故宮經典：宜興紫砂圖典 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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故宮博物院 編

圖書標籤:

• 紫砂壺
• 宜興紫砂
• 故宮經典
• 陶瓷
• 工藝美術
• 傳統文化
• 收藏
• 藝術
• 鑒賞
• 紫砂藝術

齣版社： 故宮齣版社

ISBN：9787513403559

版次：1

商品編碼：11218264

包裝：精裝

叢書名： 故宮經典

開本：12開

齣版時間：2012-12-01

用紙：膠版紙

頁數：288

正文語種：中文

內容簡介

　　宜興紫砂是有著深厚的傳統文化精神的民間工藝。民間工藝集中體現瞭我們民族的性格、追求和理念，也最充分地體現瞭我們民族的智慧、創造力和審美情趣，在快節奏的現代社會生活中，越來越凸顯齣它們的魅力和無可替代的價值。紫砂藝術的傳承、發揚，是對民族文化的保護。《故宮經典：宜興紫砂圖典》收錄多幅宜興紫砂作品。

內頁插圖

目錄

序言
前言
故宮博物院藏紫砂精品
明代紫砂
清代紫砂
現代紫砂
圖版目錄
後記

前言/序言

故宮博物院藏珍品係列：景德鎮禦窯瓷器大觀 編纂單位： 故宮博物院 本書特色： 本書是故宮博物院“故宮經典”係列的重要組成部分，聚焦於中國陶瓷藝術的巔峰之作——景德鎮禦窯瓷器。它不僅是一部詳盡的圖錄，更是一部承載著明清兩代宮廷審美、製瓷工藝演變與技術革新的權威學術著作。全書以嚴謹的學術態度和精美的影像資料，係統梳理瞭自元代晚期至清代晚期，景德鎮為皇傢燒製的各類官窯瓷器的曆史脈絡、藝術特徵及科學內涵。 內容結構與深度解析： 本書共分為五大部分，涵蓋瞭對景德鎮禦窯瓷器研究的各個維度： 第一部分：禦窯製度與曆史沿革 (The Imperial Kiln System and Historical Evolution) 本部分詳述瞭景德鎮禦窯製度的建立、發展與衰落。重點解析瞭明清兩代皇帝對瓷器燒造的直接乾預，包括設立禦窯廠、選派督陶官的製度變遷（如明代早期的派官、清代康熙朝的恢復與強化）。通過對曆代檔案、地方誌的引用和考證，還原瞭禦窯廠從原料采購、工匠選拔到成品驗收的全過程。 重點內容： 元代樞府瓷的過渡性研究： 分析元末至明初，官營與民窯並存的復雜局麵。 明代永樂、宣德官窯的鼎盛： 探討鄭和下西洋對青花瓷釉料和造型的影響。 清代康雍乾盛世的宮廷趣味： 詳述琺琅彩、粉彩等新品種的創燒與官窯風格的確立。 第二部分：青花瓷的時代變遷與技術解析 (Evolution and Technical Analysis of Blue and White Porcelain) 青花瓷是禦窯瓷器中研究最為深入的門類之一。本部分集中展示瞭故宮博物院珍藏的代錶性青花器物，著重分析瞭不同時期鈷料（蘇麻離青、平等青、珠明料）的化學成分差異及其在器物上呈現齣的不同色澤與暈散效果。 器物精選案例分析： 永樂“鐵銹斑”： 深入剖析蘇麻離青在高溫下産生的“黑褐斑點”現象的成因。 成化鬥彩的先聲： 介紹成化早期青花在鬥彩中的輔助作用。 康熙早期“青花之王”： 對比進口料與國産料在層次感和色階錶現上的區彆。 紋飾語言學： 梳理瞭龍鳳紋、花卉草本紋、吉祥圖案在不同朝代中的程式化演變，揭示其背後的政治文化意涵。 第三部分：彩瓷的技法突破與審美轉嚮 (Technical Breakthroughs and Aesthetic Shifts in Enameled Wares) 本部分側重於釉上彩技術的發展，特彆是鬥彩、五彩、粉彩和琺琅彩的演進。通過高分辨率的細節圖，首次公開部分彩瓷的底釉成分分析報告，直觀展現不同彩種的繪畫工具和著色工藝。 鬥彩的極緻： 重點展示永樂、成化、康熙三朝鬥彩工藝的對比，分析“鬥”的技法難度，即釉下青花勾勒與釉上彩料填色的精準配閤。 粉彩的細膩入微： 詳細介紹清雍正時期粉彩（“洋彩”）在模仿油畫光影效果上的成就，特彆是“玻璃白”的運用，如何使花卉層次更具立體感。 琺琅彩的宮廷專屬： 辨析琺琅彩（景德鎮燒製後運至紫禁城內廷加工）與普通粉彩在釉料配方和燒成溫度上的決定性差異，探討其深受康熙、雍正兩位皇帝個人趣味的影響。 第四部分：造型、款識與文飾符號 (Forms, Marks, and Symbolic Motifs) 器物的造型和款識是斷代與辨僞的關鍵依據。本書收錄瞭涵蓋各類器型（瓶、碗、盤、洗、爐、文房用具）的經典實例，並輔以綫描圖輔助理解其結構比例。 款識研究： 匯集瞭明清兩代主要的官窯年款（楷書、篆書、雙圈款、雙行款），並附有拓片圖樣，幫助讀者掌握不同時期款識的書寫習慣和字體風格的微小變化。 形製演變： 考察瞭明代“永宣大器”的雄渾端莊到清代中晚期趨嚮秀美縴巧的造型趨勢，例如對梅瓶、玉壺春瓶口沿、足徑比例的精確測量對比。 象徵符號的解讀： 詳盡解讀瞭九桃、三多、八寶、海水江崖等官方紋飾背後的哲學思想與等級製度要求。 第五部分：科學檢測與文物保護 (Scientific Analysis and Conservation) 本部分是本書的學術支撐，展示瞭故宮博物院運用現代科技對禦窯瓷器進行無損檢測的成果。 釉料成分光譜分析 (XRF)： 公布瞭部分典型器物釉料中稀土元素、重金屬含量的分析數據，為探究不同時期原料産地的確定提供瞭物證。 胎體結構研究： 通過顯微鏡照片，展示瞭不同時期胎土的淘洗精細度（如“脫胎”技術的運用），以及修足部位的特徵，這是區分官窯與仿品的重要標準。 傳世品狀況記錄： 對部分珍品在長期保存過程中齣現的沁色、開片、釉麵老化現象進行瞭細緻記錄和科學分析，為文物保護工作提供參考。 總結： 《故宮博物院藏珍品係列：景德鎮禦窯瓷器大觀》以其無可匹敵的實物基礎、嚴謹的科學論證和詳盡的圖版收錄，旨在成為全球範圍內研究明清官窯瓷器，特彆是景德鎮禦窯曆史的必備參考書。它不僅是考古學和藝術史研究的基石，也是對中國古代製瓷匠人智慧的最高緻敬。本書的齣版，是對中國悠久陶瓷文明的一次全麵、深刻的梳理與呈現。

評分☆☆☆☆☆

我必須得誇贊一下，這本書對於紫砂泥料和工藝的介紹部分，處理得極其到位，簡直是乾貨滿滿。很多市麵上的書籍隻停留在展示成品之美，但這本書深入挖掘瞭“為什麼它美”的根源。比如，它詳細對比瞭“紫泥”、“硃泥”和“段泥”在燒製後，由於含鐵量和顆粒結構差異所帶來的截然不同的光澤變化——那種從內嚮外透齣的“砂性”是如何被激發齣來的，書中通過科學的圖示和微距照片得到瞭很好的解釋。更讓我佩服的是，它還細緻地介紹瞭各種成型技法的細微差彆，比如“打身筒”和“鑲身筒”的痕跡在放大鏡下的不同錶現，以及在特定光綫下如何辨彆是否為老工手作的細微瑕疵。對於想要深入研究紫砂壺製作流程的愛好者而言，這部分內容幾乎是無價的，它提供瞭一套係統性的鑒彆工具，而不是單純的審美引導。

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯，真是體現瞭“匠心”二字，完全沒有那種生硬的學術堆砌感，反而充滿瞭一種娓娓道來的敘事節奏。它不是簡單地按照年代或者作者來羅列，而是巧妙地將不同風格的器型進行瞭主題式的分組，比如“文人清賞類”、“實用茶具類”乃至“仿古創新係列”。這種分類方式極大地降低瞭初學者進入紫砂世界的門檻。我個人非常欣賞它在圖例旁配的那些簡短但精煉的文字說明，它們沒有過多使用晦澀的術語，而是用非常生活化的語言去描繪每一件器物的“性情”。比如描述某把壺“綫條圓潤而不失骨力”，或者某件拍品的“泥色內斂而含蓄”，這些描述讓我開始思考，原來紫砂壺不僅僅是茶具，更是承載瞭當時文人雅士對生活情趣的寄托。而且，作者似乎非常注重對“時代精神”的捕捉，通過對比不同時期的作品，你能清晰地看到審美趣味是如何隨著曆史潮流進行微妙轉化的，這種宏觀的把握力，非常值得稱道。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的收藏者的角度來看，這本書的價值在於它的“權威索引”功能。在收藏界，信息的準確性和來源的可信度是至關重要的。這本圖典既然以“故宮經典”為名，它所收錄的每一件器物背後都有著清晰的、可追溯的收藏曆史和官方定論，這對於我們建立正確的審美標準和避開市場上的魚目混珠至關重要。當我麵對一件類似的紫砂老壺時，我不再隻是憑感覺去判斷，而是可以對照圖冊中的標準器物，去考察它的比例、款識的運筆、乃至底款的陰刻深度和規整度。它提供瞭一種堅實的“參照係”。對我來說，這本書與其說是一本圖冊，不如說是一張藏傢進入“紫砂真品世界”的官方通行證，它的存在，極大地提升瞭我對未來鑒藏決策的信心，因為它代錶瞭一種最高的審美品位和最嚴謹的學術態度。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的一個最大的驚喜，是它對於故宮館藏中那些相對“小眾”或者“非主流”紫砂藝術品的發掘和展示。我們都知道那些赫赫有名的名傢大作，但這本書顯然沒有滿足於此，它還收錄瞭一些造型奇特、裝飾手法大膽的清中期到民國初期的作品。這些作品雖然名氣可能不如“紫砂四大傢”，但它們卻像是曆史的側麵記錄，展現瞭當時民間和宮廷審美趣味的碰撞與交融。我特彆喜歡其中一組模仿自然物的紫砂擺件，那形態的逼真程度令人咋舌，泥塑的功力已經達到瞭雕塑藝術的高度。這種“拓寬視野”的編纂思路，讓我意識到紫砂藝術的疆域遠比我之前想象的要廣闊得多。它成功地將“故宮的權威性”與“研究的探索性”完美地結閤瞭起來，而不是僅僅滿足於展示已有的名錄。

評分☆☆☆☆☆

這本《故宮經典：宜興紫砂圖典》的裝幀和印刷質量簡直是頂級的享受！我特彆喜歡它那種沉甸甸的手感，拿在手裏就感覺到瞭曆史的厚重。內頁的紙張選得非常好，不是那種光禿禿的反光紙，而是帶著一絲啞光質感的米白色，讓那些紫砂器皿的紋理和光澤感被完美地呈現齣來。尤其是那些高清的細節圖，簡直是藝術品鑒賞的教科書。你幾乎可以透過照片感受到泥料的顆粒感和燒製後釉麵的溫潤。那些老壺的包漿效果，在圖冊裏也錶現得淋灕盡緻，光影的捕捉非常到位，讓人對不同曆史時期紫砂工藝的細微差彆有瞭更直觀的認識。對於一個熱愛傳統工藝的門外漢來說，光是翻閱這些精美的圖片，就已經是一次視覺的盛宴和學習的過程瞭。我甚至發現有些壺的把手彎麯角度和流嘴的齣水角度，用語言描述很難精準，但通過這些全方位的專業拍攝，一切都清晰明瞭。我敢說，單憑這套圖錄的視覺呈現，它就已經超越瞭普通工藝書籍的範疇，更像是一本高檔的藝術畫冊。這對於我們理解紫砂美學是如何通過光影和觸感來體現的，提供瞭極佳的範例。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

這個係列值得收藏，增長知識，運輸包裝待提高

評分☆☆☆☆☆

中國現當代文學的海外傳播可根據譯者的母語和經曆分為本土、海外華裔學者和漢學傢三種譯介模式。本土譯介，由於譯者母語為漢語、大多生活在國內，外文創作的功力有限，對國外閱讀市場缺乏深入瞭解，其譯文難以吸引國外讀者，不能在國外閱讀界産生真正的影響。由於近年來華裔學者多集中於學術研究，從事中國文學翻譯的學者日漸減少，以林語堂為代錶的海外華裔學者譯介模式也逐漸式微。而漢學傢譯介模式隨著改革開放以來日漸受到關注，越來越多的漢學傢加入這一行列，甚至在美國形成一股熱潮。20世紀文藝報刊研究逐漸成為研究熱點，但迄今為止還沒有研究者對中國當代報紙的文藝進行整體研究，尤其是引導著新中國文學發展的《人民日報》文藝副刊還未進行充足和必要的研究，目前僅有袁鷹的《風雲側記——我在人民日報副刊的歲月》等少數論著通過史料考古學方式對創刊初期的《人民日報》及其文藝事件進行瞭史實梳理和現象還原。這顯然不符閤引導當代文學發展進程的中國第一大報的地位實情。因此，筆者主要從《人民日報》文藝副刊對新中國小說傳播的推動貢獻進行研究，探討《人民日報》是如何推動新中國小說生産、傳播進而建構社會文化生態、文化秩序、如何引導新中國小說作傢的創作以及如何打造新中國經典小說文本的。“新史學”的口號自梁啓超開始，到現在還盛行著，但當下流布最廣的史書依舊是高頭講章式的，充滿瞭標簽和陷阱。為瞭打撈曆史的細節，個體總偏嚮於選擇口述史或傳記文學。麵對眾多親曆者敘述的曆史記憶，其可信度自然是一個問題，但他們重返曆史的動機與路徑更值得關注。我們所要求的美術傢，是能引路的先覺，不是“公民團”的首領。我們所要求的美術作品，是錶記中國民族智能最高點的標本，不是水平綫以下的思想的平均數。王濛與紅柯同為漢族作傢，都曾以“自我放逐”的方式從內地來到新疆，且都在新疆駐留數年（王濛16年，紅柯10年），他們都視“新疆”為他們的“第二故鄉”。兩人都創作過為數不少的新疆題材小說，都對新疆的文化與生活充滿無限的眷戀，都從“新疆”汲取各自所需的精神資源，他們的寫作有著“精神還鄉”的性質。但他們的“精神還鄉”之旅的背後，卻潛藏著不同的情感需求，亦呈現齣不同的創作路嚮，比較分析該其中的差異與緣由，對於我們深入認識不同民族文化之間的互動凝視，空間與創作主體之間的交互形塑，時代語境對文學創作的規約等諸多問題均具有重要意義。作為文學具體載體的文學期刊與文學齣版，是文學生産機製的重要組成部分，它們共同構成瞭文學的“準入門檻”，並以此對文學的選題、主旨、趣味、格調、敘述手法等整體麵貌發生著一定影響。可以說，文學作品固然是作傢勞動的産物，但文學期刊與齣版卻享有判定這勞動成果是否能夠得到社會認可的媒體權力，經由它們文學纔得以公開化，而且它們還可以訴諸媒介優勢，通過製造文學話題、策劃文學命名、形塑文學潮流等對一個時代的文學生態進行直接“乾涉”，乃至“創造”。所以，某具體年代的文學格局不僅與這一年代的期刊、齣版製度息息相關，有時甚至可以稱之為是其期刊、齣版機製的衍生物

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

中英文對照，照片精緻，黑色照片上有些小白點疑似黴點，有些擦不掉。可能齣版時間長瞭，有些頁齣現開裂，要修補。雖然收藏方麵還是有點貴，但照片的確很大可以好好欣賞，也是有失有得。

評分☆☆☆☆☆

物流速度快 東西保真

評分☆☆☆☆☆

現代紫砂

評分☆☆☆☆☆

全套基本上都買瞭一本，不錯！值得收藏