具體描述
編輯推薦
內容簡介
《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。目錄
一 展子虔二 楊契丹
三 尉遲跋質那尉遲乙僧
四 閻毗閻立德閻立本
五 範長壽何長壽
六 李緒（江都王）
七 薛稷
八 李思訓李昭道
九 李元嬰（滕王） 李湛然（滕王）
十 盧鴻
十一 曹霸
十二 陳閎
十三 韋無忝
十四 馮紹正
十五 韓斡
十六 吳道玄（吳道子）
十七 楊庭光
十八 盧楞伽
十九 楊惠之
二十 張萱
二十一 王維
二十二 張諲
二十三 鄭虔
二十四 韋偃
二十五 王宰
二十六 蕭悅
二十七 邊鸞
二十八 梁廣
二十九 周嘮
三十 張藻
三十一 畢宏
三十二 劉商
三十三 韓混
三十四 戴嵩
三十五 硃審
三十六 道芬
三十七 程修己
三十八 孫位
三十九 李舁
四十 硃繇
四十一 趙岩
四十二 張圖
四十三 顧德謙
四十四 徐熙
四十五 董源
四十六 王齊翰
四十七 唐希雅唐忠祚
四十八 衛賢
四十九 鍾隱
五十 周文矩
五十一 顧閎中
五十二 趙斡
五十三 荊浩
五十四 關同
五十五 厲歸真
五十六 貫休
五十七 滕昌祐
五十八 石恪
五十九 黃筌黃居案
六十 董羽
六十一 傳古
六十二 李成
六十三 總論
六十四 引用書目
精彩書摘
《隋唐五代畫傢史料（增補本）》：和江鄰幾學士畫鬼拔河篇
蒲中古寺壁畫古，畫者隋代展子虔。
分明八鬼拔河戲，中建二旗觀卻前。
東廂四鬼苦用力，索尾拽斷一鬼顛。
西廂四鬼來背挽，雙手磓下抵以肩。
龍頭魚身霹靂使，持鉞植立旗左偏。
拔山夜叉右握斧，各司勝負如爭先。
兩旁撾鼓鼓四麵，聲勢助勇努眼圓。
臂梟張拳擊捧首，似與暴謔意態全。
當正大鬼按膝坐，三鬼帶韣一執旃。
操刀擐囊力指督，怒發上直筋舊纏。
虎尾人身又踣顧，蒺藜短挺金錘堅。
高下尊卑二十四，二十四鬼無黃泉。
角錐竟強欲何睹，曷不各各還荒埏。
《宛陵先生集》捲五十八
題劉氏所藏展子虔《感應觀音》二首
（元祐四年秘書省作）
人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。
常恐花飛蝴蝶散，明窗一日百迴看。
其 二
群盜挽弓江簸船，丹青當在普通前。
誰能與作赤挽闆，老筆猶堪壽百年。
《黃文節公文集》捲十二
李公麟傢展子虔《朔方行》，小人物，甚佳。
《畫史》
至河中，首訪《鬼拔河圖》，有畫人雲，因陸學士移其壁，□毀寸盡。令人感慨終日，有作
坎坎分明拔河戲，盛在北朝唐尚爾。
畫手何人展子虔，妙不戲人惟戲鬼。
更無獰厲可嚴怖，既曰依人人是擬。
傢傢賈勇負勝餘，見之心寜不知恥。
最是隋宮窈窕春，汗妝蓬發羞相比。
故宜落筆在蒲州，門外河來三萬裏。
鄰幾捨人有拓本，詩翁賦詩名更起。
詠詩想畫二十年，客捨此邦心自喜。
攬真永絕僞物欺，顧影豈盡形儀美。
嗟予斷絕百事心，癡處留情獨在此。
魑魅魍魎好奔迸，文采風流終棄圯。
齣門訪之無處所，惜哉史君陸子履。
但欲便坐易瞻玩，不知壁古難移徙。
豈無剝落一寸餘，我願寶之若瓊蕊。
不然當學補亡詩，收拾粉本細綱紀。
或謂前年九鼎成，時無雜糅清如水。
雖有高堂誰瞰之，亦莫挪揄毛手指。
帖壁不祥宜遁逃，采門拋梭方靡靡。
……
前言/序言
用戶評價
我是一個喜歡曆史故事的人，雖然對繪畫本身瞭解不深，但每當讀到關於曆史人物的故事，總能從中感受到那個時代的風貌。《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，恰恰滿足瞭我這種“讀史”的興趣，同時又讓我對中國古代繪畫有瞭更深的理解。 書中關於一些著名畫傢的生平故事，都被作者以一種引人入勝的方式呈現齣來。例如，在講述展子虔的故事時，書中不僅僅介紹瞭他的代錶作《遊春圖》，還穿插瞭許多關於他與當時帝王將相交往的軼事，以及他在宮廷繪畫領域所扮演的角色。這些故事性的敘述，讓冰冷的史料變得鮮活起來。同時，作者也並沒有因此而忽略瞭對藝術本身的分析，例如，對於《遊春圖》的構圖、色彩、筆法，書中都進行瞭細緻的解讀，並且將其置於當時繪畫發展的背景下進行評價。這種將史料敘事與藝術分析相結閤的方式，讓我覺得非常享受，既能滿足我對曆史的好奇心，又能讓我對繪畫藝術有所領悟。
評分我是一名對曆史文化有著濃厚興趣的普通讀者，平日裏喜歡翻閱一些曆史方麵的書籍，但往往覺得很多書讀起來比較枯燥。《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，可以說是我近期閱讀過的最令我耳目一新的書之一。 這本書給我最大的感受就是它的“故事性”。雖然是一本史料匯編，但作者的敘述卻充滿瞭引人入勝的魅力。例如，在介紹董源的“平遠圖”時，書中不僅僅描述瞭畫麵的景緻，還穿插瞭關於董源生活的許多有趣的故事，以及他與當時文人雅士的交往。這些故事的引入，讓原本較為抽象的繪畫藝術，變得更加貼近生活，也更容易被我這樣的普通讀者所理解和接受。同時，書中對於繪畫技法的解釋，也盡量用通俗易懂的語言來闡述，讓我即使沒有專業的繪畫基礎，也能從中領略到中國古代繪畫的精妙之處。這本書讓我覺得，曆史並非遙不可及，藝術也並非高高在上。
評分作為一名在設計行業工作多年的從業者，我常常需要從中國傳統藝術中汲取靈感。雖然我不是專業的藝術史學者，但對於好的作品，我總能感受到其背後蘊含的強大生命力。《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，給我帶來的不僅僅是靈感，更是一種對中國古代藝術的全新認識。 我特彆喜歡書中對不同畫傢藝術風格的細緻剖析。例如，書中對李思訓的“青綠山水”的解讀，不僅僅停留在對其畫麵色彩和構圖的描述，而是深入挖掘瞭當時社會對山水畫的審美取嚮，以及李思訓在這一領域所做齣的突破性貢獻。書中還引用瞭大量與李思訓同時代的文人筆記，來佐證其繪畫的時代意義。而對於孫位這樣的畫傢，書中也罕見地進行瞭較為深入的探討，並且嘗試去梳理其藝術風格的形成原因，以及其在畫史上的地位。這種對不同畫傢特點的精準把握，以及對其藝術價值的深刻挖掘，讓我在閱讀過程中，能夠更加具體地感受到每一位畫傢的獨特魅力。
評分我是一名退休的老教師，一直以來都對中國傳統文化情有獨鍾，尤其對書畫藝術有著一份特殊的情感。年輕的時候，也曾涉獵過一些繪畫史方麵的書籍，但總覺得不夠深入，對於那些大師們的藝術成就，隻能望洋興嘆。直到偶然的機會，朋友嚮我推薦瞭這本《隋唐五代畫傢史料（增補本）》，我纔如獲至寶，每天都沉浸其中，樂此不疲。 這本書最大的特點，在我看來，就是它的“史料性”和“係統性”的完美結閤。作者不是簡單地羅列畫傢和作品，而是將每一位畫傢都置於其所處的時代背景下，從政治、經濟、文化、宗教等多個維度去解讀他們的藝術創作。例如，在介紹張僧繇的“點睛龍”故事時，書中不僅引用瞭傳統的史料，還深入探討瞭當時江南地區的宗教信仰氛圍，以及這種氛圍如何影響瞭畫傢創作的題材和風格。此外，書中還對一些模糊不清的藝術傳承關係進行瞭梳理，比如，對於唐代畫傢如何繼承和發展魏晉時期的繪畫傳統，作者就進行瞭細緻的分析，並且通過對比不同時期的作品，揭示瞭其中的演變過程。這種宏大的視角和嚴謹的分析，讓我對隋唐五代繪畫的發展脈絡有瞭更清晰的認識。
評分這本《隋唐五代畫傢史料（增補本）》真是一部令人愛不釋手的煌煌巨著！作為一名對中國古代繪畫史有著濃厚興趣的業餘愛好者，我一直苦於尋找一本能夠係統梳理隋唐五代時期繪畫名傢及其相關史料的權威著作。市麵上雖然不乏介紹這一時期的繪畫作品集，但往往缺乏深入的史料挖掘和背景考證，讓人覺得隔靴搔癢。而這本書的齣現，則如同在浩瀚的史海中點亮瞭一盞明燈，照亮瞭我探索的道路。 我尤其欣賞作者在史料搜集方麵的嚴謹與 painstaking。書中引用的文獻，上至唐代筆記小說，下至宋元以來的各類史書、畫論，凡是與隋唐五代畫傢相關的隻言片語，無不被作者細緻地挖掘、梳理並加以考證。例如，在介紹閻立本的部分，作者不僅引用瞭《曆代名畫記》、《唐朝名畫錄》等經典史料，還對其中一些模糊不清的記載進行瞭辨析，甚至追溯到瞭可能存在的原始文獻，這種嚴謹的學術態度令人肅然起敬。更難能可貴的是，書中還收錄瞭許多鮮為人知的碑刻、墓誌銘等一手資料，這些資料的價值不言而喻，它們如同散落在曆史塵埃中的珍珠，被作者精心打磨，呈現齣耀眼的光芒。閱讀過程中，我仿佛置身於曆史的長河中，與那些偉大的畫傢們進行著跨越韆年的對話，他們的藝術人生、創作理念、甚至生活瑣事，都變得如此鮮活和真實。
評分我是一名喜歡收藏的朋友，雖然我的收藏品類比較雜，但對中國古代書畫一直情有獨鍾。近年來，隨著我對收藏的深入，越發感到自己知識的不足，特彆是對於那些年代久遠的、流傳有序的作品，對其真僞和價值的判斷，常常感到力不從心。《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，無疑是我收藏道路上的一位良師益友。 書中對於每一位畫傢的介紹，都包含瞭大量的史料信息，這些信息對於我們藏傢來說，是判斷作品真僞和價值的重要依據。例如，書中對曆代著錄中關於某位畫傢作品的記載，進行瞭詳細的梳理和考證，這對於我們在鑒定一件作品時，能夠做到心中有數。書中還對一些曆史上著名的鑒賞傢、收藏傢對某些作品的評價，進行瞭引用和分析，這些信息也能幫助我們更全麵地理解一件作品的藝術價值。尤其讓我感到驚喜的是，書中還對一些當時流行的繪畫題材、風格進行瞭分析，這有助於我們理解不同時期作品的市場價值和收藏意義。
評分作為一名曾經的學生，如今也算是半個文史研究愛好者，我一直認為，對於一個時代的藝術，最好的理解方式就是去挖掘那個時代的“人”。《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，正是做到瞭這一點。 書中對畫傢們的刻畫，不僅僅是停留在他們的藝術成就上，而是深入挖掘瞭他們的個人經曆、性格特徵、以及他們與同時代人之間的關係。例如，書中對杜牧在繪畫上的見解，就不僅僅是從他的詩歌中去推斷，而是引用瞭當時的一些筆記，來展現他作為一位文人畫傢，對藝術的獨到見解。對於一些備受爭議的畫傢，作者也並沒有迴避，而是通過引用多方麵的史料，來展現其復雜的一麵。我特彆喜歡書中對一些畫傢創作過程的描繪，這些細緻的描繪，讓我們能夠感受到他們創作時的艱辛與不易，以及他們對藝術的執著追求。這種對“人”的關注，讓整個隋唐五代繪畫史變得更加立體和生動。
評分我是一位古籍修復師，日常工作中經常會接觸到一些年代久遠的繪畫作品，但往往對於其作者、創作背景缺乏深入的瞭解。這本書的齣現，可以說是為我的工作提供瞭一個極大的便利。 書中對每一位畫傢的介紹，都力求做到全麵而詳盡。對於一些重要的畫傢，例如曹不興、衛夫人等，書中不僅介紹瞭他們的生平事跡、藝術成就，還對他們傳世的作品進行瞭詳細的考證和分析。我尤其欣賞書中對一些失傳作品的考證，作者通過搜集零散的文獻記載，並結閤對現存摹本的分析，試圖還原這些作品的原貌，這對於我們修復師在進行修復工作時，提供瞭寶貴的參考信息。例如，書中對一些宋代以後保存下來的唐代壁畫摹本的分析，就為我們瞭解唐代壁畫的實際情況，提供瞭重要的依據。此外，書中對一些畫傢所使用過的繪畫材料、工具的考證，也對我從事的修復工作有著直接的幫助。
評分我是一名在校的藝術史專業研究生，平時閱讀大量的專業書籍，對於史料的嚴謹性和學術的深度有著近乎苛刻的要求。接觸到《隋唐五代畫傢史料（增補本）》這本書，我無疑是抱著一種審慎的態度。然而，在深入閱讀之後，我必須承認，這本書的質量遠遠超齣瞭我的預期。 書中對於史料的引用和辨析，堪稱教科書級彆的典範。作者對於某些史料的考證，例如關於陸機的《畫論》的真僞考辨，以及對其藝術思想的闡釋，都進行瞭極為深入的探討，並且引用瞭大量不同學者的觀點進行對比分析，最終提齣瞭自己富有建設性的見解。書中還對一些曆史上長期存在爭議的畫傢身份、作品歸屬問題，進行瞭詳盡的梳理和考證，並且提供瞭令人信服的證據。這種嚴謹的治學態度，對於我們學生來說，是最好的學習範本。此外，書中還增補瞭許多關於唐代佛像畫、寺觀壁畫的史料，這些內容對於我們研究當時的宗教藝術、社會風俗，都具有重要的參考價值。
評分坦白說，一開始我對於“增補本”這三個字並沒有抱有多大的期待，總覺得可能隻是對原有內容的一些微小修飾。然而，當我翻開這本書，尤其是閱讀到那些新增的章節和考證時，我纔意識到自己錯得離譜。作者在原有的基礎上，進行瞭大規模的補充和深化，這不僅僅是簡單的“增補”，而是對整個隋唐五代繪畫史研究的一次重塑。 比如，在對吳道子藝術的論述中，我驚喜地發現，作者增加瞭許多關於他壁畫創作細節的考證，這些細節不僅來自傳統的文獻，還結閤瞭考古發現的一些最新成果。書中對於吳道子在寺廟壁畫創作中的一些具體技法、用色習慣，甚至與當時社會文化背景的關聯，都進行瞭極為詳盡的分析。我印象特彆深刻的是，作者通過對比不同時期、不同地域流傳的吳道子畫作摹本，試圖還原其原作的神韻，雖然這是一個極具挑戰性的任務，但作者的努力讓我看到瞭可能性。此外，書中對一些曾經被學界忽視的畫傢，如失傳已久的顧愷之的某些作品的追溯，也進行瞭大膽而又富有見地的推測，並且提供瞭紮實的史料支撐。這種“敢於挑戰”、“勇於突破”的精神，正是學術研究最需要具備的品質。
評分做為資料用，不錯的書
評分不錯
評分做為資料用，不錯的書
評分《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。 《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。 《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。 《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。 《隋唐五代畫傢史料（增補本）》共收錄唐代畫傢48人、五代畫傢21人。隋唐五代是我國繪畫發展史上的重要時期，繪畫的題材範圍擴大，錶現技法趨於成熟，湧現齣瞭許多傑齣的畫傢和為人們珍視的名作。本書對隋唐五代畫傢和作品的有關資料進行輯錄、整理，輯錄資料的範圍包括正史、野史、詩文集、筆記、方誌等，其中以詩文集為大宗。以畫傢分篇，每篇資料大體均分以下兩部分：畫傢生平傳記資料和其他散見資料。許多資料是過去的研究者從未利用或很少利用過的，今整理齣版，為研究者和對畫史有興趣的讀者提供方便。
評分非常滿意非常滿意非常滿意非常滿意新版
評分十分重要的參考資料，品質有保證
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評分價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。價廉物美，質量上乘。
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