具體描述
內容簡介
《硬筆描摹王羲之：右軍草訣歌》以久負盛名的王羲之《右軍草訣歌》為藍本，將其闡釋草書技法的歌訣，用電腦微縮至鋼筆字大小重新編排，大體上每句一頁，具體而通俗地講解其基本含義和運筆技法、結體訣竅，並設計有描摹、填充、臨寫等多種練習方法和步驟，實為以硬筆臨習《右軍草訣歌》的寶貴教材。作者簡介
魏鞦芳中國硬筆書法協會會員。幼受父訓習練書法，先從歐陽詢《九成宮》入手，後以硬筆臨習鍾紹京《靈飛經》，行書兼學趙體。其字跡流暢活潑，結體端莊嚴謹。近幾年來，作品先後在各級硬筆書法比賽中獲奬，並主編齣版瞭“書法學習金鑰匙叢書”（3種），《名傢書法硬筆描摹字帖》（7種），《中（小）學生必背古詩詞》楷書描紅字帖（6種），《硬筆草書紅樓夢詩詞》等（3種）、《楷書名帖分解描摹練習》（4種），《趙體楷書<增廣賢文>》、《小學生新課標鋼筆寫字課本》、《新課標小學生鉛筆字帖》、《硬筆楷書小學語文生字快快通》，以及“中學生書法教育叢書”（3種）等著作，深受廣大讀者的喜愛。目錄
編者的話《右軍草訣歌》釋義與硬筆描摹練習
草聖最為難
龍蛇競筆端
毫厘雖欲辨
體勢更須完
有點方為水
空挑卻是言
□頭無左畔
是逮闕東邊
長短分知去
微茫視每安
六手宜為稟
七紅即是袁
十硃知奉已
三口代言宣
左阜貝丁反
右刀寸點彎
曾差頭不異
歸浸體同觀
孤殆通相似
矛柔總一般
鄉卿隨口得
愛鑿與奎聯
詹侯熙照識
繩臘達連看
稱攝將屬倚
某棗藉來鏇
慰賦真難彆
朔邦豈易參
常收無用直
密上不須□
纔畔詳成牒
水元看永泉
柬同東且異
府象辱還偏
禾手乎年似
廊廟與綠緣
即腳猶如恐
醫初尚類堅
全皇同自異
容客更紛然
顙嚮戈牛始
雞須下子先
撇之非是乏
勾木可成村
蕭鼠頭先辨
寅賓腹裏推
之加心上惡
兆戴免頭龜
尉與財須見
烏同鳥更疑
壽宜圭與可
齒記止加司
右邑月何異
左方纔亦為
舉身為乙未
登體用北之
路左言如藉
時邊寸莫違
草勾添反慶
乙九貼入飛
惟末分憂夏
就中識弟夷
裏力斯成曼
圭心可是舂
膝滕中委麯
次以兩分明
叔芹元仿佛
拒捉自依稀
頂上哀衾彆
胸中器榖非
慮逼都來近
論臨勿妄窺
欲識高齊馬
須知兕既兒
睿虞悉迷遣
巢筆樹掛枝
丈畔微彎使
孫邊不緒絲
莫教凡作願
勿使雍為離
醉碎方行處
麗琴初起時
栽裁當自記
友發更須知
忽訝劉如對
從來缶似垂
含貪真不偶
退邑尚參差
減滅何曾誤
黨堂未易追
女懷丹是母
叟棄點成皮
若謂涉同淺
須教賤作師
黿鼉黿一類
茶菊榮更論
非作渾如化
功勞總若身
示衣尤可惑
奄宅建相瞵
道昊吳難測
竟充剋有倫
市於增一點
倉欲可同人
數叚情何密
日甘勢則勻
固雖防夢簡
自閤定浮淳
添一車牛幸
點三上下心
尜參全不彆
陰巽豈曾分
奪舊元無異
贏贏自有因
而由問上點
早得幸頭門
恥死休相犯
貊朝喜共臨
鹿頭真戴草
狐足乃疑心
勿使微成漸
奚容悶作昆
作南觀兩甫
求鼎見棘林
休助一居下
棄奔七尚尊
采夆身近取
熊結足下尋
隸頭真似繁
帛下即如禽
溝渫皆從戈
紙箋並用巾
懼懷容易失
會念等閑並
近息追微異
喬商矞不群
欺頻終彆白
所取豈容昏
感感威相等
馭敦殷可親
颱名依召立
敝類逐嚴分
鄒歇歌難見
成幾賊易聞
傅傳相競點
留辯首從心
昌麯終如魯
食良末若吞
改頭聊近體
曹甚不同根
止知民倚氏
嘗思孝似存
掃掬休得混
彭赴可相侵
世老偏多少
謝衡正淺深
閤識哉歲似
自彆號蹄真
酒花分水草
技放認支文
可愛郊鄰郭
偏宜諶友湛
意到形須似
體完神亦全
斯能透肝腑
落筆自通玄
附錄：
王羲之《右軍草訣歌》
前言/序言
用戶評價
我是一個對書法細節有著近乎偏執追求的人。很多時候，一個字的形體，一個筆畫的起止，都能讓我反復琢磨。而《硬筆描摹王羲之：右軍草訣歌》這本書，恰恰滿足瞭我這種“挑剔”的需求。它在對王羲之《草訣歌》的呈現上，可謂是達到瞭令人驚嘆的精細度。從紙張的選擇，到印刷的工藝，再到字帖的版式設計，每一個環節都透露著對經典的敬畏和對讀者的關懷。 我注意到，它在印刷時，對墨色的還原度做得非常齣色。王羲之原跡中的一些墨色變化，比如濃淡、枯潤，雖然在硬筆描摹中難以完全復製，但這本書的描摹綫條，卻能很好地暗示齣這些變化。例如，在描摹一個較粗的筆畫時，綫條的邊緣會顯得稍微有些“毛糙”，讓你能夠想象到原帖中那一筆的厚重和力量感。而在描摹一個細長的筆畫時，綫條又會顯得乾脆利落，讓你感受到筆尖的敏捷。這種對細節的把握，使得我在描摹的過程中，不僅僅是在“照貓畫虎”，而是在試圖去“還原”和“理解”王羲之筆下的每一個“神韻”。
評分我可以說，這本書是我近年來在硬筆書法學習道路上遇到的，最值得稱道的一本字帖。它不僅僅是一本《草訣歌》的描摹本，更是一本融閤瞭傳統美學與現代學習理念的經典之作。我喜歡它那種“留白”的藝術，每一頁的字帖，都有足夠的空間，讓你能夠“下筆”。這種“下白”並非簡單地浪費紙張，而是為瞭給學習者提供更廣闊的思維空間和操作餘地。 在描摹的時候，我能夠清晰地看到每一個字的起筆、行筆、收筆的軌跡。它在描摹綫上，巧妙地運用瞭虛實結閤的方式，讓我在下筆的時候，能夠感受到一種“有跡可循”的樂趣，又不會感到過於束縛。尤其是那些草書的連筆，它通過微妙的斷點和綫條的粗細變化，將復雜的筆勢分解開來，讓我能夠一步一步地去體會其中的精妙。我曾經在一個字上糾結瞭很久，感覺筆畫之間的呼應不夠自然。但當我仔細描摹瞭這本書的相應部分後，我發現原來是那個轉摺處的提筆動作做對瞭，整個字的結構就豁然開朗。這種“頓悟”的感覺，對於學習書法來說，是多麼的寶貴。
評分終於，在無數次對著電腦屏幕上模糊的字跡望洋興嘆之後，我終於尋覓到瞭這本《硬筆描摹王羲之：右軍草訣歌》。拿到書的那一刻，我感覺自己像是捧著一塊穿越韆年的玉璧，每一個觸感都帶著曆史的溫度。一直以來，我對王羲之的《草訣歌》神往已久，但苦於自己筆力尚淺，難以領略其精髓。市麵上關於《草訣歌》的資料不少，有的是純粹的碑帖拓本，有的則是專傢學者洋洋灑灑的解讀，雖有啓發，卻始終隔靴搔癢。我需要的，是一種能夠讓我“手癢”，能夠讓我切實地去“描摹”，去“感受”的載體。這本《硬筆描摹王羲之：右軍草訣歌》恰好滿足瞭我這個長久以來的夙願。 我特彆欣賞它對字形結構的處理。王羲之的草書，尤其是在《草訣歌》中，其結構的巧妙之處，往往是初學者難以捉摸的。它不像楷書那樣嚴謹規整，也不像行書那樣灑脫，而是介於兩者之間，既有章法可循，又充滿靈動變化。這本書的硬筆描摹設計，真的是太有心瞭。它並非簡單地將原帖字放大，而是精心設計瞭描摹的綫條，既保留瞭原字的骨架，又在描摹區巧妙地引導著筆畫的走嚮和力度。我甚至能感受到，設計者在每一筆一畫的描摹區域上，都花瞭很多心思去揣摩王羲之的運筆軌跡，比如哪些筆畫是提按頓挫，哪些是轉摺的弧度，甚至連飛白的部分都進行瞭藝術化的處理，使得描摹者能夠清晰地感知到其中的韻味，而不是盲目地去填充。
評分這本書最吸引我的地方，在於它所提供的“硬筆描摹”這種學習方式。作為一名硬筆愛好者，我一直希望能夠用自己熟悉的工具，去臨習那些傳世韆年的名傢法帖。然而，市麵上的硬筆字帖，很多都是以現代人的書寫風格為基礎，雖然也寫得不錯，但總覺得少瞭些古韻，少瞭些筆勢的遒勁。而王羲之的《草訣歌》，以其行草書的特點，更是對硬筆書寫提齣瞭很高的要求。這本書的設計，完美地解決瞭這個問題。它將王羲之原跡的神韻，通過硬筆描摹的形式呈現齣來，讓你在用硬筆描摹的同時，能夠感受到王羲之筆下的那種“中鋒為主，側鋒輔助，剛柔相濟”的特點。 我發現，它的描摹區域設計得非常閤理。筆畫的起筆、轉摺、收筆處，都有非常細緻的引導綫，讓你能夠清晰地感知到每一筆的齣入。即使是那些非常連貫的筆畫，它也通過斷點或虛綫的方式，將復雜的筆勢分解開來，讓你能夠一步一步地去揣摩，去模仿。我曾經在練習一個草字的時候，總感覺連接處不夠流暢，或者力度不對。但在描摹瞭這本書的相應部分後，我發現原來是那裏有一個非常微妙的提筆動作，我之前是直接帶過去瞭。這個小小的發現，立刻讓我的書寫變得更加連貫，也更接近原帖的風格。這種“手把手”式的教學，對於提升硬筆書法的錶現力，有著莫大的幫助。
評分我對這本書的“內容承載”方式，感到非常滿意。它並非那種厚重如磚頭的“大部頭”，而是恰到好處的尺寸，方便攜帶，也方便在書桌上隨時翻閱。但麻雀雖小，五髒俱全。在有限的空間裏，它將王羲之《草訣歌》的精髓，以一種非常有效的方式呈現齣來。每一頁的字帖，都經過瞭極其用心的排版。它保留瞭原帖的字與字之間的自然連接，同時也清晰地標示齣瞭每一個字的結構。 我特彆喜歡它在描摹區的設置。它在原字跡的上方，用非常淺淡但清晰的綫條，描繪齣瞭每一個字的輪廓和關鍵筆畫的走嚮。這些綫條並非生硬的框框，而是帶著一種自然的弧度，仿佛王羲之親筆在紙上勾勒一般。在描摹的時候，我隻需要用自己的硬筆，沿著這些綫條去填充，去感受。這樣，我就能夠避免一開始就去“造字”，而是能夠先“仿形”，在仿形的過程中，慢慢地去體會其中蘊含的筆勢和韻律。這種循序漸進的學習方式，對於我這樣的初學者來說，是無比友好的。
評分我一直認為，學習書法，尤其是學習古代名傢的經典法帖，最重要的就是“得其神”。光是形似，終究是皮毛。而《硬筆描摹王羲之：右軍草訣歌》在這方麵做得尤為齣色。它並非簡單地將原帖字跡進行放大描摹，而是在放大描摹的同時，細緻地保留瞭王羲之筆畫的起承轉閤、輕重頓挫、粗細變化以及字與字之間的顧盼呼應。這種細緻程度，讓我感到非常震撼。我曾反復比對過市麵上其他版本的《草訣歌》字帖，很多版本在放大後，原帖中那些微妙的筆畫變化都變得模糊不清，甚至被電腦軟件的平滑處理給“磨平”瞭，失去瞭原有的生命力。 但這本書不一樣，它仿佛經過瞭高精度的掃描和精心的後期處理，最大程度地還原瞭王羲之筆下的每一個細節。我看著那些描摹的綫條，能清晰地感受到筆尖在紙上運行時的速度、力度和方嚮的變化。比如，一個撇畫的收尾，是乾脆利落地結束，還是帶著一絲迴鋒的意味，在描摹的綫條上都體現得淋灕盡緻。這使得我在描摹的過程中，不隻是機械地去“畫”字，而是真的在“寫”字，去體會王羲之行筆時的內在邏輯。這種“得其神”的體驗，對於我這種業餘愛好者來說，是彌足珍貴的。
評分這本書的裝幀和紙張也給我留下瞭深刻的印象。封麵設計簡潔大氣，並沒有過多的花哨裝飾，恰恰突齣瞭“王羲之”這三個字和“草訣歌”的古樸意境。打開書頁，首先感受到的是紙張的觸感。它並非那種光滑得有些“滑膩”的現代印刷紙，而是帶有一點點澀感的特種紙，這種紙張非常適閤硬筆書寫，能夠更好地“吃墨”，避免瞭墨水過分暈染，讓每一筆的細節都能清晰地呈現齣來。這一點對於我們這些練習硬筆書法的人來說，絕對是福音。我之前嘗試過一些硬筆字帖，很多紙張太薄，或者太光滑，導緻筆尖容易打滑，寫齣來的字也就顯得飄忽不定，失去瞭應有的力量感。而這本書的紙張，給我一種非常穩健、紮實的感覺，仿佛在和一本當年的古籍對話。 更讓我驚喜的是，它在每一頁的版式設計上也獨具匠心。除瞭正文的描摹區域，它還在頁麵的邊緣，或者空白處，用非常細膩的筆觸，標注瞭原帖中一些關鍵的筆畫結構特點，或者是一些簡單的釋文。這些標注並非冗雜的學術論述，而是簡練、直觀的提示，例如“此處起筆藏鋒”、“連筆自然”、“筆畫緊湊”等等。這些小小的提示，就像是一位經驗豐富的老先生在耳邊輕輕點撥，能瞬間點醒我之前習練中遇到的疑惑。我常常會在描摹完一個字後，抬頭看看這些提示，再迴過頭去重描，驚喜地發現，字形似乎一下子就“活”瞭起來，更有王羲之的韻味瞭。
評分作為一個長期以來都在用硬筆練習書法的人，我深切體會到，要用硬筆去準確地描摹和學習王羲之這樣的古代大傢，其難度有多大。市麵上很多所謂的“硬筆行草字帖”，要麼是風格差異巨大，要麼是筆畫過於簡化，難以體現原帖的精髓。而這本書的齣現，簡直像是一股清流，給瞭我巨大的驚喜。它不僅僅是把王羲之的《草訣歌》放大，而是真正地理解瞭“硬筆描摹”的含義。它在每一筆一畫的設計上，都考慮到瞭硬筆書寫時筆尖的觸感和墨水的錶現。 我注意到，它在描摹的綫條上，非常巧妙地運用瞭粗細變化和虛實結閤。比如，在一些起筆的地方，描摹綫會稍微粗一些，暗示著下筆時的力度；而在一些轉摺的地方，綫條又會變得流暢，甚至是帶有輕微的弧度，讓你能夠感受到運筆時的圓轉。最讓我驚喜的是，在一些需要飛白或者頓挫的地方，它用非常細小的點或者虛綫來錶示，這給瞭我很大的想象空間，讓我可以在描摹的時候，自己去揣摩如何用硬筆去錶現齣那種“飛白”的效果，而不是被完全固定住。這種設計，既保證瞭忠實於原帖，又給予瞭練習者一定的創作自由度，實在是太聰明瞭。
評分坦白說，一開始我選擇這本書，很大程度上是被它的“王羲之”和“草訣歌”這幾個關鍵詞所吸引。我對於王羲之的崇敬，早已如滔滔江水，而《草訣歌》更是我對草書入門的理想選擇。然而，當真正翻開這本書，我纔發現，它的價值遠不止於此，它所蘊含的匠心和對傳統文化的理解，纔是最讓我動容的。這本書並非是那種粗製濫造的“快餐式”字帖，而是能夠讓人沉下心來，細細品味，慢慢感悟的藝術品。 我尤其喜歡它在排版上的細節處理。每一頁的字跡，都經過瞭精心的放大和裁剪，讓你能夠清晰地看到每一個字的全貌，以及字與字之間的排列關係。同時，在字跡的下方，它並沒有堆砌大段的學術解讀，而是用一種非常簡潔、易懂的語言，對一些關鍵的筆畫或者結構進行簡要的提示。例如，對於“草”這個字，它可能會提示“草字頭，三個點需有大小變化，最後一筆嚮右舒展”。這種提示，既不會打斷你的描摹思路，又能及時地給你一些啓發，讓你在練習中少走彎路。這種“潤物細無聲”的教學方式，恰恰是我最需要的。
評分這本書給我最深的感受，是它“貼心”的設計。很多時候，我們學習書法，尤其是學習草書，很容易陷入一種“看會瞭，但寫不會”的尷尬境地。原因在於，理論的講解再多，也比不上實際的動手操作。而這本書，正是通過“硬筆描摹”這種最直接、最有效的方式，將王羲之《草訣歌》的精髓，原汁原味地呈現在我們麵前。 我喜歡它每一頁的排版方式。在字帖的右側，它留有足夠的空間，方便我用硬筆進行臨摹。而在每一行的字帖下方，它又用非常小的字號，標注瞭一些關鍵的釋文或者提示，比如“此筆順稍有變化”、“此處筆畫連綿”等等。這些提示，就像是一盞盞指路明燈，在我遇到睏惑時，能夠及時地給我指引。我曾經在描摹一個“也”字的時候，怎麼寫都覺得彆扭，總覺得連接不夠自然。後來，我看到瞭這本書在“也”字下方的小提示：“後一撇連接前一捺”，恍然大悟。原來我之前是把它們寫斷瞭。這個小小的提示，立刻解決瞭我的問題，也讓我對王羲之的草書結構有瞭更深的理解。
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