中國曆代繪畫經典(第1輯):髡殘溪山鞦雨圖 epub pdf  mobi txt 電子書 下載

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楊惠東 著

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發表於2024-11-10

商品介绍



齣版社: 天津人民美術齣版社
ISBN:9787530551844
版次:1
商品編碼:11209683
包裝:平裝
叢書名: 中國曆代繪畫經典.高清仿真解析範本.第1輯.7
開本:4開
齣版時間:2013-01-01
頁數:12

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書籍描述

內容簡介

《中國曆代繪畫經典(第1輯):髡殘溪山鞦雨圖》是中國曆代繪畫經典高清仿真解析範本之一,由楊惠東編著。 《溪山鞦雨圖》作於1663年,是年髡殘52歲。古木流泉,高人獨坐,體現齣一派野逸之趣。髡殘之畫捲蒼老雄渾,深沉豪邁,以老辣見勝,但相對而言,此圖當屬相對文雅、寜靜一路畫風。在此圖中,我們可以較多地發現王濛的影響,其次還有一點瀋周的痕跡,但最主要還是來自王濛,不僅其繁復蒼健的筆法,還包括其經營位置。髡殘師古人乃食古而化,不過是以古人酒杯澆自傢胸中塊壘,所以體現齣來的仍是自己的精神麵貌,其畫構圖奇特、境界幽深,是其廣師造化的結果。髡殘之畫在當時畫壇獨樹一幟,後人把他和石濤並稱“二石”,是明清兩代中最有生氣的畫傢。《桐陰論畫》謂: “清湘老人道濟,筆意縱態,脫盡畫傢窠臼,與石豁(髡殘)師相伯仲。蓋石谿沉著痛快,以謹嚴勝,石濤縱橫排募,以奔放勝,師之用意不同,師之用筆則一也。後天來者,二石有焉。”

作者簡介

作者:(清代)髡殘 髡殘(1612—約1692),明末清初畫傢,清初四僧之一。俗傢姓劉,武陵(今湖南常德)人,居南京。四十歲齣傢為僧。法名髡殘,字石豁,一字介丘,號白禿,又號殘道者、電住道人、石道人、天壤殘道者。削發後雲遊各地,43歲時定居南京大報恩寺,後遷居牛首山幽棲寺,終老於此。性寡默,身染痼疾,潛心藝事,與程正揆(號青溪道人)交善,時稱“二溪”,藝術上與石濤並稱“二石”。善畫山水,亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四傢傳統,尤其得力於王{濛、黃公望。構圖繁復重疊,境界幽深壯闊,筆墨沉酣蒼勁,其善用的披麻皴、解索皴等錶現技法,多從王濛變化而來;而荒率蒼渾的山石結構,清淡沉著的淺絳設色,則又近黃公望之法。他還遠宗五代董源、巨然,近習明代文徵明、董其昌等,兼收並蓄,博采眾長。在學習傳統的基礎上,重視師法自然,自謂“論畫精髓者,必多覽書史。登山寡源,方能造意”。一生中大部分時間都在山水中度過。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應、交融,使其山水畫景真情切,狀物與抒情成為一體。所作山水,在平淡中!求奇險,重山復水,開閤有序,繁密而不迫塞,結構嚴密,穩妥又富於變化,創造齣一種奇闢幽深、引人人勝之境,生動地傳達齣江南山川蔥鬱茂密、渾厚華滋的情調。其畫喜用渴筆、禿毫,蒼勁凝重,生辣雄渾,多以濃淡墨色渲染,筆墨交融,形成鬱茂蒼渾、酣暢淋灕的情趣。存世代錶作有《報恩寺圖》,繪南京聚寶門外報恩寺,通過概括提煉,錶現瞭金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《雲洞流泉圖》、《層岩疊壑圖》和《雨洗山根圖》(均藏北京故宮博物院),以繁密的布局、蒼勁的用筆、鬱茂的景緻、幽深的境界,顯現齣石豁鮮明的藝術特色。

前言/序言


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讀者評價

評分

書不錯,找瞭好久纔找到,真的很高興。歌德曾經說過:“讀一本好書,就是和一位品德高尚的人談話。”是的,讀好書,就像結交瞭良師益友,使我們獲益匪淺;讀好書,就像沐浴在溫暖的春風裏,使我們心曠神怡;讀好書,就像找到瞭快樂的源泉,使我們領悟到快樂的真諦!

評分

翻開厚厚的曆史書,古今的一幕幕掠過眼前。看到那聞名中外的四大發明的記載,心中油然而生齣一種自豪之情,情不自禁地贊嘆一句——中國人好樣的!看到所記載的抗日戰爭時期,日本鬼子凶狠殘暴的惡行,罄竹難書,令人發指,可謂人人得而誅之;同時也為那敢於拋頭顱灑熱血,英勇無畏的紅軍戰士們所敬佩……

評分

髡[kūn]殘(1612~1692)明末清初畫傢。清初四僧之一。俗姓劉,武陵(今湖南省常德市)人,居南京。幼年喪母,遂齣傢為僧。法名髡殘,字石溪,一字介丘,號白禿,一號殘道者、電住道人、石道人。他削發後雲遊各地,43歲時定居南京大報恩寺,後遷居牛首山幽棲寺,度過後半生。性寡默,身染痼疾,潛心藝事,與程正揆(程正揆,號青溪道人)交善,時稱二溪,藝術上

評分

畫很美,但清晰度一般!

評分

時間?籌碼

評分

2生平

評分

編輯

評分

水為粉本,具有“奧境奇闢,緬邈幽深、引人入勝”的藝術境界。 生平 髡殘自幼就愛好繪畫,年輕棄舉子業,20歲削發為僧,雲遊名山。30餘歲時明朝滅亡,他參加瞭南明 清《蒼翠淩天圖軸》何騰蛟的反清隊伍;又慚兩耳未嘗記受智者教悔。” 他的作品以真實山水為粉本,具有“奧境奇闢,緬邈幽深、引人入勝”的藝術境界。

評分

與石濤並稱二石,善畫山水,亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四傢傳統,尤其得力於王濛、黃公望。構圖繁復重疊,境界幽深壯闊,筆墨沉酣蒼勁,以及山石的披麻皴、解索皴等錶現技法,多從王濛變化而來;而荒率蒼渾的山石結構,清淡沉著的淺絳設色,又近黃公望之法。他還遠宗五代董源、巨然,近習明代董其昌、文徵明等,兼收並蓄,博采眾長。在學習傳統基礎上,重視師法自然,自謂“論畫精髓者,必多覽書史。登山寡源,方能造意”。一生中大部分時間都在山水中度過,經常駐足於名山大川,流連往返。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應、交融,使其山水畫景真情切,狀物與抒情成為一體。所作山水,在平淡中求奇險,重山復水,開閤有序,繁密而不迫塞,結構嚴密,穩妥又富於變化,創造齣一種奇闢幽深,引人入勝之境,生動地傳達齣江南山川空□茂密、渾厚華滋的情調。他喜用渴筆、禿毫,蒼勁凝重,乾而不枯,並以濃淡墨色渲染,使得筆墨交融,形成鬱茂蒼渾、酣暢淋灕的情趣,使畫麵産生雄渾壯闊、縱橫蓬勃的氣勢。存世代錶作有《報恩寺圖》,繪南京聚寶門外報恩寺,通過概括提煉,錶現瞭金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《雲洞流泉圖》、《層岩疊壑圖》和《雨洗山根圖》(均藏故宮博物院),以繁密的布局、蒼勁的用筆、鬱茂的景緻、幽深的境界,顯現齣石溪鮮明的藝術特色。

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