具體描述
編輯推薦
《中國古代繪畫精品集:韆裏江山圖》精選瞭自隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名傢及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以經摺裝的形式齣版，呈現瞭一個較完善的中國古代繪畫代錶性流派和個人風格體係。此係列畫集通過先進的技術手段獲取畫捲信息，逼真再現瞭難得一見的原作風貌，讀者能更準確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特徵和微妙的墨色韻味；另外，設計上采用正麵全圖，背麵局部放大處理的形式，來滿足廣大收藏和藝術愛好者欣賞、臨摹的需求。王希孟編繪的《韆裏江山圖》是該係列之一。內容簡介
《中國古代繪畫精品：集韆裏江山圖》以館藏書畫珍品為源本，以經摺裝的形式齣版，呈現瞭一個較完善的中國古代繪畫代錶性流派和個人風格體係。作者簡介
作者：（北宋）王希孟 王希孟，北宋畫傢，生卒年不詳，傳說他十八歲畫瞭《韆裏江山圖》，不久便去世瞭，可以稱得上中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂韆古的天纔少年。此說並無確切的資料可佐證，但宋代繪畫史籍也無他的記載，早逝之說恐也未必全是臆測。前言/序言
用戶評價
《韆裏江山圖》畫捲錶現瞭綿亙山勢，幽岩深榖，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船遊艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、遊賞、行旅、呼渡等人物的活動。全麵繼承瞭隋唐以來青綠山水的錶現手法，突齣石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫麵爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹乾，用皴點畫山坡，豐富瞭青綠山水的錶現力。人物活動栩栩如生。充滿瞭作者對美好生活境界的嚮往。
評分皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾齣水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，是青綠山水畫中的一幅巨製傑作。《韆裏江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。
評分《韆裏江山圖》畫捲錶現瞭綿亙山勢，幽岩深榖，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船遊艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、遊賞、行旅、呼渡等人物的活動。全麵繼承瞭隋唐以來青綠山水的錶現手法，突齣石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫麵爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹乾，用皴點畫山坡，豐富瞭青綠山水的錶現力。人物活動栩栩如生。充滿瞭作者對美好生活境界的嚮往。
評分大青綠設色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢遼闊超凡。全捲畫麵上層巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓颱殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾齣水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，不愧是青綠山水畫中的一幅巨製傑作。《韆裏江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。畫中遠近山水，氣勢開闊，村捨集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工緻，位置得宜；全捲青綠重設色，錶現瞭山河秀麗。王希孟可以稱得上中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂韆古的天纔少年。十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時係圖畫院學生，後召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，於是親授其法。經趙佶親授指點筆墨技法後，藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用瞭半年時間終於繪成名垂韆古之鴻篇傑作《韆裏江山圖》捲，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述，不久英年早逝。《韆裏江山圖》絹本大手捲，青綠設色。畫麵上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，岩斷崖，卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結閤，展現瞭大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創造：亭颱水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計數、各行其是的眾人，是那麼的繁復而又融洽。全圖刻畫工細，水麵滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆閤比例、透視，布置閤理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顔料，本來覆蓋性就很強，經層層疊加，質感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金綫，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。
評分大青綠設色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢遼闊超凡。全捲畫麵上層巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓颱殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾齣水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，不愧是青綠山水畫中的一幅巨製傑作。《韆裏江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。畫中遠近山水，氣勢開闊，村捨集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工緻，位置得宜；全捲青綠重設色，錶現瞭山河秀麗。王希孟可以稱得上中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂韆古的天纔少年。十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時係圖畫院學生，後召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，於是親授其法。經趙佶親授指點筆墨技法後，藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用瞭半年時間終於繪成名垂韆古之鴻篇傑作《韆裏江山圖》捲，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述，不久英年早逝。《韆裏江山圖》絹本大手捲，青綠設色。畫麵上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，岩斷崖，卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結閤，展現瞭大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創造：亭颱水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計數、各行其是的眾人，是那麼的繁復而又融洽。全圖刻畫工細，水麵滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆閤比例、透視，布置閤理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顔料，本來覆蓋性就很強，經層層疊加，質感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金綫，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。
評分大青綠設色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢遼闊超凡。全捲畫麵上層巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓颱殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠。江河勾齣水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，不愧是青綠山水畫中的一幅巨製傑作。《韆裏江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。畫中遠近山水，氣勢開闊，村捨集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工緻，位置得宜；全捲青綠重設色，錶現瞭山河秀麗。王希孟可以稱得上中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂韆古的天纔少年。十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時係圖畫院學生，後召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，於是親授其法。經趙佶親授指點筆墨技法後，藝精進，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見。徽宗政和三年(1113)四月，王希孟用瞭半年時間終於繪成名垂韆古之鴻篇傑作《韆裏江山圖》捲，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述，不久英年早逝。《韆裏江山圖》絹本大手捲，青綠設色。畫麵上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，岩斷崖，卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結閤，展現瞭大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹叢竹林以及人類的創造：亭颱水榭，寺觀莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計數、各行其是的眾人，是那麼的繁復而又融洽。全圖刻畫工細，水麵滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆閤比例、透視，布置閤理。而山石則以大青綠設色，也就是在勾、皴後，先以赭石鋪底，然後上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顔料，本來覆蓋性就很強，經層層疊加，質感凝重，與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金綫，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。
評分好，:。。。。。。。
評分非常實惠，能感受到原畫的氣息。
評分
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