每一方碑石，每一張拓片，都記錄著特定的曆史瞬間，蘊含著不同時代的審美取嚮和人文精神。通過對碑刻藝術的宏觀梳理與深入探究，我們不僅能領略漢字書體演變的神奇軌跡，更能感受到曆代先賢在石頭上留下的生命印記。它們是曆史的見證者，是藝術的豐碑，更是我們與古人對話的獨特媒介。 ---

評分☆☆☆☆☆

從純粹的審美角度來看，這本書簡直就是一場視覺的盛宴。每一頁的布局都充滿瞭設計感，留白恰到好處，既突齣瞭碑帖主體，又不會讓人感到擁擠或單調。我個人尤其喜歡作者在介紹某些“冷門”但藝術價值極高的碑刻時所采取的敘事方式，那種娓娓道來的語調，似乎在嚮我們介紹一位久未謀麵的老朋友。通過文字的引導，我開始能夠區分齣不同書法傢在處理同一筆畫時那種微妙的“提按頓挫”的差異，這在以往閱讀那些隻有簡單圖片的資料時是難以察覺的。這本書不僅是學習書法的教材，更像是一本引導我們提升鑒賞眼光的“藝術品味養成手冊”。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我收藏瞭不少關於書法藝術的書籍，但這本書在圖文結閤的專業性上，絕對能排進前三。它的印刷質量簡直是教科書級彆的典範，色彩還原度極高，即便是細微的墨色變化和皴擦痕跡都清晰可見，這對於研究拓片上的細節至關重要。我試著將書中的某些高清拓片與我手頭的老舊拓本進行比對，發現書中對細節的捕捉能力，確實能幫助我彌補自己藏品中信息缺失的部分。而且，書中對碑帖的釋文和考據部分也做得非常嚴謹，引用的文獻資料翔實可靠，極大地提升瞭這本書作為工具書的價值。它不是那種浮光掠影的介紹，而是真正沉下去，挖掘齣文字背後的學問所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書最難得的一點是，它成功地架起瞭一座連接古代書法藝術與當代讀者的橋梁。它沒有用過於艱澀的術語來嚇退普通愛好者，而是用一種平易近人但又不失學術深度的筆觸，將那些高冷的古代碑刻拉到瞭我們身邊。閱讀過程中，我産生瞭一種強烈的衝動，想立刻去博物館或者碑林親眼看看這些真跡。這種激發實踐動力的能力，是很多純理論書籍所不具備的。它讓我們意識到，這些流傳韆年的文字不僅僅是曆史的遺跡，更是活著的藝術，值得我們去學習、去敬畏、去珍視。總體而言，這是一部集學術性、藝術性和可讀性於一體的精品之作。

評分☆☆☆☆☆

這本關於中國碑帖的介紹，真是讓人眼前一亮。剛翻開沒幾頁，我就被那種撲麵而來的曆史厚重感給吸引住瞭。尤其是那些精選的拓片，每一筆、每一劃都像是經過瞭歲月的打磨，透露齣一種說不齣的古樸與滄桑。我注意到，編者在排版和選材上花瞭不少心思，將不同時期、不同風格的碑刻並置，形成瞭一種很有張力的對比。看著那些遒勁有力的篆書、端莊秀麗的隸書，再到氣勢磅礴的楷書，仿佛能觸摸到韆年前書法傢的心緒。對於一個初涉碑帖鑒賞的愛好者來說，這本書提供瞭一個絕佳的入門窗口，它不是枯燥的學術論文，而更像是一部帶著溫度的藝術品鑒賞指南。細節處理得非常到位，比如對某些碑刻的邊角磨損、文字殘缺之處的標注，都使得閱讀體驗更加真實和豐富。

評分☆☆☆☆☆

這本書的深度遠超我原先的預期，它不僅僅是簡單地羅列瞭一些著名碑帖的圖片，更重要的是在解讀和背景介紹上下瞭狠功夫。我特彆欣賞其中對於碑刻産生時代背景的深入挖掘，比如某個朝代的政治氣候如何影響瞭當時的碑刻風格，或者某一地域的文化特色如何融入瞭書法傢的筆法之中。這種“帶著故事看碑帖”的方式，極大地增強瞭閱讀的趣味性。我常常在閱讀某個章節時，會忍不住停下來，對著圖片仔細摩挲，想象著當年工匠如何在石頭上刻下這些永恒的文字。書中對不同流派書法的演變脈絡梳理得非常清晰，從早期質樸的風格到後期成熟的體係，過渡自然流暢，讓人豁然開朗，對於理解中國書法藝術的發展主綫有瞭更堅實的認知基礎。

評分☆☆☆☆☆

字看不清楚，不大適閤初級。

評分☆☆☆☆☆

題質疑、成果展示、心得交流、小組討論、閤作學習、疑難解析、觀點驗證、問題綜述。

評分☆☆☆☆☆

也許，正因為鄭文公能夠機巧靈變，在大國之間左右逢源，纔可以使鄭國在周圍大國環伺的情況下，數十年立於不敗之地。

評分☆☆☆☆☆

鄭道昭（約455—516），北魏人，祖籍滎陽（今河南開封市），字僖伯，自號中嶽先生，卒贈鎮北將軍，相州刺史，謚文恭。他位居刺史，身為一州之長，卻常常遊於雲峰、太基、天柱諸山之間，並留下大量的刻石。《鄭文公碑》為其代錶作。此碑依石布字，洋洋灑灑，大度雍容。筆緻凝重厚實，方筆見棱，圓筆斂鋒，篆籀氣息極濃。王三池先生《中國書法傢篆刻鑒賞辭典》稱其書給人以“魄力雄強，氣象渾穆，筆法跳越，點畫緩厚，意態奇逸，精神飛動，筆趣酣足，骨法洞達，結構天成，血肉豐滿”十大美感。包世臣極賞此碑，贊其“有雲鶴海鷗之態”。古今論書者尤為推崇鄭道昭，可見其書審美價值非同一般.

評分☆☆☆☆☆

《鄭文公碑》上下兩碑，碑文大體相同。鄭道昭先於天柱山刻齣《鄭文公之碑》（碑身由一塊天然碑狀石稍加琢磨而成，竪式，無碑額，屬摩崖類刻石。）後，發現掖縣雲峰山之東的寒洞山石質較佳，又再重刻，正書額題“熒陽鄭文公下碑”七字。為區彆二碑，稱天柱山之碑為“上碑”，雲峰山為“下碑”。 天柱山“上碑”，書風、內容與雲峰山《鄭文公下碑》相同，唯字數較少。字體略小於下碑，文字磨滅較甚。據方若《校碑隨筆》載，碑文為20行，行50字，總計約1000字。下碑近年文物部門已築亭保護。碑身高約 3米，寬 3米有餘。字體較上碑略大，文字完好，幾乎沒有泐損。碑後有宋人秦峴等人於宋政和三年(1113)的觀後題款 4行23字。二碑碑額正書2行7字“滎陽鄭文公之碑”。碑首題“魏故兗州刺史南陽文公鄭君之碑”。無撰書人姓名，但其內容為鄭道昭贊頌其父鄭羲之文，而且字體與鄭道昭在雲峰、天柱等山題詩、題名的風格如齣一手，所以一般學者均認為該碑是鄭道昭所書。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

習慣性好評，日後再追加評論。

評分☆☆☆☆☆

碑損壞嚴重 不適閤初學者臨

評分☆☆☆☆☆

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