故宮畫譜：點景人物（山水捲） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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薛永年著

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齣版社：故宮齣版社

ISBN：9787513403191

版次：1

商品編碼：11242656

包裝：平裝

叢書名：中國曆代名畫技法精講係列

開本：8開

齣版時間：2012-09-01

用紙：膠版紙

頁數：73

正文語種：中文

具體描述

內容簡介

　　中國早期繪畫與其他古文明繪畫一樣，多以錶現人物活動為中心，即使畫麵中齣現山水，也多口王「人大於山，水不容泛」的稚拙狀況、一從魏晉時期開始，山水畫有所發展，地位逐漸提升，人物在山水畫空間裏的比例開始閤理化：隋代展子虔《遊春圖》的齣現，標誌山水畫的錶現開始轉型。宋代，山水畫逐漸取代人物畫在畫壇上的主流地位，此時新儒學田心潮關注自然及其背後的理法規則，注重格物緻知，在繪畫中自然母題地位凸顯，山水畫就此迎來黃金階段。元明清大批文人士大夫，則更注重以書畫遣懷，偏重筆墨形式，體現個人詩書涵養的文人凶大行其道。
　　人物畫地位的削弱不等同於人物在繪凶中的離場，點景人物便是中國繪畫中曆史久遠卻生生不息的題材之一，其在整體中置陳布勢的方式與具體描繪的風格與技巧均極多樣化，運用得當便可以四兩撥韆斤！！豐富、活躍畫麵，同時亦可以作為畫傢立意的載體而直接點題，摺射齣畫傢的人生觀、世界觀、審美理想及文化修養。點景人物在畫幅中所占比例雖小，卻涵蓋工凶傢的主觀情思、理想寄托、現實生活狀況、社會道德思想及時代需求等多方麵因素。
　　從技法上汫，點景人物可分為工筆、兼工帶寫、寫意、沒骨等形式；按題材內容則可分為曆史題材、典故傳說及社會風俗等，如「明皇幸蜀」、「舉案齊眉」、「閘口盤車」、「舟車行旅」之類除瞭要求較為客觀寫實的曆史典故和風俗畫，其他類型多寄寓著畫傢的主觀思想，細分則如「文會雅集」、「漁樵耕瀆」等等。其中後者尤受青睞，因之不僅貼閤古代農耕社會中人物的生活狀況，而且更宜於暗喻陶淵明式的隱逸生活，自況高蹈的情懷，故而是常見的點景素材。
　　從曆代山水畫點景人物的布局、形式、內容以及凶法的演變來看，點景人物的變化與社會狀況息息相關，摺射齣畫傢對自然和生活的觀感及共鳴，對時代的贊美或批判．、這些內容也決定瞭點景人物的沒置與聳凶方式，如隋唐的工細、宋代的生動多姿、元代的簡約。
　　曆代山水畫點景人物的經典之作，如董源的粉彩點染，郭熙的墨骨勾勒，李公鱗的高古綫描，仇英的工整渲染以及任伯年的沒骨洇染等，皆與畫麵的其他元素完美結閤，其生命力根植於整體的風格之中，此是後學須留心處！

內頁插圖

名作臨摹
唐李思訓江帆樓閣圖軸
五代董源洞天山堂圖軸
五代巨然蕭翼賺蘭亭圖軸
宋馬遠踏歌圖軸
宋郭熙早春圖軸
宋郭熙樹色平遠圖捲
宋喬仲常後赤壁賦圖捲
宋伕名鬆蔭策杖圖頁
宋伕名春遊晚歸圖頁
宋伕名虎溪三笑圖頁
宋範寬溪山行旅圖軸
宋伕名歸去來辭書畫圖捲
宋伕名閘口盤車圖捲
宋硃銳（傳）盤車圖軸
宋梁楷雪景山水圖軸
宋馬和之詩經小雅鴻雁之什六篇圖捲
宋趙伯駒江山鞦色圖捲
宋李迪風雨歸牧圖軸
宋李成讀碑窠石圖軸
遼伕名深山會棋圖軸
金李山鬆杉行旅圖軸
元陳及之便橋會盟圖捲
元伕名太行雪霽圖軸
元王濛葛稚川移居圖軸
明吳偉寒山積雪圖軸
明戴進風雨歸舟圖軸
明文徵明鬆下觀泉圖軸
明仇英鬆亭試泉圖軸
明王世昌俯瞰激湍圖軸

精彩書摘

　　點景人物概述，初學點景人物吋，不妨參習古人佳作、畫譜及其有實踐經驗的畫論、此舉深有裨益而不可或缺。今人觀摩、臨習前人經典作品之餘，必須用心觀察生活，勤於思索。經一段時間後，可使心、手、眼協作，達到嫻熟境地，此時便能融會貫通、白齣機杼，創作齣與自己山水畫風格匹配的點景人物。點景人物雖小卻不可等閑視之，其置王凶麵的重要作用如《導讀》中所述。畫者若預沒點景人物，便須始終謹記：一，其為山水畫的一個組成部分，故其置陳布勢及具體的造型、行筆、設色均需與凶麵的其他要素相協調，須避免齣現常識上或畫理上的硬傷，為人所詬病；二，點景人物的性質比較微妙，既是山水畫中的組成部分，又錶現的是法度嚴整的人物，即使作誇張、變形的處理亦須有所根據，不可肆意塗抹，這是人物畫創作中帶著鐐銬跳舞的特質，不可不知、、在謹守此番要領的基礎上再追求技藝上的精湛與風格上的創新。按人物數目分點景人物在畫麵中各有聚散，根據其齣現時各小組的人物數目來分，可分為：單人、雙人、三人及以上。
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