具體描述
編輯推薦
《文物收藏鑒賞辭典：陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫（單捲本 彩圖版）》是“大象收藏”係列叢書之一。中國有著收藏曆史文物的傳統，較早的文物收藏，大緻是從商周時期開始的，兩漢時文物收藏的範圍更加擴大化，自隋、唐以後，從皇室到同間都有大量收藏，文物研究文獻也更加豐富，正是中華民族的悠久曆史。文物門類復雜，包羅萬象，本書從小進行分類並選齣瞭日常收藏中常見的陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫等五大類，收詞範圍限定在中國古代至近代境內的文物及其傳統製工藝，不包括域外文物和現代工藝。詞條的解釋從鑒定和欣賞方麵入手，為讀者提供一部全麵、係統、實用的工具書。在詞目的設置上，以器物的類彆為基礎，以器物在曆史上齣現的先後為順序，詳細介紹瞭每種文物的概念、品種、工藝特徵、鑒定術語及與此相關的人物，力求材料新穎，涵總麵廣泛。圖片的安排上，本書力求避免“老而孔”，盡量使用一時，為瞭豐富辭典內容，增加讀者對文物鑒定方麵的知識，本書安排瞭與內容密切相關的專題，使這本辭典更具實用性。
內容簡介
在中國源遠流長的古文明中，文物是一種重要而獨特的載休，作為曆史和文明的延續，它以實物的形態真實地記錄瞭古代社會生産、生活、風俗、科技、藝術等諸多信息，成為人們瞭解和欣賞中國古文明的一扇窗口。彩圖版《文物收藏鑒賞辭典》是一部在內容和形式蔔都很新穎的工具書，它既不是單純注釋詞條的辭典，也不是單純著錄文物的圖集，而是惜助於圖解的方式，為讀者提供收藏與鑒賞中國文物的基本知識。
中國有著收藏曆史文物的傳統，較早的文物收藏，大緻是從商周時期開始的，兩漢時文物收藏的範圍更加擴大化，自隋、唐以後，從皇室到同間都有大量收藏，文物研究文獻也更加豐富，正是中華民族的悠久曆史。近年來，隨著現代考古學的傳入和文物學的興起，收藏文物已經成為越來越多業內外人士的愛好，作為一名文物收藏愛好者不瞭解文物的概念和專用術語，在收藏日益升溫的今天是個可想像的。基於此，我們開始瞭彩圖版《文物收藏鑒賞辭典》的編寫工作。
作者簡介
葉佩蘭，北京故宮博物院研究員。40餘年來主要從事中國古代陶瓷的研究工作，是中國著名的資深陶瓷專傢。多年來為配閤有關專業研究，曾重點考察過中國南北方的一些瓷窯遺址，並參與瞭許多國傢重點項目書籍的編寫，撰寫論文數十篇，著作和主持編輯專業書籍多部，其中《元代瓷器》藝術獲第二屆全國對颱宣傳畫冊二等奬（國務院颱辦及國務院新聞辦公室簽發）。並數次赴美國、日本、泰國、香港進行學術交流和訪問。現為中國文物學會常務理事、專傢委員會委員、清華大學美術學院數字化博物館專傢委員。獨立編著的書目：《鬥彩名瓷》、《五彩名瓷》、《元代瓷器》。擔任執行主編和副主編的書目：《古瓷辨識》、《故宮珍藏康、乾、雍瓷器》、《中國文物精華大全》、《清代盛世瓷選粹》、《國寶薈萃·瓷器》、《國寶大典·明清瓷器》、《琺琅彩·粉彩》。
內頁插圖
目錄
陶瓷
類彆
器型
釉彩
紋飾
款識
工藝技術
窯口
術語
陶瓷工匠
玉器
禮儀玉
葬玉
裝飾玉和陳設玉
材質
紋飾
流派、工藝
術語
製玉工匠
銅器
食器
酒器
鼎禮器
水器
樂器
兵器
車馬器
農具和工具
度量衡器
古代貨幣
銅鏡
金銅佛像
法器
銅爐
雜器
竹木牙角匏器
竹雕
木雕
象牙雕
犀角雕
匏器
古代傢具
古代臥類傢具
古代坐類傢具
古代置物類傢具
古代儲藏類傢具
古代屏蔽類傢具
古代支架類傢具
溱器
單色漆
彩繪找漆
螺鈿漆
雕漆
金銀器
琺琅器
文房四寶及用具
鼻煙壺
唐卡 緙絲 刺綉
書法
繪畫
前言/序言
在中國源遠流長的古文明中，文物是一種重要而獨特的載休，作為曆史和文明的延續，它以實物的形態真實地記錄瞭古代社會生産、生活、風俗、科技、藝術等諸多信息，成為人們瞭解和欣賞中國古文明的一扇窗口。彩圖版《文物收藏鑒賞辭典》是一部在內容和形式蔔都很新穎的工具書，它既不是單純注釋詞條的辭典，也不是單純著錄文物的圖集，而是惜助於圖解的方式，為讀者提供收藏與鑒賞中國文物的基本知識。
中國有著收藏曆史文物的傳統，較早的文物收藏，大緻是從商周時期開始的，兩漢時文物收藏的範圍更加擴大化，自隋、唐以後，從皇室到同間都有大量收藏，文物研究文獻也更加豐富，正是中華民族的悠久曆史。近年來，隨著現代考古學的傳入和文物學的興起，收藏文物已經成為越來越多業內外人士的愛好，作為一名文物收藏愛好者不瞭解文物的概念和專用術語，在收藏日益升溫的今天是個可想像的。基於此，我們開始瞭彩圖版《文物收藏鑒賞辭典》的編寫工作。
由於古代文物門類復雜，包羅萬象，我們從小進行分類並選齣瞭日常收藏中常見的陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫等五大類，收詞範圍限定在中國古代至近代境內的文物及其傳統製工藝，不包括域外文物和現代工藝。詞條的解釋從鑒定和欣賞方麵入手，為讀者提供一部全麵、係統、實用的工具書。在詞目的設置上，以器物的類彆為基礎，以器物在曆史上齣現的先後為順序，詳細介紹瞭每種文物的概念、品種、工藝特徵、鑒定術語及與此相關的人物，力求材料新穎，涵蓋麵廣泛。圖片的安排上，我們力求避免“老而孔”，盡量使用一時，為瞭豐富辭典內容，增加讀者對文物鑒定方麵的知識，我們安排瞭與內容密切相關的專題，使這本辭典更具實用性。
我們懷著欣喜的心情看著這本彩圖版《文物收藏鑒賞辭典》的麵世，辭典裏共收錄瞭2789個詞條，近100萬字的詮釋，還有4221幅彩色實圖，圖文並茂，形象明瞭，相信它一定會給關心和熱愛中國文物愛好者提供幫助，釋惑解疑。然而，盡管我們全心全力地想要在這本辭典中將中國幾韆年沉澱下來的文物準確完美地展現齣來，卻因中華文物的博大精深、古文獻資料的浩瀚性及我們自身能力等方麵的原因，難免會齣現一些差錯疏漏，對此，非常歡迎各位同仁、讀者批評指正。
葉佩蘭 甲申年鞦於北京
用戶評價
這本書的彩圖版，對於提升我的學習體驗至關重要。我一直認為，藝術品的鑒賞，尤其是古董文物的鑒賞，離不開直觀的視覺感受。文字描述再生動，也難以完全替代親眼所見。而這本辭典的彩色圖片，可以說是做到瞭極緻。那些古代陶瓷的釉色，如雨過天青、粉青、豆青，在彩圖的呈現下，色彩的飽和度和層次感都得到瞭很好的還原，讓我能夠清晰地分辨齣不同釉色之間的細微差彆。 對於玉器，那些溫潤的質感、精美的雕刻，通過高清圖片，更是躍然紙上。我尤其喜歡它對古代玉器上“沁色”的展示，那些自然的、深淺不一的色彩，仿佛訴說著玉器經曆的漫長歲月。在書法和繪畫部分，彩圖更是發揮瞭重要的作用。那些古老的碑帖拓片，經過精心掃描和印刷，能夠清晰地展現齣筆畫的頓挫、墨色的濃淡；而古代名傢的繪畫作品，其色彩的暈染、筆墨的層次，也都在彩圖中得到瞭生動地呈現。這種“所見即所得”的體驗，大大降低瞭鑒賞的門檻，讓我能夠更輕鬆、更直觀地學習和理解這些復雜的藝術品。
評分我一直在尋找一本能夠係統性地介紹中國古代書畫鑒賞的書籍，因為我一直覺得，書法和繪畫是中國傳統藝術的精髓，它們不僅能體現個人的審美情趣，更能反映一個時代的文化風貌。這本《文物收藏鑒賞辭典》在書畫部分的內容，完全超齣瞭我的預期。它不僅僅羅列瞭一些名傢名作，更重要的是，它提供瞭非常實用的鑒賞方法和理論依據。 對於書法，辭典從筆畫、結構、章法、墨色等多個維度進行講解，並配以大量的經典碑帖拓片和名傢手跡的彩色圖片。我尤其喜歡它對“用筆”和“用墨”的細緻分析，這些都是理解書法藝術魅力的關鍵。通過對照圖片，我能夠清晰地看到古代書法傢是如何通過對毛筆的控製，來錶現齣不同的力度、速度和韻味。而對於繪畫，辭典則從構圖、色彩、筆墨、意境等方麵進行瞭深入的闡釋。那些山水、花鳥、人物的經典作品，在高清彩圖的呈現下，更是展現齣其獨特的藝術魅力。我最喜歡的部分是對“皴法”的講解，書中不僅介紹瞭各種皴法的名稱，還通過圖片演示瞭不同皴法所營造齣的山石肌理和水墨效果，讓我能夠更深入地理解中國畫的筆墨語言。
評分我對中國古代繪畫的興趣由來已久，尤其是那些工筆細膩、色彩豐富的仕女畫和花鳥畫。然而，每次去博物館或畫廊，麵對那些作品，我總是隻能欣賞其錶麵的美感，而無法深入理解其背後的藝術理念和創作技法。這本《文物收藏鑒賞辭典》在這方麵給我帶來瞭極大的啓發。它的繪畫部分，不僅僅是簡單地列舉一些名傢名作，而是從中國畫的幾個重要方麵進行瞭係統的梳理和闡釋。 我特彆喜歡它對“筆墨”的講解。中國畫的“筆墨”不僅僅是繪畫的工具，更是中國畫的靈魂。辭典中通過大量的實例圖片，詳細地展示瞭不同畫傢、不同流派在用筆、用墨上的獨特之處。例如，對於水墨山水畫，它會分析畫傢如何運用濃淡乾濕的墨色來錶現山石的層次感和水的流動感；對於工筆花鳥畫，它則會講解畫傢如何通過細膩的綫條和暈染，來描繪花鳥的生動姿態和色彩的豐富變化。這些講解，讓我能夠更好地理解中國畫的“寫意”和“寫實”之間的關係，以及藝術傢是如何通過筆墨的運用，來傳達自己的情感和意境的。
評分在這本《文物收藏鑒賞辭典：陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫（單捲本 彩圖版）》中，我發現瞭一個我之前幾乎沒有怎麼接觸過的領域——雜項。我一直以為文物收藏主要就是指那些大傢熟知的瓷器、玉器，或者字畫。但翻閱這本書之後，我纔意識到“雜項”這個概念的包容性有多麼強大。它涵蓋瞭銅器、漆器、竹木雕、鼻煙壺、印章、文房用品等等，幾乎所有與古代文人生活、宮廷禦用、民間工藝相關的器物，都可以歸為雜項。 對於我而言，這是一個全新的探索領域。辭典中對這些雜項的介紹，依然保持瞭其一貫的嚴謹和細緻。比如，在介紹古代銅器時，它不僅僅講述瞭青銅器的發展曆程，更重要的是，它講解瞭如何從器型、紋飾、銘文等方麵來判斷銅器的年代和價值。我之前一直以為隻有那種看起來很古老的銅器纔值錢，看完之後纔明白，很多小巧精緻的銅質文房用品，如果工藝精湛、保存完好，也具有很高的收藏價值。對於那些琳琅滿目的鼻煙壺、印章等，辭典也提供瞭非常實用的鑒賞要點，讓我能夠對這些小巧的器物，也能有一個初步的認識和判斷。這種對“冷門”但同樣珍貴的文物門類的關注，讓這本書的價值更加凸顯。
評分作為一名對古董市場略有瞭解但又缺乏專業知識的普通愛好者，我常常感到自己在麵對市場上琳琅滿目的“寶貝”時，就像一個赤手空拳的探險傢。這本《文物收藏鑒賞辭典》對我來說，就像是給我配備瞭一把精準的地圖和指南針。在“雜項”這個部分，我對鼻煙壺的介紹印象尤其深刻。我之前看到過一些製作精美的鼻煙壺，但對其材質、工藝、價值都一無所知。這本書詳細地介紹瞭鼻煙壺的發展曆史，從早期單一的材質，到清代中期以後各種材質、工藝的興盛，如料器、瓷器、玉石、銅器、景泰藍等等，都有詳細的圖文並茂的展示。 更重要的是，它還講解瞭如何去鑒賞鼻煙壺的工藝，比如壺身的繪畫、雕刻、鑲嵌技法，以及壺嘴、壺蓋的設計。一些我之前覺得難以分辨的細微之處，在辭典的講解下，都變得清晰起來。比如，對於料器鼻煙壺，它會告訴你如何通過觀察其光澤、氣泡、硬度來判斷其真僞和年代。對於瓷質鼻煙壺，則會參考其釉色、胎質、繪畫風格來推斷。這種深入到細節的鑒賞方法，讓我感覺自己仿佛跟隨一位經驗豐富的老師，在進行一對一的教學。這對於我在實際的市場中，避免走彎路、少踩坑，起到瞭至關重要的作用。
評分這本書的編排方式也極具匠心，非常適閤我們這些業餘愛好者。它不是那種堆砌大量理論、枯燥乏味的學術專著，而是將復雜的鑒賞知識化繁為簡，用通俗易懂的語言進行闡釋。每一個條目都清晰明瞭，邏輯性強。比如，在鑒賞玉器部分，它詳細列舉瞭影響玉器價值的關鍵因素，如玉材的種類、色澤、潤度、雕工、年代、器型等等，並配以大量的實例圖片進行對照講解。這對於我這種“小白”來說，簡直是福音。我之前總以為玉器就是越白越好，或者越大的越值錢，看完這部分纔恍然大悟，原來還有那麼多講究！特彆是對一些常見玉石的辨彆方法，以及不同時期玉器雕刻技法的特點，都介紹得非常到位，讓我能初步掌握一些基礎的辨彆能力，不至於再被那些“仿古”的物件所濛蔽。 更讓我贊賞的是，辭典不僅僅停留在理論介紹，還融入瞭大量的實踐指導。它會告訴你如何去觀察一件文物，從哪些角度入手，需要注意哪些細節。例如，在鑒賞書法作品時，它會引導你關注筆畫的起承轉閤、墨色的濃淡枯濕、章法的布局等等，甚至連裝裱的講究也一一提及。這種“手把手”的教學方式，讓我感覺自己不再是一個被動的接受者，而是能夠主動地去參與到鑒賞的過程中來。這種理論與實踐相結閤的模式，大大提升瞭我的學習效率和學習興趣，讓我覺得收藏鑒賞不再是遙不可及的神秘領域，而是可以通過努力和學習，逐步掌握的一門藝術。
評分對於我這樣一個剛剛起步的文物愛好者來說，這本《文物收藏鑒賞辭典》簡直就是打開瞭一扇新世界的大門。我一直對中國悠久的玉石文化充滿瞭好奇，尤其是那些古代流傳下來的玉器，它們不僅僅是材質的珍貴，更承載著深厚的曆史文化內涵。然而，在沒有專業的指導之前，我總是被那些光鮮的外錶所迷惑，分不清真假，辨不齣優劣。這本辭典的玉器部分，給瞭我係統性的知識。 它從玉石的種類、質地、顔色、光澤等基本常識入手，詳細地介紹瞭如何去辨彆不同種類的玉石，以及影響玉石價值的關鍵因素。我特彆欣賞它對“沁色”的講解，這是我之前理解上的一大誤區。書中通過大量的圖片示例，生動地展示瞭不同沁色形成的機理和在古玉上的錶現，讓我明白瞭並非所有的“花紋”都是瑕疵，有些沁色反而能證明玉器的年代和來源。此外，對於玉器的雕刻技法，從商周時期的古樸粗獷，到明清時期的精雕細琢，都有詳細的圖文解析，讓我能夠通過觀察器物錶麵的紋飾，大緻判斷其所屬的年代和工藝水平。這種將抽象的理論知識轉化為具體可感的視覺經驗，是我能夠快速入門的關鍵。
評分這本《文物收藏鑒賞辭典：陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫（單捲本 彩圖版）》真是來得太及時瞭！我一直對傳統文化充滿興趣，尤其是那些經過歲月沉澱的古老器物，它們身上承載著曆史的溫度和匠人的智慧。然而，作為一個初學者，麵對琳琅滿目的文物，我常常感到無從下手，那些專業術語、繁復的鑒賞標準，就像一道道無形的門檻，阻擋在我探索的道路上。我嘗試過閱讀一些零散的文章和書籍，但信息碎片化，知識體係不夠完整，總是治標不治本。直到我偶然翻閱到這本辭典，我纔找到瞭真正意義上的“指路明燈”。 首先，它的內容覆蓋麵之廣，讓我驚喜不已。陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫，這幾個類彆幾乎囊括瞭我們日常生活中接觸到的主要文物種類。這意味著我不再需要東奔西跑，搜集各種專著，一本書就能建立起一個初步的、相對完整的認知框架。我一直對明清時期的青花瓷情有獨鍾，每次去博物館都會駐足欣賞，但總覺得隔靴搔癢，無法深入瞭解其釉色、紋飾、器型的細微差異。辭典中關於陶瓷的部分，從胎質、釉料、燒製工藝，到各個曆史時期的代錶作品、風格演變，都進行瞭詳盡的介紹。特彆是那些彩圖，高清、細膩，真實地還原瞭瓷器的質感和色彩，讓我能夠直觀地對比不同窯口、不同年代的作品，仿佛置身於一個虛擬的陶瓷博物館，盡情地學習和品味。
評分這本《文物收藏鑒賞辭典》給我最大的驚喜，在於它那些精美絕倫的彩圖。我一直堅信，對於藝術品的鑒賞，視覺的衝擊力是不可或缺的。枯燥的文字描述，無論多麼詳盡，都無法與一幅真實、高品質的圖片所帶來的直觀感受相提並論。而這本書在這方麵做得非常齣色。無論是溫潤如玉的古代陶瓷，還是巧奪天工的玉器雕琢，亦或是筆走龍蛇的書法名作，亦或是意境悠遠的繪畫作品，書中的圖片都力求真實、清晰地展現文物的每一個細節。 我尤其喜歡它關於陶瓷的部分。那些曆代名窯的精品，釉色變幻莫測，器型典雅大氣，我常常對著圖片，一看就是好久。比如，我一直對宋代汝窯的“雨過天青”色情有獨鍾，書中對這一經典釉色的呈現，簡直是神來之筆，仿佛能透過屏幕感受到那份淡淡的、內斂的青翠，那種“天青色等煙雨”的意境，在圖片中得到瞭完美的詮釋。同樣，對於明清時期那些色彩斑斕的琺琅彩、粉彩瓷器，圖片也準確地捕捉到瞭其細膩的筆觸、豐富的層次和奪目的光彩。這使得我在學習陶瓷知識時，能夠將文字描述與直觀感受相結閤，從而加深理解，形成更深刻的記憶。
評分這本《文物收藏鑒賞辭典：陶瓷、玉器、雜項、書法、繪畫（單捲本 彩圖版）》，在內容上，我最欣賞它對於“細節”的關注。在鑒賞任何一件文物時，細節往往是決定其價值和真僞的關鍵。而這本書，恰恰在這方麵做得非常齣色。以陶瓷為例，它不僅僅介紹器物的整體造型和釉色，更會深入到胎質的成分、修足的工藝、窯燒留下的痕跡等等。我曾經在網上看到一些關於古瓷鑒定的文章，但總是覺得不夠係統，有些理論難以理解。而這本書，將這些零散的知識點，有條理地整閤起來，並且用清晰的圖片進行佐證。 例如，關於“縮釉”和“橘皮紋”的講解，就是我之前不太理解的地方。通過書中的彩圖對比，我能夠清晰地看到不同時期、不同窯口的縮釉和橘皮紋的差異，以及它們是如何反映齣當時燒製技術的水平。這種對細節的深入挖掘，讓我感覺自己不再是浮於錶麵地看待文物，而是能夠真正地走進文物的內在世界，去理解它的形成過程和曆史價值。這種嚴謹的態度，對於一個想要真正學習鑒賞的人來說，是無比寶貴的。
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