这部作品的魅力在于它的“史诗感”。它不仅仅是一个人的冒险,更像是一部波澜壮阔的史诗画卷徐徐展开。从宏观的种族战争到微观的个人命运交织,作者的笔触非常大气,视野极其开阔。特别是当叙事线索汇聚到某个关键节点时,那种宿命感和历史厚重感扑面而来,让人不禁思考个体在历史洪流中的渺小与伟大。我个人尤其欣赏作者对于古代哲思的运用,将其巧妙地融入到功法和神通之中,使得战斗不再是单纯的数值碾压,而是智慧和心性的较量。阅读体验酣畅淋漓,是近年来难得一见的佳作。
评分初读此书,我原以为这又是一部落入俗套的奇幻冒险,没想到它在老旧的框架下注入了极其新鲜的血液。作者的文字功底扎实,遣词造句考究,尤其在描写战斗场面时,那种磅礴的气势和精准的招式描述,简直让人身临其境,仿佛能听到兵器碰撞的声响和灵力激荡的轰鸣。书中对“道”与“魔”的探讨也颇具深度,并非简单的黑白对立,而是揭示了两者之间复杂纠缠的哲学命题。角色之间的情感纠葛,无论是兄弟情谊的坚韧,还是爱情的刻骨铭心,都写得非常真实,没有矫揉造作之感。读完后,那种久久不能平复的震撼感,是对这部作品最好的褒奖。
评分真正让我眼前一亮的,是作者在幽默感和严肃主题之间的拿捏。在经历了长时间的紧张战斗和沉重抉择后,书中总能适时地插入一些恰到好处的轻松情节,通常是主角与某位亦敌亦友角色的斗嘴,瞬间就能将沉重的心情放松下来,使得阅读过程张弛有度,不会感到过于压抑。这种高情商的叙事节奏,体现了作者对读者心理的精准把握。再者,结局的处理也颇为精彩,没有简单粗暴地“团圆大结局”,而是留下了足够的想象空间,让读者可以继续回味和解读那些未尽的意味。这是一部值得反复品读,并在不同心境下能读出不同滋味的优质小说。
评分不得不说,作者在世界观设定的“硬核”程度上下了大功夫,各种术法体系、修炼进阶的设定逻辑自洽,读起来非常过瘾。我是一个对设定要求比较苛刻的读者,很多玄幻小说在后期容易出现设定崩塌的问题,但这部作品从头到尾都保持了极高的严谨性。每一次主角突破瓶颈,读者都能清晰地看到其付出的代价和获得的成长,这种“来之不易”的感觉,极大地提升了阅读的满足感。而且,配角的塑造也极其成功,即便是篇幅不多的边缘人物,也有其独特的魅力和令人难忘的背景故事,让整个群像立体饱满,而不是单纯作为主角光环的陪衬。
评分这套书的想象力简直是天马行空,作者构建的世界观宏大而细腻,每一个角落都充满了神秘的色彩和未知的挑战。我特别喜欢书中对不同种族、不同文化的描绘,那种跨越界限的冲突与融合,让整个故事的张力十足。主角的成长线也处理得非常到位,从一个懵懂的少年,到最终肩负起拯救世界的重任,每一步的挣扎、每一次的抉择,都让人感同身受。尤其是那些描绘内心挣扎和道德困境的段落,读起来让人深思,仿佛自己也置身于那种两难的境地。更难得的是,作者在叙事节奏的把控上相当老道,高潮迭起,让人欲罢不能,常常为了追读下一章而熬夜。那种沉浸式的阅读体验,是很多同类作品难以企及的。
评分068回 因人而用器,未必倚神通 069回 玄鸟高飞尽,众生徒等闲 070回 菩提本非树,凤自与梧桐
评分这是我们1999年新年的辉煌。但是按中国人的说法,这仍是去年的,因为还没有过农历新年,因此真正给我的苦头,还没有到。
评分二、讲颂天书
评分亚俱杯的胜利,让我们都陶醉了,在亚俱杯暴露出来的问题,尤其是中场的致命问题,竞没有引起我们、特别是我的重视。我只是感到,虽然外援还没有经过真正的考验,虽然郝海东停赛已成定局,但是在年初这么长的准备期里,已经对队伍,特别是年轻的球员进行了严酷的训练,他们在能力上有了很大的长进,他们已经能够部分取代一些老队员了,再说,我们还有挑选外援的机会,因此对1999年还是充满了信心:1999年的甲A冠军,还是万达队的!过了轻松愉快的春节以后,2月26日第三次返回上海松江,备战与上海中花队进行的超霸杯赛。按照计划,在这个准备期内,除了抓好体能外,最主要的还是抓好两名外援艾里和端泽的磨合。
评分与小说初次恋爱时的加西亚·马尔克斯 很多年后,马尔克斯常会说起他年轻时那几个著名的故事。比如他少年时在阁楼上,初读到卡夫卡《变形记》那著名开头“一天早晨,格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时,曾经大呼“原来如此!”——他发现,隔着大西洋的卡夫卡先生,与他马尔克斯自家外祖母,在叙述手法上有类似之处:无论讲什么故事,都一副“天塌下来也要咬定不放的冷静”;比如,而立之年,他去墨西哥,白天在移民局没完没了的排队,然后初次读到胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》,点燃了他之前业已疲倦的灵感;比如,他写作《没有人写信的上校》时,住在一个没有暖气的旅馆,冻得瑟瑟发抖;比如,《百年孤独》要往出版社寄时,他甚至没有邮票钱…… 但谈到《枯枝败叶》,他说得最多的,却是年少时在哥伦比亚那段职业岁月:那时候,他还是记者,白天街上溜,晚上去个妓女出没的大车店,把皮包抵押在柜上,就找床躺下睡觉。 那个做抵押的皮包里,唯一的东西,就是《枯枝败叶》的手稿。 那时的马尔克斯还年轻。这是他的第一部正经小说,就像是他第一个女朋友。他曾说,写这部小说时,搭进了一切他所会的技巧。你可以理解为:他对这部小说的投入,就像他小说里那些痴心汉子对初恋的投入一样,不计后果,倾泻其中,仿佛第二天世界就要毁灭似的。1973年,马尔克斯45岁,说《枯枝败叶》是他最喜欢的小说,“那是我最真诚、最自然的小说。” 听上去,就像是对初恋的态度一样。 比如,若你读过《百年孤独》,你会记住马贡多镇。 若你读过《霍乱时期的爱情》,你会记住小说开头,看到那个孤僻外来者自杀后,乌尔比诺医生收葬了他的情节。 若你读过《疯狂时期的大海》和《巨翅老人》,你会记住马尔克斯最爱用的题材:一个宁静小镇被外来的商业文化侵入,变得繁荣而杂乱。 你知道,马尔克斯的父亲加布里埃尔是药剂师,母亲路易莎是军人家的女儿。他的外祖母会说许多神话,会把房间里描述得满是鬼魂、幽灵和妖魔;而他的外祖父是个……上校。一个保守派、参加过内战的上校,一个被人视为英雄的上校。他曾经带幼儿时的马尔克斯去“联合水果公司”的店铺里去看冰。他曾经对“香蕉公司屠杀事件”沉默不语。他曾对马尔克斯说“你无法想像一个死人有多么重”——你知道的,这些细节和句子,会在马尔克斯之后的小说里反复出现。而《枯枝败叶》里,这个外祖父,这个会在此后不断出场的上校,是真正的主角。 他说这是他“最真诚、最自然的小说”,就是这个意思。 很多年后,马尔克斯会把这些主题一再呈现,只是改头换面,而且披上他的魔幻幕布。但在《枯枝败叶》里,他像是怕第二天世界就会毁灭似的,风风火火,把一切都写了。他搭进了一切技巧,非只如此;他仿佛要把一生要抒写的主题和人物,全部挤在一部短小说里: 死亡主题、隔绝主题、被幽禁的外来者、孤独、战争、涌入镇子的枯枝败叶、多视角叙述、一点点(但是不多)魔幻现实主义、香蕉公司,以及他身为上校的外祖父。 许多年后的马尔克斯,会变成这个世界上最擅长和小说调情的人物。他对待小说随心所欲,可以用一切方式,写他想写的故事。但回到《枯枝败叶》时节,他还不是最娴熟妥帖的(比如《一桩事先张扬的凶杀案》)的马尔克斯,不是最挥洒纵横(比如《霍乱时期的爱情》)的马尔克斯。但却是最真诚、炽热、年轻、叙述欲旺盛的马尔克斯,这是他和小说的初次恋爱。你可以从《枯枝败叶》里读到一切:他日后那些伟大小说的雏形,他少年岁月的雄心和惶恐。他的马贡多镇及之后的宏伟世界,在这里,在房间里的半小时三人独白里,奠下了地基。岁月还没来得及给它添上繁华枝叶,但那些后来一再出现的主题,那些他过于迷恋、不得不一再改头换面的传说,都在这本书里出现了:《枯枝败叶》,最真诚的、与小说尚在初恋时节的加尔列夫·加西亚·马尔克斯。
评分与小说初次恋爱时的加西亚·马尔克斯 很多年后,马尔克斯常会说起他年轻时那几个著名的故事。比如他少年时在阁楼上,初读到卡夫卡《变形记》那著名开头“一天早晨,格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时,曾经大呼“原来如此!”——他发现,隔着大西洋的卡夫卡先生,与他马尔克斯自家外祖母,在叙述手法上有类似之处:无论讲什么故事,都一副“天塌下来也要咬定不放的冷静”;比如,而立之年,他去墨西哥,白天在移民局没完没了的排队,然后初次读到胡安·卢尔福的《佩德罗·巴勒莫》,点燃了他之前业已疲倦的灵感;比如,他写作《没有人写信的上校》时,住在一个没有暖气的旅馆,冻得瑟瑟发抖;比如,《百年孤独》要往出版社寄时,他甚至没有邮票钱…… 但谈到《枯枝败叶》,他说得最多的,却是年少时在哥伦比亚那段职业岁月:那时候,他还是记者,白天街上溜,晚上去个妓女出没的大车店,把皮包抵押在柜上,就找床躺下睡觉。 那个做抵押的皮包里,唯一的东西,就是《枯枝败叶》的手稿。 那时的马尔克斯还年轻。这是他的第一部正经小说,就像是他第一个女朋友。他曾说,写这部小说时,搭进了一切他所会的技巧。你可以理解为:他对这部小说的投入,就像他小说里那些痴心汉子对初恋的投入一样,不计后果,倾泻其中,仿佛第二天世界就要毁灭似的。1973年,马尔克斯45岁,说《枯枝败叶》是他最喜欢的小说,“那是我最真诚、最自然的小说。” 听上去,就像是对初恋的态度一样。 比如,若你读过《百年孤独》,你会记住马贡多镇。 若你读过《霍乱时期的爱情》,你会记住小说开头,看到那个孤僻外来者自杀后,乌尔比诺医生收葬了他的情节。 若你读过《疯狂时期的大海》和《巨翅老人》,你会记住马尔克斯最爱用的题材:一个宁静小镇被外来的商业文化侵入,变得繁荣而杂乱。 你知道,马尔克斯的父亲加布里埃尔是药剂师,母亲路易莎是军人家的女儿。他的外祖母会说许多神话,会把房间里描述得满是鬼魂、幽灵和妖魔;而他的外祖父是个……上校。一个保守派、参加过内战的上校,一个被人视为英雄的上校。他曾经带幼儿时的马尔克斯去“联合水果公司”的店铺里去看冰。他曾经对“香蕉公司屠杀事件”沉默不语。他曾对马尔克斯说“你无法想像一个死人有多么重”——你知道的,这些细节和句子,会在马尔克斯之后的小说里反复出现。而《枯枝败叶》里,这个外祖父,这个会在此后不断出场的上校,是真正的主角。 他说这是他“最真诚、最自然的小说”,就是这个意思。 很多年后,马尔克斯会把这些主题一再呈现,只是改头换面,而且披上他的魔幻幕布。但在《枯枝败叶》里,他像是怕第二天世界就会毁灭似的,风风火火,把一切都写了。他搭进了一切技巧,非只如此;他仿佛要把一生要抒写的主题和人物,全部挤在一部短小说里: 死亡主题、隔绝主题、被幽禁的外来者、孤独、战争、涌入镇子的枯枝败叶、多视角叙述、一点点(但是不多)魔幻现实主义、香蕉公司,以及他身为上校的外祖父。 许多年后的马尔克斯,会变成这个世界上最擅长和小说调情的人物。他对待小说随心所欲,可以用一切方式,写他想写的故事。但回到《枯枝败叶》时节,他还不是最娴熟妥帖的(比如《一桩事先张扬的凶杀案》)的马尔克斯,不是最挥洒纵横(比如《霍乱时期的爱情》)的马尔克斯。但却是最真诚、炽热、年轻、叙述欲旺盛的马尔克斯,这是他和小说的初次恋爱。你可以从《枯枝败叶》里读到一切:他日后那些伟大小说的雏形,他少年岁月的雄心和惶恐。他的马贡多镇及之后的宏伟世界,在这里,在房间里的半小时三人独白里,奠下了地基。岁月还没来得及给它添上繁华枝叶,但那些后来一再出现的主题,那些他过于迷恋、不得不一再改头换面的传说,都在这本书里出现了:《枯枝败叶》,最真诚的、与小说尚在初恋时节的加尔列夫·加西亚·马尔克斯。
评分从清远直奔重庆,参加亚俱杯小组赛。但是根据亚足联的新规定,带去的三名外援只能用一个。变来变去的亚足联这次规定,外援至少要在队里呆3个月以上才能代表球队上场。去年的规定是3个月,因此万达队借了吴承痪。这样一来,艾里和瑞泽就踢不了,因为他们到队才一个月。
评分初读公子的神游,要从很久前说起,那时还是在上学,一日在寻找新书的过程中,无意见点开了公子的神游页面,只那一瞬间,我就被那古色古香的封面,与极具中国古典特色的书名吸引住了眼球,这样一本古意盎然的书,在当时的起点来说却是少之又少的。 然后再看见这本书的简介:“我有书半卷,逍遥曰化形。挥请仙佛退,送与鬼神听。副墨闻于讴,参寥传玄冥。一指掩天地,齐物自忘情。”扑面而来的就是一股无形中的仙气,这要怎样的胸襟与修养,才能写出这样的诗句? 只是看着这本书的封面,就已经深深地吸引住了我的目光,我的心神。满怀着期待,我点开了神游的章节,渐渐一幅活生生的,都市玄幻般的画面展现在了我的面前。 公子的神游在我看来,不能简单的归类于一般的仙侠或者都市文,它更像是一个发生在身边的奇幻故事,看似玄幻莫测,但感觉又就是在身边。 在神游里,有着神仙,但他们不再是高高在上,俯视周天寰宇;在神游里,有着邪魔,但他们也不再躲藏在阴暗晦涩的角落里,以恶毒的眼神观察着世界。在公子的神游中,神仙可能是卖水果的小妹,也有可能就是一名普通的学生,而邪魔也不一定就是整天想着要毁灭世界,或许他正每天端坐在法台之上,夸夸其谈地讲着成仙了道的玄奥法诀。 神游中的故事不可谓不精彩,人物描写不可谓不贴切,然而更让人难以忘怀的还是故事中引出的种种发人深思的问题! 在神游中,公子以讲故事般的笔触,写出了人生中许多需要思考的问题,并在这一个个的故事中,给出了自己的解答。或许有一天一些读者会因为时间的缘故,渐渐忘记故事的内容,但故事中所表达的精神,所蕴含的智慧却会一直陪伴着读者经历他的大半个人生。 我觉得,这就是我在通读神游全书后最大的收获,神游有着不下于哈利波特的文笔故事,但是我更看中的,是神游中所有,而哈利波特中没有的那一份既超脱于世俗之外又和光同尘 的智慧,这才是本书最大的亮点所在。 很好看的一本书,徐公子给我们描述了一个很另类的故事,做梦大家都会把,可是梦也是可以做出水平滴,嘻嘻,反正我是从头看到尾了,回味无穷。公子文笔很好,写故事娓娓道来,看得人心旷神怡,摘抄几句: 我叫石野,从小住在芜城市东北四十里外,昭亭山下石柱村。村里的小伙伴都说我是从石头缝里拣来的野孩子,对我总有些疏远。我问过父母这个问题,他们都笑着告诉我当然不是。别的孩子不愿意接近我,只有我妹妹除外。但是我当时并不觉得我有什么与众不同的特别之处,直到懂事之后回想起来,才发现自己小时候确实很特别。 我做了一个梦。我梦见自己站在一个高台上,挥舞着双手。随着我的双手挥舞,眼前满天五颜六色的石子乱飞。仔细一看,原来这些石子不是在乱飞,而是受我的双手控制,我心念到处,这些彩石如蝴蝶穿花般在空中飞出种种弧线。我心里一高兴,这些石子突然间都失去了控制,劈头盖脸的都向我打来。我一惊之下,突然醒了。
评分包装不错,快递很快,内容还没来得及看。
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